唐朝诗人元稹风流多情，一直为后世所诟病，甚至被骂“渣男”。

一方面是因为他辜负了发妻韦丛。

出身名门的韦丛，嫁给他之后，便饱受贫困之苦，再加上频繁的生育，身体很快便垮了。

韦丛卧病期间，元稹正在蜀地与薛涛谈情说爱。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，即使他的悼亡诗写得再深情，也改变不了“渣”的事实。

而且他在韦丛去世不到一年，便纳了安仙嫔为妾。

除了辜负发妻，他还坑害了不少女子。

例如他的初恋崔双文，也就是《莺莺传》女主人公的原型。

明明是他始乱终弃，却非要给对方安上红颜祸水的罪名，“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人”。

还有蜀地才女薛涛，在和他短暂相恋后，便被抛诸脑后，独自一人守着浣花溪，了却残生。

他也曾为有夫之妇刘采春写下一首肉麻诗，然而多年后又抛弃了对方。

《赠刘采春》

元稹〔唐代〕

新妆巧样画双蛾，谩裹常州透额罗。

正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波。

言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。

更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。

虽然刘采春和薛涛、李冶、鱼玄机并称“唐朝四大女诗人”，但其实她更擅长歌唱。

唐朝经济发达，战争也很频繁，商人行走四方，征夫远赴战场，徒留闺妇独守空房，所以便有了大量的闺怨诗。

而刘采春最擅长吟唱的便是闺怨诗，虽然很多人怀疑她演唱的诗歌并非自己所写，但她的唱功却是毋庸置疑的。

根据记载，当时吴越一带，只要刘采春的歌唱响起，行人、闺妇无不为之涕泪，可见她的歌声有多动人心弦。

而除了歌唱，刘采春还擅演参军戏，这是一种以滑稽调笑为主的戏曲。

她和丈夫周季崇，大伯子周季南，组成搭档，四处表演。

她们在浙东演出时，遇上了时任浙东观察使的元稹。

元稹看完表演后，便被刘采春的歌喉与美貌倾倒，于是便有了这首《赠刘采春》。

“新妆巧样画双蛾，谩裹常州透额罗”，诗歌首联从她的穿着打扮写起。

“透额罗”是一种专门用来裹发的轻罗，兴起于宫中，当时唐玄宗令让宫女以透额罗罩头。“上有所好，下必甚焉”，后来民间也渐渐流行起来。

她用精致的手法画着当时流行的蛾眉，巧妙地装饰着面容，头上裹着轻薄的透额罗。

短短14字，一个面容精致，含蓄又不失风情的女子形象，便如浮雕般呈现出来。

“正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波”，颔联两句描写女子的肌肤和走路姿态。

“笏”就是指朝臣面圣时所持的板子，多为玉或是象牙所制。

她的面容像笏一样光滑细嫩，走起路宛如踏浪而行的凌波仙子。

一静一动间，便将女子的风情刻画得淋漓尽致。

“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多”，颈联从谈吐和举止方面进一步展现女子的风貌。

她说话时言辞优雅，措辞得当，展现了极高的文采与风度；她的一举一动都透露出了一种内敛却又不失秀美的姿态。

这两句高度赞美了女子的内外兼修，字里行间充满了欣赏。

最后尾联，“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌”。

前面我们说过，刘采春擅长唱闺怨诗，《望夫歌》又名《罗唝曲》，以思妇的口吻诉说离愁别恨。

这里最值得玩味的是“恼人”二字。

她的歌声能令那些独守空闺的思妇断肠，是因为她唱出了她们的心声。

但是对于男人来说，他们并不能体会思妇的痛苦，更多的是沉迷于她的歌喉。

对诗人来说，这歌声，与其说是“恼人”，不如说是“撩人”，赞美喜爱之情不言而喻。

整首诗来看，诗人仿佛一个为女子画像的高手，不断变换角度，不唯绘其外貌，更欲夺其神魄。

深情肉麻，无一爱字，却处处彰显了他对刘采春的喜爱。

他在浙东任职期间，与刘采春出双入对，恩爱缠绵。

后来还有人调侃他“丞相虽不为鲈鱼，为好镜湖春色耳”。

这里的“镜湖春色”显然就是指刘采春。

然而这段感情也仅仅维持了七年，后来元稹回京，一如当初离开蜀川，独留薛涛一人孤独终老，他同样抛弃了刘采春。

刘采春本是有夫之妇，然而她跟了元稹七年，她的丈夫四处演出，早不知流浪到了何方。

就算重新相遇，也不一定会重新接纳她。

关于刘采春的结局，一直有争议，有人说她投水而亡，也有人说她和薛涛一样，余生孤苦。

辜负了一个又一个女人，难怪被视作“唐朝第一渣男”。

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作者：解忧诗词

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