可以说对于我们学习书法的朋友来说，如果你想在较短的时间内练出一手好楷书，那赵孟頫（赵子昂）的书法是一个不错的选择。为什么这样说呢？

横担者中画宜长。如：喜、吾、安

直卓者中竖宜正 。如：甲、平、干、午

勾拿法其身不宜曲短。如：葡、萄、蜀、葛　

勾衂法其势不可直长。如：句、匀、勿

画短撇长。如：左、在、尤、龙

画长撇短、如：右、有、灰

画短直长，撇捺宜伸。如：木、本、朱

画长直短，撇捺宜缩 。乐、集

在四大楷书中，赵孟頫相比较而言，“赵体”的门槛相对较低，并且还有大量墨本传世，他的笔墨变化更容易让初学者一目了然。

横长直短。如：十、上、下、士

横短直长。如：才、斗、丰、井

上下有画，须上短而下长。如：丕、正、亚

左右有直，须左收而右展。如：目、自、因、固

左撇右直，须左缩而右垂 。如：川、升、邦

左直右撇，宜左敛而右放。如：伊、侈、修

点复者，宜偃仰向背以求变 。：亦、赤、然

画重者，宜鳞羽参差以化极。如：三、冉

欧、颜、柳三家多以碑刻拓片流传为主，对于初学者而言，在没人指导的情况下，想从碑刻中的“刀锋看笔锋”是很难得，这三家作为唐楷的代表，尤以法度为重，这让初学者多了学习的难度。

两平者，左右宜均。如：颜、顾 、騵

三合者，中间务正。如：御、谢、树

二段者，上下平分中微加饶减 。需、留

三联者，头尾伸缩间仍要匀停。如：章、意、素、累

左边小者宜齐上。如：吸、呼、峰、峻

右边小者齐其下。如和、知、细

外四叠者，体格必整方。如：嚣、器

内四叠者，布置宜匀密。如：爽、齿

赵子昂的楷书，他的用笔比较干脆，虽让人觉得妩媚，但它没有太多的小动作，因此“赵体”学起来比较而言能更快捷。

斜勒者，不宜平平则失势 。如：七、也 、 乜、此

平勒者，不宜倚倚则无仪。如：云、去、且、旦

纵捺之字，必要攒头收尾。如：丈、尺、史、又

纵戈之法，最忌力弱身弯。如：武、成、或

横戈不厌曲 。如：恩、息、必、志

伸勾贵抱持。如：勉、旭、抛

承上之人，正中为贵。天、父、外、文

呈勾之势，退缩斯宜。如：鸠、辉

“赵体”的结体也比较有美感，结体严整、章法布局如行云流水，规律性强，初学者相对而言容易上手。

马齿法其拏钩之锋注射四点之半。如：鸟、马

上平之字，宜齐首。如：师、明、既、野、

下平之字，宜齐足。如：朝、故、辰

重捺者，须有缩有伸。如：谈、茶、黍

叠趯者，当或挑或驻。如：禁、林、森

上下钩趯者，下钩明而上钩暗 。如：哥、柔

俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸。如；冠、寇、宅

上占地步者，听其上宽。如：普、皆、齐

《赵子昂楷书九十二法》，是赵子昂对真书结构的一种总结，这92条真理，将基本笔画、偏旁部首、结构布势进行了一个深入的剖析，系统完整，对初学者而言没有废话，句句实用，初学者应该背下来。

下占地步者，任其下阔。如：表、禹

右占者，右不妨独丰。施、腾、靖

左占者，左无嫌偏大。如：敬、敛、刘

左右占者，中宜逊。如；弼、辩、衍、仰

中间占者，中独雄。如：掷、番；

上下占者中小。如：莺、寡

纵腕宜典劲。如：风、飞、气

横腕贵圆隽。如：先、见、元、毛