在书法发展中，草书根据放纵程度的不同 ，被分成了大草跟小草，对于当今学者来说，大家似乎都喜欢行笔诡谲开张，气势奔放磅礴的大草。

但是对于初学者来说，大草行笔过于舒展连绵，根基不稳固很难写出其中气韵，甚至还会让用笔变的逐渐油滑，小草就不会有这样的问题。

小草脱胎于章草的“波挑”手法，增强了字体内部以及上下两笔的呼应感，但又不过分追求缠绕的笔丝，发力点相较于大草更加独立。

多用手腕跟手指发力，以中锋行笔，提按变化的弹跳度富有韵律，有着优雅、闲适之感，相较于章草它更加的腾跃、简洁，艺术性更加强烈。

与狂草相比它行笔章法较为有度，更加容易把握，实用性也略胜一筹，就像孙过庭《书谱》、王羲之《十七帖》都是小草的经典代表。

其实除了这两件，孙过庭还有一件草书《千字文》也值得我们一学，此作写于孙过庭38岁，全卷共计1000余字，单字大小约为2厘米。

是其唯一的草书真迹，孙过庭一生致力于草书，后来干脆直接辞官，大力研究“二王”笔法，成为一个“职业选手”，甚至临摹“二王”到“往往真赝不易分辨”。

就像这卷《千字文》用笔沉着含蓄，有着古雅秀逸之风，笔势坚韧挺劲，法度恪守较为严谨，蕴含温润平和之风，但又不失飞动之势。

行笔兼容飘逸感和刚健气，点画变化无穷，用锋之法丰富多彩，中锋、藏锋、搭锋相互配合，呈现出神采飞扬之感，具有超强的控笔力度。

例如文中的“玄”字转折有度，笔势灵动，毫无凝滞之感，做到“形神兼备”，这种功力甚至可以挑战“草圣”张旭、怀素。

甚至米芾也曾评价其字曰：“凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”“顷见《千文》真迹，尤可以见晋人用笔之意。”

这两句话是说当时市面上流传的王羲之字迹，大多出自孙过庭之笔，他的草书犹如王羲之降世，让他心悦诚服，特别是草书《千字文》晋人之风最盛。

时常临摹，可以学到最正宗的魏晋“草法”，领悟到“二王”的用笔精髓，增强行笔的节奏感，深谙草书法度，为自身打下一个良好的草书基础。

帮助自我打开草书的灵活创新之路，同时他曾在《书谱》中说：“察之尚精，拟之者贵似”，我们在临摹时，一定仔细观察点画的细节处理以笔法的微妙变化。

先将字形把握好之后，再去追求神似，若能将卷中的1000个字掌握，后续临摹王羲之、张旭、怀素等人作品就有法可依、毫不困难。