一、王力可早期作品给人的印象
扎着一股粗犷的小辫子，肤色黝黑，笑容朴实无华却饱含热情;或是穿着解放军的军装，挺拔的身姿令人肃然起敬。
那双总是直视前方的眼神，似乎诉说着对理想的执着追求。
无论是在贫瘠的土地上辛勤劳作，还是在枪林弹雨中勇敢杀敌，王力可都曾用质朴的气质诠释过不同的女性形象。
比如在抗战剧《血色浪漫》中，她就饰演了一名坚韧不拔的地下战士。剧中她被捕后咬牙不肯供出同伴，遭到敌人的严刑拷打，却仍然倔强地挺直了腰杆。
虽然身陷囹圄，但她流淌着热血的眼神依旧炙热有神，给人一种不可摧折的力量感。
而在乡土剧《迷雾重重》里，王力可则出演了一位勤劳能干的村妇。每当她在田间地头忙活，汗水浸湿了整个衣裳，那种恬淡贤惠的形象就跃然眼前。
只见她拖着被汗水浸透的粗布衣裳，脸上略带几分疲惫，但嘴角却始终挂着淡淡的笑意，呈现出一股子不服输的韧劲。
总的来说，王力可早期出演的这些角色给人留下了接地气、朴实善良的印象，而这次在《风雨送春归》中饰演情妇一角，对她来说无疑是一次全新的挑战。
二、剧组的考量和权衡
这次出演《风雨送春归》中情妇林妙雪一角，对王力可来说无疑是个全新挑战。毕竟情妇这一角色，需要妩媚撩人的外形，精明狡黠的心计，妖娆多情的气质才能完美诠释。
在剧组的选角过程中，导演们也做过诸多权衡。
有人提出，王力可的长相、身材与情妇的设定确实有些出入。按照常理，扮演这种需要耍手段勾引权贵的角色，应该另择一位美艳娇媚些的演员更合适。
最终，导演们被后一种观点所折服。他们热切讨论过，一个经典的情妇角色，除了需要有完美的面容，更应该散发出迷惑人心的独特气质。
而王力可身上那种扑朔迷离、野性不羁的气息，正与情妇的设定产生了奇特的张力和化学反应，或许能为这一角色注入新的活力。
在剧组人员的反复考虑之下，王力可最终被确定出演林妙雪一角。
三、剧中情景的生动描述
剧情来到林妙雪第一次出场的那个夜晚，余仲君正在一家高档餐厅用餐。餐厅内雍容华贵的装潢，昂贵的西服革履，无不透露着一股子腐朽的上层社会气息。
余仲君方从市委书记的宴会上过来，微醺之际，神情有些放浪形骸。
就在这时，餐厅的舞台上突然响起了动感的音乐，伴随着蓝色的探照灯光柔柔扫来，一个身着抢眼舞裙的女子踩着急促的节奏缓步走来。
那是林妙雪，她虽然年过40，却仍保持着女人独有的娇媚身姿。只见她翘起的红唇轻启，身姿曼妙地在舞台中央摆动，双手在空中轻盈地划出各种造型，像是在勾引着什么。
余仲君只觉得眼前一亮，情不自禁地被她吸引了全部目光。曲终人止，林妙雪微微喘着粗气，绽开一个迷人的笑容朝余仲君走来。
"余书记，我是林妙雪，很高兴今晚在这里为您讲解舞蹈。"她开口说道，语气里带着些暧昧的味道。
余仲君上下打量着她，只觉虽然年纪较大，但身材火爆依旧，浑身上下散发着成熟女人的魅力。林妙雪体态丰腴，穿着一件露肩的酒红色舞裙，勾勒出她曲线毕现的身材。
她的皮肤很白皙，长着一双勾人的桃花眼，嘴角噙着一抹艳红色的唇膏，整个人无时无刻不在释放着异性无法抗拒的荷尔蒙。
余仲君的理智在这一刻已经渐渐离他而去。
四、林妙雪舞姿和服装的糟糕表现
只可惜，林妙雪的舞姿并不像她的外表那般撩人心弦。她穿着一双平底鞋，在舞台上东扭西扭，动作都很生疏，分叉的舞步完全做不到大腿根部贴地，只能在半空中虚晃两下，看上去十分难看。
而她的上半身动作也显得非常僵硬，双手在空中挥动的样子，就像老式广播体操一样怪异。饶是余仲君已陶醉在她靓丽的外表中，也不由得暗暗皱了皱眉头。
更让人啼笑皆非的，是林妙雪的舞裙造型。那件酒红色的抹胸长裙，下摆处绣着几只闪闪发亮的蝴蝶，设计理念非常老土。
而且剧组似乎也存在审美疲劳，让一个40多岁的女人穿这种露肩设计，未免也太过庸俗。长裙的腰身非常清凉，将林妙雪的上围和腹部曲线全部暴露无遗，看上去确实有些骇人听闻。
剧组本想通过浓妆塑造一个精明狡黠的情妇形象，但事与愿违，整个效果十分糟糕，反而让人遐想这位老师私底下的生活是否过于放荡不堪。
看着林妙雪在舞台上折腾，余仲君的心情阴晴不定。虽然他对这个成熟女人身上散发的魅力无法抗拒，但她糟糕的表现也在一点点扫去他心中的邪火。
不过作为一个游走在上层社会的官员，余仲君对这方面的需求本就不太执着，所以并没有对林妙雪的失败表现太过失望和愤怒。
五、优秀情妇角色的对比分析
光从外表来看，高小琴就有着一副精致妖冶的美貌，眼神中总带着些温柔的迷离和无辜。她那双熟透了的凤眼，在嫣然一笑时便如蛊惑人心的魔咒，勾人心魄。
更重要的是，胡静将高小琴内心的百转千回都演绎得淋漓尽致。
剧中高小琴被一只"狼"给蛊惑糊涂，最终沦为人家的情妇，却也不过是一枚棋子，被冷嘲热讽，遭人猜忌。胡静就是用细腻的情感将这一切无声的委屈和愤懑完美展现，让观众瞬间对这个可怜女人生出无限同情。
高小琴诚然是贪图富贵享乐，可在得到"恩宠"后却也不得不承受各种折磨和侮辱。 这种内心的挣扎与矛盾，外加她独有的美艳和暧昧撩人的眼神，无不将这个多情的"祸Water"塑造得分外动人。
在经典剧《蜗居》中，李念饰演的海藻同样是一个难能可贵的情妇形象。海藻出身贫穷，是被母亲遗弃在孤儿院长大，对金钱有着常人难以想象的渴望。
她一双大眼睛清澈灵动，有小女孩那种 不谙世事 的懵懂，外表完全符合宋思明这种有一定社会地位男性的审美，让人觉得富有掌控感和新鲜感。
和海藻相处，宋思明会产生一些遐想。真正和海藻发生关系后，海藻口中暧昧的言语就显得极具诱惑力。她对金钱和物质的渴望越来越深，最终沦为宋思明的情妇，不仅为他生下一个私生子，还深陷泥潭难以自拔。
李念生动而细腻地刻画了这个年轻女孩内心世界的转变，堪称经典。
另一值得一提的情妇形象，是吴越在《我的前半生》中出演的凌玲。虽然吴越的长相难称艳丽，但她将凌玲演绎得知性优雅，正是陷入中年危机的男主角所向往的。
相比妻子爱作的无脑呆板，凌玲对孩子细心体贴，对家庭尽心尽力，展现出知性女人独有的魅力。男主角被她这份朴实无华的女人味所吸引，二人遂产生了错综复杂的感情纠葛。
吴越出色的演技让人看到了凌玲这个角色内心的诸多挣扎，也折射出不少中年夫妻之间感情危机的写照。
对比林妙雪的失败演绎，上述这些优秀的情妇形象无不让人印象深刻。她们不仅有靓丽的外表，更用细腻的内心刻画赢得观众的共鸣。
可以说，塑造一个经典的情妇角色，单单依靠漂亮的皮相是远远不够的，演员对人物内在的把握同样至关重要。
