妙笔生花——她的画作充满了神秘气息

绘有集斋人 2024-08-07 20:41:22

黄欢的作品有着强烈的装饰感,这种装饰性不仅体现为色彩的主观性,而且表现为人物与动物的形体概括,他们并不服从自然的生理结构,而是从属于形式的构成,这种形式构成又来自于画家内在情感表达的需要,从而使形式美具有心理性的真实感。

黄欢虽然借用了某些宗教艺术的符号与色彩,例如画中千手千眼佛和敦煌飞天的意象,但是她更多地是关注于生命的感怀,品味人生的意义。要言之,她的作品不是现实世界的再现,而是通过伊甸园一样的想象性空间表达对人生的理解。我将黄欢的艺术称之为“妙笔生花”,是指她笔下那绽放的生命之花的意象,充满了万物有灵的神秘气息。

——殷双喜

黄欢(一3520235468):全名乌喇那拉·黄欢,满族正黄旗,生于北京。北京服装学院美术学院副教授、硕士研究生导师,中国中央美术学院美术学博士,国际青年艺术家协会理事、中国女子书画会常务理事、中国“一带一路”女性论坛理事、 中国工笔画学会会员、中国女画家协会会员、中华儿童文化艺术促进会素质素养发展委员会专家、北京工笔重彩画会会员、北京女美术家联谊会会员。

黄欢四岁开始习画,幼年屡获国际金奖,1992年(15岁)考入中央美院附中后以优异的成绩保送就读中央美术学院中国画系,师从卢沉、姚有多、张立辰、李少文、田黎明诸多大家。

我的艺术观

文/黄欢

清明的世界里,没有魔鬼;心中无尘,眼中自然安宁喜乐。万物是我对这个世界的概括,身外的万物转化为心中的万物,是我着迷的事情。我在想,人类精神性深刻的程度是否直接关联着艺术的形式风格,高度概括和凝练的装饰语言其功能不是为了美观,而是直指人心的。无论考古的、还是美术史学的解释,无非是学术自身自圆其说的逻辑文词,其实,人类信仰的消解,意味着艺术平庸的开始。我还是不想我的艺术平庸地活着,于是,我拥抱万物,去找寻那个轮回的永恒。

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