现在看，还没有，不过也得看情况，因为有苦衷。

2019是美国大片在中国整体失灵的一年。即便存在漫威复联四巨爆款，也难掩整体失灵的底色。作为世界最包容的电影市场，大陆的票房直观反应走势。

卡梅隆编剧、监制的《阿丽塔》、正在上映的《终结者：黑暗命运》位列其中，格外醒目。

不论《泰坦尼克号》，还是09年的《阿凡达》，经他导演并编剧的，无不是复联四同体量的巨额票房收割机。

然而不过十年，《阿丽塔》、《黑暗命运》却相继不如预期，陷入广义的扑街。

深挖之下，跟他之前野心太大有直接关系。事后诸葛亮反推，卡梅隆从《阿凡达》起，至少潜意识里有心做“卡梅隆宇宙”。

他看来，《阿凡达》、《阿丽塔》、《终结者》分别代表人类未来的分支，即内部矛盾、外星人的、机器人的。

年轻时的卡梅隆精力充沛，自然构思、编剧、导演的计划众多。

可现实是残酷的公平，他不能每天多出一秒，随着年龄增长，衰老是不可避免的。意识到分身乏术后，开始寻找靠谱的导演，把次重要的《阿丽塔》、《黑暗命运》交出。

《阿凡达》系列才是卡梅隆最看重的作品，从一到二相隔十年。可他今年已六十五岁，作品按习惯出，已不现实。才有了二与三、四与五连拍，并分别超前定档。

如此频繁，将堪称电影式连续剧，反映出卡梅隆有生之年出完《阿凡达》系列主要故事的迫切心态。

同样的十年，出多部的平均水准肯定不如精磨一部的，甚至远远不如。

次重要的《阿丽塔》、《黑暗命运》自然没有被卡梅隆尽全力。尤其，前者剧本比导演精简许多，还没被卡梅隆看出。

他终究是人，据传至少《阿凡达2》采用更先进的裸眼3D技术。通俗地讲，观众无需戴3D眼镜，便可有3D效果。普通影厅也能放映，利于排片，最大程度收割票房。

裸眼3D堪称目前可见的技术天花板，裸眼4D需要立足极少的4D厅，根本不如普通厅普遍。至于3D打印、VR，也难以普及于影厅。

除卡梅隆年龄因素，《阿凡达》系列连拍、定档，大概也跟技术天花板有关。

但技术流的困境，非卡梅隆一人的。

同为技术流，李安的选择与卡梅隆的细节处不同。

他选择120帧做《双子杀手》，卡梅隆认为该技术不是轰动的。换言之，他眼中的裸眼3D足够轰动。这是文人气质李安与商人状态卡梅隆的分歧。文人会有些不切实际，而商人总是最务实的。

中国院线银幕2018年已突破五万块，能放120帧的寥寥。高昂的制作成本，让李安选择平庸的剧本，结果使片方美国派拉蒙亏损不少。

说来也巧，卡梅隆监制的《黑暗命运》与李安的《双子杀手》皆有同一个片方。后者扑街，地位、效益难保的派拉蒙转而把希望寄托于前者。

可惜，卡梅隆与施瓦辛格出马，也难让本片在中国大陆票房走火。

今年卡梅隆、李安相关的技术流现状，说明技术固然重要，还是故事决定最终。

由于哲学、科学、工业进入瓶颈期，无新世界观出现，故事早已被人类讲过一遍。于中国，由于环境的存在，有些国产的题材尚未出现。相比艰难提升故事碰天花板，从事相对崭新却冒险的题材更容易飘红。

前有《我不是药神》，现有票房已破十一亿的《少年的你》，最大优势是此前国产片没正面触碰的校园欺凌题材。因为正面擦边球的题材，只要创作偏上，票房火比较容易，但也有副作用，即容易撤档或搁置。除《少年的你》，管虎的《八佰》也有这样的遭遇。而一般题材的电影，哪怕创作偏上，也难获得高票房，如沙溢导演的《亲密旅行》。

由于缺乏从量到质的开创式新工业革命，有追求的电影人主要剩两条可走的路。要么追技术，要么追擦边球题材。

卡梅隆、李安同属世界级导演，做擦边球题材，太过冒险，恐难全球规模上映，只能走追技术。

而DC《小丑》侧重擦边球题材，难全球都上映。

已成历史的前几次工业革命，符合先量积累再到质的自然发展规律。

卡梅隆、李安的技术流电影，无疑会推进技术世界化，为未来某天达到质变，出现新工业革命做工作，是担当的最好体现，也是走向的积极可能。只有吃螃蟹的人领路，后面才可能有新人跟进，乃至蔚然成风。

而消极的态度，一旦撬不动地球，则会沦为鸡肋。不觉悲从中来，是苦衷的出处。

未来只要没来，技术流的电影就还有机会，正所谓我命由我不由未来。