我是被预告片中的三段对白，吸引来的。

第一段——突逢变故的何家三女儿，跟丈夫抱怨：

“现在我们混得差了，都把我们往外推，还是一家人吗？”

镜头一转，二姐拉着她的手说：

“你是家里人，家里始终都会惦记你的，拿着。”

其他家人也纷纷表示：

“有钱出钱，有力出力，咱不伸把手，谁能帮上忙啊？”

第二段——六姊妹冬夜齐聚，小妹兴奋直言：

“亲姊妹就是亲姊妹。”

五姐打趣道：

“那可不？”

大姐也语重心长地表示：

“这都是打断骨头连着筋，血浓于水，永远都改变不了的。”

第三段——何家家宴上，何母一边掀锅盖一边发话：

“不多说了，吃！”

紧接着，一家人高举酒杯，在蒸腾的热气中齐声欢呼：

“有今生，没来世”。

以上对话，全都出自梅婷领衔主演的40集年代家庭剧《六姊妹》。

在全网都在讨论“断亲”，都在追究“原生家庭”过错的当下，这种“吵不散闹不走”的家庭关系，显得格外珍贵。

我断言，这部首播将至的年代家庭剧，是具有“年度剧王”潜质的。

因为它展现了苦中有乐、笑中有泪的家庭生活，也传递了鱼不离水、雁不离群的家庭意义。

这种“老少通吃”的内容，非常暖心治愈。

除此之外，《六姊妹》的另外三个看点，也让人对它充满期待。

01.故事：八个女性，在六十年间的人生起伏，谱出命运交响曲

故事，还得从1950年代开始说起。

何常胜是江苏扬州人，为了支援社会主义建设，他拖家带口从老家搬到了安徽，在淮河边上扎了根。

身为老何家的独子，他一直想要个儿子，但接下来的二十年间，他接连得了六个女儿。

生儿子的愿望还未实现，何常胜就在一场车祸中离开人世。

老母亲何文氏和妻子刘美心，承担起了养家的重担，辛辛苦苦地拉扯六个女孩。

剧集接下来的故事，就围绕着何家的女性开展，主要讲述了祖孙三代八个普通女性，如何在时代的变迁中，共同谱出了一首命运交响曲。

比如何文氏和刘美心，她们身为六个女孩的奶奶和母亲，看似在《六姊妹》的故事中身居配角。

实际上，正是因为有了她们的无私奉献，六姊妹才能在失去父亲之后，依然有个坚不可摧的温暖港湾。

奚美娟饰演的何文氏，接连拉扯六个孙女和一个曾外孙，是个能顾全大局，也无比通透的老人。

邬君梅饰演的刘美心，在丈夫去世之后，无怨无悔地支撑着家庭。

这两个外姓女人，对六个何姓女人的付出，其实早就超越了“延续香火”的传统意义。

至于梅婷饰演的何家丽，身为长女的她，小小年纪就成了何家的“定海神针”。

为了家庭，她一点私心都没有，还因此放弃了自己的爱情。

好在，她又遇到了人生挚爱。

跟老实本分的张建国结婚以后，两人携手前进，共同面对了人生的很多风雨。

高露饰演的二姐何家文，自小就是人群中最亮眼的存在。

她原本有机会过上很好的人生，可是因为性格原因，接连错失了做体操运动员和京剧演员的机会，成了一名普通的工人。

丈夫生病以后，多亏姊妹们的帮助，她才挺过难关。

颖儿饰演的三姐何家艺，万事争强好胜。

长大后，喜欢折腾的她，人生起伏很大。

吴倩饰演的四姐何家欢，小时候是个走哪吃哪的大馋丫头，后来却成了何家的“最强大脑”。

六姊妹中，她是唯一一个，用知识改变命运的女性。

曹斐然饰演的五姐叫刘小玲，是六姊妹中，唯一一个随母姓的女儿。

父亲因为盼望儿子而不得，不让她姓何，可她并未因此受伤。

从小有些傻里傻气的她，也算是傻人有傻福，一直过着莽撞而肆意的人生。

六姊妹中最小的妹妹，是李嘉琦饰演的何家喜。

因为年龄最小，她备受家人喜爱，在爱里成长的她，也因此养成了自私任性的脾气。

好在有家人的宽容，她也慢慢学会了反思自己、关爱他人。

《六姊妹》中，祖孙三代，八个女性，八种性格，八味人生。

她们跌宕起伏的人生故事，交织着喜怒哀乐，谱成了一首命运交响曲。

02.情感：八个女人一家亲，打断骨头连着筋

俗话说，三个女人一台戏，更何况是八个。

《六姊妹》最让人的感动的是，它写女人之间的纷争，也写亲人之间的矛盾。

但它并未给这些纠葛加以恶的注解，而是用更加宏大的视角，展现了家庭中的爱与包容，让观众在冲突中，看到了难以割舍的亲情纽带。

这种“吵不散闹不走”的情感纠葛，是非常有感染力的。

比如，何文氏老年丧子，还沉浸在悲痛当中。

几个孙女却在她面前，肆无忌惮地争抢着父亲的工作，还为此发生口角。

作为长辈，她非常寒心，可事过境迁之后，她还是选择了原谅和包容，依旧守护着这个家。

刘美心是六姊妹的母亲，她有性格瑕疵，甚至还有些偏心。

可当她泪眼婆娑地说，“你们没有一个心疼我”的时候，哪怕是全知视角的观众，也很难去苛责一个中年丧夫的母亲。

更何况，是她含辛茹苦养大的亲生女儿。

大姐何家丽为了家庭，没有一点私心，可即便如此，她依然会被误解。

小妹曾在生气的时候，口不择言，专门往她的伤口上撒盐。

说她就是因为没有和曾经的恋人在一起，所以看到两情相悦的人就难受，还骂她有病。

老三一直把二姐视为竞争目标，动不动就在她面前炫耀。

其他姊妹看不过去，指着鼻子骂她，永远比不过二姐。

几个姐妹，为此大打出手。

可不管再吵再闹，她们还是打断骨头连着筋的亲人。

二姐出嫁时告诉老三，她永远是自己的妹妹，一向暴躁的老三也哭着说，自己舍不得二姐。

当她们彼此拥抱的时候，姐妹之间的嫌隙早就成了过往。

结婚之后，她们依然互帮互助。

老三生意失败时，是二姐把钱送到她手里，并且告诉她：家里始终都会惦记你。

二姐有难时，也是老三带着其他姊妹，冲到家里给她帮助。

总之，不管怎么吵闹，她们都没有忘记，给彼此关爱。

这八个女人之间“打断骨头连着筋”的动人情感，有矛盾却没有尔虞我诈。

非常真挚感人，也极易引起观众的共鸣。

03.阵容：台前幕后合力付出，创作阵容全是惊喜

《六姊妹》的创作阵容非常强大，仔细一看全是惊喜。

编剧伊北，创作过热播剧《小敏家》和《熟年》，导演楼健的代表作，是《天行健》和《御赐小仵作》。

主演们也是要演技的有演技，要颜值的有颜值，一个比一个有实力。

其一，奚美娟。

一个浑身都是戏的老戏骨，斩获了金鸡奖、飞天奖、华表奖等多项大奖，是备受尊敬的表演艺术家。

在整个演艺生涯中，她驾驭了女儿、妻子、母亲和奶奶等各式各样的女性形象。

尤其是慈禧，更是让人过目难忘。

在这部剧中，她的表演堪称教科书级别，总制片人杨晓培对她的表演赞不绝口。

孙女们争抢父亲工作的那场戏，她刚说完“我才不要你们去顶替我儿子的工作，我要我儿子回来”。

在现场探班的杨晓培，眼泪就掉了下来，可见其表演的感染力。

其二，邬君梅。

虽然作为母亲，她的戏份并不见得很多。

但这个演完《末代皇帝》，就去好莱坞闯荡的演员，还是在剧中恰到好处地绽放了自己的魅力。

看她演戏，一点都不像演的，一举一动都真实到位。

而且，在服装和化妆的加持下，原本有些诱惑力的她，竟然显得非常质朴，看上去很有年代感。

其三，梅婷。

梅婷算是陪着中国几代观众一起成长的演员，她的国民度很高，观众缘也很好。

从《香樟树》到《不要和陌生人说话》再到《父母爱情》，她都有着极为出色的表现，完全称得上是“国民女演员”。

在这部剧中，她化身“何家大姐”，全心全意地照顾五个妹妹。

从预告片中她的表现来看，这个角色由内而外散发出的责任、劳累和爱意，都被她诠释得非常精准。

相信她的正片中，一定能塑造一个深入人心的“长姐”形象。

其四，高露。

高露算是一个“大器晚成”的演员，越成熟越有韵味。

《知否》中的林小娘，《都挺好》中的大嫂，《庆余年2》中的王夫人。

这些需要阅历才能展现出人物内心的角色，都被她刻画得很好。

这一次，她饰演了六姊妹中条件最好的二姐。

她本有机会过上更好的人生，却不畏坎坷地，选择了一条更为艰难的路。

剧中，她跟母亲说，自己将来想跟大姐一样，做普通的人，过普通的生活。

这种甘愿接受普通的生活智慧，是很多人都不具备的，值得学习。

其五，颖儿。

说实话，颖儿堪称这部剧中的“颜值担当”。

她在剧中烫着大波浪，化着一脸浓妆，穿着时装，踩着高跟鞋的样子，看上去还是非常养眼的。

而且，随着演技的提升，她的表演也开始张弛有度，不像之前那样，有些咋咋呼呼的。

希望剧集开播之后，她能够赢得观众的喜欢，争取像姜妍那样拥有一个拿得出手的代表作。

除了这几位，曾经饰演过“小默笙”的吴倩，也摆脱了稚气，告别了少女感。

演起戏来，脸上开始有故事感了。

董洁饰演的配角张秋芳，只是看一眼，就让人心生怜惜。

陆毅饰演的大姐夫，也非常有“长兄如父”的风范。

跟梅婷饰演的大姐站在一起，很有夫妻相。

经常演喜剧的林永健，再次给观众带来了欢乐。

虽然在预告片中，被包成了“猪头脸”，但他那双小眼睛和很有特色的声音，还是非常有辨识度的。

当然了，只是凭借这些，就断言它能成为像《人世间》那样的“年度剧王”，还是远远不够的。

毕竟，超强的“氛围感”所带来的真实感，才是年代剧能够吸引观众的重要原因。

而《六姊妹》就是在此基础上，又下了很多“硬功夫”，力求让剧集在方方面面都能还原出，那段已经逝去的岁月。

我才断言，它有成为“年度剧王”的潜质。

比如，剧中出现的场景，几部都是完全搭建的。

何家的楼房和整个生活社区的占地面积，大约四千平米左右，主场景的搭建面积也超过一万平米。

全组的道具大约有五万多件，还专门为演员制作及准备了上万套服装，让人物能够更符合当时的年代特色。

就好像总制片人杨晓培说的那样，《六姊妹》成也细节，败也细节。

希望观众，能够这些充满着人情味和年代感的细节中，真切地感受到过往六十年间人物命运的变迁。

也能够在这一家三代八个普通女性的人生故事中，感受到苦中有乐的市井生活，笑中带泪的人间烟火。（撰文：斯特不离谱）