韩国影圈最让人惊诧的地方，在于这个常年面临政界纠葛的弹丸之地，却真切的创造出了无数有人文关怀的影片。和同样地域狭小的日本相比，人们称日本的电影道尽了平凡人物的悲楚，而韩国电影则让人相信人性的至善至美。给观众带去内心触动的同时，也不禁让人感叹，人类的欢喜和忧伤，都是相通的。

亲情题材的电影屡出不鲜，内地有《我的父亲母亲》，虽说老谋子的主要心思放在了文青的男女之爱上，但母慈儿孝的形象始终跃然屏上。《岁月神偷》里吴君如对罗妈妈情感的拿捏，把岁月的问题抛向了每一个观者。《饮食男女》则把重心直指父女之间难以诉之于口的心思。

但有关外婆的影片，有，但少之又少，能以外婆题材戳到人内心痛处，只有韩国的《爱，回家》。中国的乡村情结如此浓厚，却少有人问津老一辈与子孙辈的情感，原因在于中国影圈的发展由城市到农村，五代导演都成长于先锋文化，对外婆的情结理解不深。六代导演迫于现实压力，更不会去触碰这样不卖座的电影。

但好在《爱，回家》没有国界的隔离感，一个佝偻着腰的老太太，硬生生勾起了世界子孙辈欠下的泪水。影片中的姥姥不能言语，常年住在乡下，女儿迫于工作压力，不得已拜托姥姥照顾自己的孙子相宇。

习惯了城市生活的相宇，突然来到交通堵塞，服务稀少的乡下，开始流露出对周遭的强烈不满。他嚷嚷着要肯德基，讨厌不会说话行动缓慢的姥姥。为了买自己游戏机的电池，他甚至偷走姥姥钟爱的发簪去卖。

姥姥不识字也不理解自己外孙的心思，只好不断的在胸口画圆来表达自己的歉意。她小心翼翼的讨好着自己的孙儿，并想尽办法满足他的愿望。她歪着自己的小脚，走到遥远的集市上卖掉自己种的蔬菜去换肯德基，半夜仍旧拄着拐杖蹲在厕所旁，陪伴怕黑的孙儿。

那种无言的付出和无条件的爱护，似乎存在于所有外婆的躯壳里。不论你有怎样的坏脾气，不论你是否有才华，对社会是否有贡献，不论你美丑高矮，在外婆看来，你都是她需要诊视的人。这种不可解的亲情让人相信世界上有美好的存在，也让影片中的小孙儿在离开后无比思念外婆，并知道了这个世界上有自己需要守护的人。

老一辈的她们浓烈而淳朴的愿望，仅仅是福泽绵延子孙，用自己所有的力量，去让后辈获得幸福感。外婆的影子存在于每个人的心中，那是每个人对于亲情的症结。由衷希望中国早日拍出这样的电影，并在结尾打上，送给天下所有的外婆。