《铃芽之旅》让人感到剧情突兀的，不外乎几个方向：
大臣在想什么？
铃芽在晕什么？
环阿姨怎么还没气到中风？
千果、瑠美、芹泽人也太好了吧！ 这不现实！
这篇心得主要是纪录自己看见的视角，书写方式为略欢乐向 （？） 的零碎笔记，喜欢沉淀型的心得请见另一篇：《铃芽之旅》：寻找疗愈之路，治愈创伤需要多少时间？
前情提要：
专业科普交给其他人，蓝色窗帘交给我。
你觉得窗帘更像紫色、像绿色、像彩色、或根据文献资料，那根本不是窗帘？ 你是对的，不客气！
不觉得剧情节奏很怪吗？ 有点。 不在意吗？ 就是这样，喵。
关于那个突兀的开场
《铃芽之旅》始于一个看似温馨的小家庭，在故事开场大致介绍甥女和阿姨的身份后，不到15分钟，直接猛然切入铃芽与陌生人的相遇、意外的发生，就是如此突兀--镜头从天气温煦的日常，忽地转至蚯蚓（灾厄）的震慑，搭配诅咒般的背景音乐高亢咏唱、草太庄严的祈祷词，完美营造出关门的急迫性。
深谙新海诚调调的粉丝，应该都认同是个喜爱描绘日常零碎细节、从习以为常的生活中微查出独特观点的浪漫监督（aka 美术及编剧），因此《铃芽之旅》开头这种节奏实在「很不新海诚」。 不过看完整部电影再回头细思：这种「日常生活戛然中止的错愕」，不就映照着真实的灾难吗？
仔细计较的话，主角日常的描绘没有减少太多，只是把以往开头大量交代的呈现方式，改为分散到旅途中。
（顺带一提，我蛮喜欢第一次锁上门后，画面忽然转黑加上〈すずめ〉前奏哼唱的呈现方式，给人一种瞬间收敛的空寂美感。）
关门师这个职业太随便了吧！ 谁都可以关？
在另一篇心得我有更详尽的解答，简单来说，故事中一开始给出的线索，我们可以列出关门师有几个条件：
看得见蚯蚓（感知灾难）
敢踏进废墟、跑得比蚯蚓倒下还快
回想这片土地上曾经存在的人心
念祈祷词
使用钥匙
但在常世中唤回草太后，这次没有门可以关，草太也没有念着往常的祈祷词，我们可以重新梳理一下关门的条件：
看得见蚯蚓（感知灾难）
回想这片土地上曾存在的人心
向神明诚心祈祷吧
原以为关门师就像许多冒险故事，是借由人类的力量封印住灾厄，其实人类又怎有能力对抗大自然的吞噬？ 在天地无情的摧残面前，只能祈祷神明保佑自己，如此而已。
大臣在想什么？ 任性的神明大臣的行为和思想，远比铃芽更让我困惑，在重看几次并与朋友讨论后，才慢慢能理解大臣在做什么，真的如同草太所说：
大臣已经当了不知多少年的要石，安静驻守在同一个地方，日本神明常常不像佛祖那么仁慈，而是充满自己的坚持，幻化成猫的祂明明一边引导铃芽关门，但一边又像是看戏般，对即将死去的数百万人毫无情感。
世界上很多神明都有人格化，也并不是每一个神明都对人类仁慈，猫的形象一开始会让我们误会这个角色，本质上，祂还是神明，人类的生死在祂们眼中不过沧海一粟。
大臣对铃芽死心塌地的原因，我觉得某方面是受到了一种召唤，如同阿姨在找到迷路的小铃芽时，邀请她来当自己家的孩子。 在大臣力量耗尽时（我猜），铃芽先是让他从长久的镇压中苏醒、又邀请他当自己家的猫，大臣也没想太多：为了不被封印回去，直接用「抓交替」的方式把草太变成要石，这样就可以跟铃芽一起玩了。
大臣自始至终都没有忘记处理灾厄这件事情，也从铃芽的行动中更加肯定，眼前的少女可以取代原本的关门师草太，草太继续当要石也没问题。 只是同样镇守的左大臣（黑猫）不这么想，这似乎也是左大臣松脱的原因：「我都快压不住了，你还给我在那边混！ 给我回来蹲好！”
左大臣一直深知自己的使命，才会想「借由人类的手，恢复原状」，大臣当然不会这么无知，一边诅咒草太、一边挣扎着到最后一刻，直到祂发现铃芽打算牺牲自己。
在那一刻，我相信大臣聆听到了铃芽的愿望：
不想再看见灾难发生、不想再失去谁、她其实根本不想死。
被铃芽喜欢时，大臣蓬松可爱，被铃芽唾弃时，大臣干症瘦弱，人类的信仰决定了神力的多寡，如同香火鼎盛的庙宇，神明庇佑的力量也会更强大，恐怕连铃芽也没想到自己会受到神明的眷顾吧。
这也映照了草太最后对神明的呼唤，虽然与以往的台词截然不同，但祈祷的意念更为强大。
路人会不会太好心？每个人被陌生人关心的故事版本可能都不一样，例如出了车祸后被帮忙扶起、走在路上被拍了拍肩膀，原来皮夹刚才掉到地上、手机忽然坏掉不能使用，旁人爽快地借出自己的，甚至忘了带伞时，有人主动递出伞与你共盛。
《天气之子》的帆高抱着对未知期待踏入东京，却被现实中冷漠的人群狠狠搧了一巴掌，但他仍然遇见了愿意收留自己的人、愿意在最难受的时候，递出一颗汉堡的人，这部讲述的是在社会角落仍能遇到的温暖；《铃芽之旅》最冷漠的表现莫过于搭不到便车的桥段（某方面来说，最后还是搭到了），因为这部讲述的是未来的新结缘。
陌生人有时很冷漠，有时又出乎意料亲切，影片中的场景是可能发生在现实世界的，但几率可能没那么频繁。
铃芽也晕太快了吧抱着《你的名字。 》为恋慕之人扭转命运的浪漫去看《铃芽之旅》，会对里面的恋爱逻辑感到失望也不意外，新海诚也浅略说明过主角两人的关系：「铃芽一见钟情，草太没有表示」，我自己在看的时候，也没有太关心他们的感情开花结果与否，但如果真的要讨论「为什么铃芽可以为一个刚认识的男子（椅子）牺牲生命？ 她是迪 O 尼公主吗？ 如果我是阿姨我会气死！」这点，我的看法如下：
促使她愿意参与危险事务的，绝对不是只因草太很帅，我相信今天就算关门师换成芹泽（芹泽：尊重呢？），她还是会愿意踏上旅程。
因为铃芽是受灾遗族，她目睹过灾难的残忍，且过了这么多年仍无法释怀。
对于初窥见一角的关门师一职，铃芽连思考的时间都没有，下一秒草太就变成了椅子，接着得知自己释放要石的举动，可能再度造成惨重的死伤。 从草太的对话中也能看出，并不是每个人都能看见蚯蚓及常世。 在那个瞬间，阻止灾难发生，远比每天到学校上课还要重要。
铃芽也不是一开始就觉得自己喜欢草太，从最初很在意的搭讪台词，到被环阿姨询问时的尴尬否决，最后要前往常世时大方喊着「去我喜欢的人那边！」我没有要探讨铃芽喜欢的程度多深，也不想辩论究竟要多深思熟虑才可以开始谈恋爱，在铃芽喊出的刹那，我觉得「喜欢」只是想继续延续缘分的意思，「因为喜欢，才想跟你保持联系」--不愿放弃这段缘分的铃芽，最后握住了草太的手，将他从彼岸带回了这里。
是家人，有时才难以启齿至于为什么不好好跟环阿姨说明这点，如果看过《你的名字。 》和《天气之子》，应该不会忘记三叶（泷）跟爸爸说「彗星会分裂，大家都会死光，块陶啊」、帆高跟警察说「阳菜在天上，我必须去救她」后，得到的反应都是「你该去精神科挂号了」，嗯，铃芽说不出口也在合理之中啦。
我跟朋友讨论时，也会开玩笑说，要是我是环阿姨，未成年小屁孩独自离家、挂电话、已读不回，在抓到人的时候早就拖回家关禁闭了。
即使铃芽和环阿姨平时可以像朋友一样互相嘻笑，但大人跟小孩间往往有一层无可避免的隔阂。 铃芽的心中有两种想法碰撞着「或许是我夺走了阿姨宝贵的时间也说不定」、「明明是你叫我当你的家人！ 又不是我自愿的“;环阿姨也是，「你以为我是为了谁才这麽拼命？ 我受够了，你给我滚出去！」、「虽然曾有过这个想法，但也只占了一点点而已。」
其实拿掉虚构角色的身份，套进现实中，是不是太像我们与家人之间的争吵？ 或许对不熟的人，我们可以理性好好说话，但面对最熟悉的家人，就算是再普通的一句话，也可能难以启齿。
有时家人是最容易让我们失望、挫折的沟通对象，但家人有时也是最不需要说清楚的对象。 因为知道彼此相互珍惜、因为共处的时光不会白费，环阿姨虽然一头雾水，最后仍选择支持铃芽。
草太的想法作为开场没几分钟就变成吉祥物（椅子）的主角，草太的存在感在整出剧中降低很多，他对铃芽的介入处于一个抗拒却又不得不慢慢接受的心态，家业充满危险、也不该由一个未成年的孩子担起另一半的责任。 随着一次次关上门，草太逐渐改变想法，铃芽或许不是需要一直被保护的孩子，自己也似乎不必一直将他人拒于门外。
这句话我更倾向解读为「终于遇到能互相理解的人」。 蚯蚓、常世皆非一般人能看见的事物，又怎么能获得他人的支持，也无法诉说过程的艰辛，继承家业注定走向一条孤独的路，当铃芽对千果说：「没错，我做的事情真的很重要喔！ 我也是这么认为的！」草太是有所触动的。
剧情焦点都在铃芽的心路历程，对于草太的身世、关门师的职业没有多加描摹，但我觉得只要理解成：在世界上的每个角落，都有一群默默努力让世界变得更好的人，这样就可以了。
谁将铃芽留在了世上铃芽到底怕不怕死？ 为什么讲话反反复复？ 当灾难临头，她宁愿为了阻止悲剧罔顾自己的安危，也不代表她不怕从摩天轮上摔下去，危机解除后，她像平常人一样畏惧着死亡。
草太明知关门师很可能会面临死亡，却仍继承了这份无人能谅解的家业；在成为要石时一面接受自己身上的职责，一面又在心底哭喊着「好可怕，我不想死」。
这些行为看似矛盾，却又很合理，说着不怕死的他们，是因为当下有不得不从容就义的理由，但如果没有这些压力，他们都还是想好好地活下去。
铃芽身上的生死转变了两次，第一次是儿时误入常世。 既然是死者的世界，又为何能踏入？ 合理的解释可能是因为她差点死在那场大雪中，但因为阿姨的一句话「你来当我家的孩子吧」而被召唤回了现世。 另一次是想用自己交换草太时，在拔出椅子的过程中，看见了草太眼中的自己。
原来，她以为心缺了一块的自己，在他人眼中活得如此多彩多姿，会因为招不到车而苦恼、会为了关门卯足全力、会在看见有趣的事物时双眼发光，她并不是真的因为「死亡随时会来临」默默地等死，而是依然认真地感受着世界。
还想要遇到更多的人、感受更多快乐的事物，这些珍贵的回忆才是铃芽转念的原因吧。
结语如果要说我觉得最不合理的设定，应该是「新海诚宇宙的角色都跑好快」，每次看见《你的名字。 》泷前往找御神体的那段山路、泷和三叶绕着御神体外圈互相奔跑的画面，都觉得时间流逝与距离不成正比。
铃芽前往温泉街、游乐园的距离也是，不知道为什么看起来开车要开半小时的距离，铃芽骑单车、甚至还用跑的，都能在蚯蚓倒地前赶上，角色们的运动能力都意外得好。
新海诚近年的电影有一个特质，细节特别多，有时候需要多看几次才会更理解角色的行动和想法。 如果觉得《铃芽之旅》不算太难看、但有些地方无法理解，诚心建议可以再看一次，说不定你也会有新一层的发现。
正式心得请见另一篇：《铃芽之旅》：寻找疗愈之路，治愈创伤需要多少时间？
