在浩瀚的戏曲剧目中，与蛇相关的传奇故事里，《白蛇传》无疑是最为脍炙人口、流传范围最广的经典之作。
李胜素 李艳艳 白蛇传
此剧几乎跨越了所有重要的戏曲剧种。从京剧的国粹风华到豫剧的铿锵激昂，从越剧的缠绵悱恻到评剧的质朴细腻，再到河北梆子的高亢激越、秦腔的悲壮苍凉、阿宫腔的宛转悠扬、川剧的麻辣鲜活、昆曲的典雅精致、粤剧的粤韵风华、沪剧的都市风情、淮剧的乡土气息、婺剧的独特韵味……
白金 李宏图 白蛇传
各剧种纷纷根据自身独特的艺术风貌，以千姿百态、风格迥异、各具特色的演绎手法，共同构筑了这一跨越千年的爱情传奇，使之焕发出璀璨夺目的艺术光芒。
京剧《白蛇传》以白娘子与许仙缠绵悱恻的爱情故事为核心脉络，细腻描绘了错综复杂的情感纠葛与栩栩如生的人物群像。
王艳 白蛇传 白素贞
白娘子，这位身负蛇仙之名的奇女子，却深谙人性的光辉——真、善、美，她对爱情的矢志不渝与无私奉献，触动了无数观众的心弦。
包飞 白蛇传 许仙
许仙，一个本性纯良却稍显懦弱的凡人，在白娘子的深情相伴下，历经磨砺，逐步领悟了爱情的本质与深度。
毕玺玺 白蛇传 小青
小青，一位性情刚烈、嫉恶如仇的女子，她无畏权势，斗争精神炽烈，为剧情增添了几分激昂与不屈。
黄彦忠 白蛇传 法海
而和尚法海，作为剧中的对立力量，其固执己见与偏见不仅推动了情节的发展，更深刻映射出封建时代背景下对女性的不公与束缚。
赵燕侠、杜近芳、童芷苓、关肃霜、刘秀荣都曾演出《白蛇传》，并展现了各自独特的表演艺术特点，为观众呈现了不同风格的白娘子形象。
赵燕侠
赵燕侠 白蛇传 盗草
赵燕侠以浑厚明亮、圆润甜美的嗓音和委婉动听的行腔著称，其表演刚柔并济，寓刚健于婀娜之中。她饰演的白素贞注重人物情感的细腻表达，通过声腔的丰富变化来展现白素贞的内心世界。
比较而言，赵版《白蛇传》无论是情节上还是对白素贞这个人物的处理，神话色彩更加浓重一些。例如，在“水斗”一场，白素贞不敌天兵天将，只是因为身怀文曲星才被天神放过；再如，赵燕侠认为，白素贞是蛇妖，因此她不懂得害羞。这几出处理都非常合理。
赵燕侠 白蛇传 合钵
赵燕侠在《白蛇传》中最突出的创造是在“合钵”一场的那段“徽调三眼”唱腔，唱出了母子分离的痛苦，对许仙的怨艾和对法海的愤恨，行腔时加以哭泣声润腔，从而感人至深。这段经典唱腔为京剧艺术宝库中又增加了一块瑰宝。
赵燕侠的这出戏现由朱虹、熊明霞等人所继承。
杜近芳
杜近芳 白蛇传 断桥
杜近芳的表演大气而深情，具有强烈的艺术感染力，她以其天生丽质和全面的艺术功力，塑造了一个流光溢彩、美不胜收的白素贞形象。她的表演风格突出一个“美”字，无论是扮相还是嗓音，都透出一种超凡脱俗的美。这一点可以从她以古稀之年为自己的《白蛇传》录音配像中得到印证。
杜近芳 白蛇传 说破
杜近芳在唱腔上独具一格，她善于通过细腻的表演和真挚的情感投入，将白素贞的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。“断桥”一场中“青儿慢举龙泉宝剑”这句【西皮导板】，她在梅兰芳的指点下，将“青儿慢举”先用念白念出后，再接唱“龙泉宝剑”，“剑”字的行腔用了一个“嘎调“，既烘托出了当时的紧张情势，又表现白素贞的惊恐和还爱着许仙的丰富情感。
杜近芳的这出戏现由其得意弟子战友京剧团的丁晓君和北京京剧院的窦晓璇等人所继承。
童芷苓
童芷苓的表演以细腻传神著称，她的嗓音甜润妩媚，唱腔声情并茂，念白功力深厚，情绪充沛。她演出的《白蛇传》，以情感表达为核心，将白娘子的深情与忠贞演绎得淋漓尽致。童芷苓擅长将传统技巧的运用与人物性格的刻画相结合，通过唱念做打俱佳的表演，将白娘子的形象塑造得立体、鲜活。（本节根据有关资料整理）
遗憾的是，童芷苓演出的《白蛇传》似乎没有音像资料存世，目前能看到的只有一张演出剧照，因此她在这出戏中的精彩表演也只能存于前人的记述之中了。
刘秀荣
刘秀荣 白蛇传 游湖
刘秀荣的《白蛇传》更多地体现了王（瑶卿）派风格，以细腻洒脱，形神兼备的表演特点，将白素贞的柔情与坚贞表现得恰到好处。
刘秀荣注重行腔的舒展流畅和情感的细腻描绘，在演唱中强调音色的美和气息的控制，收与放、强与弱、快与慢、断与连都能根据人物思想感情的变化而变化。在“游湖”一场中表现白素贞对许仙一见钟情的【流水板】唱腔，清脆明朗，充满了青春气息。
刘秀荣 白蛇传 断桥
刘秀荣 白蛇传 断桥
“小青儿慢举龙泉宝剑”一段中“与青儿来到了西湖边”这一句的行腔，处理得舒展缱绻，悦耳动听，富有极强的艺术感染力；最后一句“谁的是谁的非你问问苍天”中的“苍天”一句的行腔，初如银瓶炸裂，之后的拖腔则如壶口瀑布，气势磅礴，滔滔不绝，把人物心中的委屈、怨艾和不平宣泄得淋漓尽致。
刘秀荣的这出戏现由其弟子、天津京剧院目前的头牌青衣王艳、北京京剧院的梅派青年演员白金等人所继承。
张火丁
张火丁 白蛇传 说破
张火丁以程派艺术手法，融合个人理解与感悟，对白素贞这一角色进行了全新塑造，调动多种艺术手段，将白素贞的爱恨交织、情仇纠葛展现得入木三分。她所演绎的白娘子，融入了更多的人文关怀与鲜明的女性意识，赋予了角色更加丰富的内涵，开创了一种别具一格的艺术风貌。
张火丁 白蛇传 盗草
在“断桥”“合钵”这两场中，张火丁以蹒跚的步履、哀怨的眼神，哀婉动人的唱腔，表现出白素贞在爱恨交织中的煎熬、与亲人分别的痛彻心扉，哭诉无门的满腹绝望，令人动容。
张火丁 宋小川 白蛇传 合钵
我喜欢张火丁的《白蛇传》源于我是一个“程迷”，正所谓“爱屋及乌”，但从艺术风格来论，我以为“寓刚于柔，绵里藏针”的程派风格对于白素贞动辄敢水漫金山这样的性如烈火的性格多少有些偏差。这权且作为“仁者见仁智者见智”之论吧！
当年，天津市青年京剧团的李佩红弃武从文，由刀马旦改工程派青衣后，我曾设想她能凭借自己过硬的武功优势演出程派风格的《白蛇传》，以“文武兼擅”在“五小程旦”中独树一帜，可惜她本人并无这样的志向，“自废武功”。当初胸怀“鸿鹄之志”的张火丁能独领风骚就是自然而然的事情了。
李林晓 白蛇传 惊变
张火丁的这出戏已由她的多名学生，如李林晓等人所继承。
总之，赵燕侠、杜近芳、童芷苓、刘秀荣、张火丁演出的《白蛇传》各有千秋，都为京剧艺术的传承与发展做出了重要贡献，令观众印象深刻而倍受观众喜爱。
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