这周，白百何、白客、范丞丞主演的悬疑、惊悚电影《门锁》登陆院线。

上一部令卷卷印象深刻的类似影片还是《秘密访客》，演员演技到位、氛围塑造优秀，但前后段的剧情脱节，以及人物反转的牵强不禁让人觉得有些遗憾。

抱着并不是很高的期待，和姐妹一起看了这部新上映的影片。

其实更早以前，西班牙的《当你熟睡》，韩国18年的《门锁》，描述的也是独居女子遭遇危险的故事，后两部可以看作是对前作的翻拍。

接下来我们将大致对比一下韩国版和国内版的异同点，并浅谈新上映《门锁》的优劣之处。

（以下内容涉嫌剧透，请选择阅读）

有不少网友吐槽，女主对于危险“送上门”的操作，让人难以理解。这个问题其实在韩国版后半段也暴露了出来，个人认为国内版的处理相对来说对于这个问题是试图削弱的。

女主都是大城市中的打工小职员，负责银行客服工作，热情的腔调却指不定会遇上顾客的冷语，在城市的街道独来独往。一个人住在家里，也要靠男士服装在衣橱里的悬挂，从而营造家里有男人的假象以此获取安全感。二人都有一个女同事作为闺蜜。

韩国版《门锁》中，女主从自己房间里找到了疑似是凶手遗留的房卡，最终她用这个刷开了701号房间，房间看起来很久没有人居住，房主也是个女银行职员。但闺蜜查找的消费记录显示，房主每天几乎会支出3200元，这与现状相矛盾。

于是，两个女孩决定一起探寻入侵者的真相。她们在定点超市旁蹲据，寻找会花3200元的人，终于他们等来了那个花3200元买蔬菜粥的人，二人追随其后，发现了凶手对701房主女生的行凶基地。这是二人第一次与凶手的正面交锋。

而在国内版《门锁》中，真凶身份没有揭晓之前，凶手与两个女孩接触的身份相当于普通朋友、女二的爱慕对象，一直像一颗定时炸弹一样潜藏在女孩身边，甚至前部分戏份也不算多。

这较好地创造了比韩国版更长时间、更多一环的身份“误导”，悬疑感加重，更加突出了“危险的人亦是熟悉的人”。

两位闺蜜的性格相比女主而言，也更加外显一些，帮忙查信息、提出合租、地铁上帮女主“教训”随便的乘客，她们看上去都是更加直爽、活泼的女孩，却也先一步陷入危险。闺蜜遇险，成为主角与凶手交手的最终导火线。

韩国版采用了凶手发出的残害闺蜜录像威胁女主，对她施加压力。国内版则让女主与未暴露身份的凶手共处同一狭窄空间，通过新闻播报和闺蜜手机铃声响起的暴露，暗示女主也陷入危险当中。

密闭空间本身就伴随着一种压迫感与窒息感，先是被堵门的电梯其次是正在行驶的轿车内，在这两个空间中女主逃生的机率极低甚至可以说是没有，这样的处理方式也讲故事氛围显得更有层次，紧张感步步提升。

国内版优势在于对配角的丰富，但对于主角的塑造、戏份分布以及能力评估，出现了严重的偏差，导致基于现实题材的剧本成为了魔幻现实作品，引起剧烈的脱离感和隔阂感，造成观影不适。

韩版在真正的凶手揭露之前，设置了银行科长和性格古怪的客户两个被怀疑是“凶手”的男性角色。而国内版设置了与科长相对应的李总、房屋中介以及楼层管理员小吴。

相比于韩国版真有些被冤枉意味的科长，国内版的李总确实是一个婚外对女主有着非分之想，借酒劲对女主实施不良行为的反面人物。这个人物虽然不新奇，有些套路化但也反映了一些现实问题。

房屋中介是欺凌者也是受害者，罪有应得，典型的欺软形象，他潜入房间发现的空调里的监控器并最终被杀害，都成为了推动剧情发展的重要情节点。

楼栋管理员，韩国版的最终凶手，衷于虐待被害者的坎足杀手。相比之下，国内版中被分裂成了郑医生和小吴两个角色。

小吴是楼层管理员，几乎承担了大半部影片“背锅侠”的身份。他和真正的凶手一样，对善良的女主萌发了爱慕之情，而好不容易得到善待的他，却因为内心深处的沉默与自卑，选择以默默监视甚至动手的方式保护女主。

虽然看上去冷冰冰，脸上还带有血渍，穿着和真凶类似的黑色连帽衫，但其实他是本片中，除许警官之外比较值得被相信的男性角色。

国内版真凶郑医生，从事着看上去充满爱心的兽医工作，初期给人的感觉也是温文尔雅，还令女主闺蜜心心念念。

早已在第一次遇见送流浪猫来宠物店里的女主时，就已经确定女主为目标，实则衣冠禽兽，在与女主表达心意未果后决定得不到就折磨、毁掉，这种爱是一种病态与变态，但影片并没有选择深挖郑医生黑暗人性面形成的动因。

影片里的动因可以总结为幼年失去爱犬的阴影、长大之后选择的“温柔爱人”的背叛，心理变态大多数的核心可以归结为“缺爱”，但他的理由总体来看还是显得有些草率。

忽略深度，而选择将这份“变态”夸张化到了主人公的能力之上，辛苦了主演不错的演技。

影片后半段表现与现实差异的鸿沟，外加女性安全问题的大众敏感度，将原本有利的主题作为不那么贴切的营销宣传手段，假如《门锁》将卖点放在悬疑、惊悚上，可能并不会引起如此大量批评它“挂羊头、卖狗肉”的轩然大波。

警察与凶手巧合的两次碰面，也让剧情的推进显得有些牵强，和韩版一样，国内版影片的后半段也相对来说比较拉胯，前者在于设计不到位，后者在于想放飞但却，玩脱了。

原版的凶手身份被改，前半部分塑造得神秘、有力、能打，无形之中提升了观众对于他的期待。

而在影片后半段，小吴戏份少之又少，他在宠物店一战中直接被郑医生擒住，最终在被伪装成自杀现场时，与郑医生打斗并成功引起了警察的注意。

如此来看他的存在有些简单且令人失望了。

对女主的保护欲在影片后段没有进行保留，不少观众遗憾为什么小吴没有成为最终救女主或是帮助女主的人。

这里做一个试想，假如小吴救了女主，那么女性自我救赎与独立的呼唤是否还成立？

虽然最终救女主的是男警察的致命一枪，但多一重的警察身份是特定环境下大众认可的正义象征，其实观影时卷卷个人认为改为女警察赶到救场会更有象征意义。

第二点因为小吴前期的交代和戏份都过少，导致他与女主的联系性较弱，二人也没有形成一种同命相连的羁绊感，直接英雄救美式结局会不会让二人的结局往爱情分类倒戈，引起更混乱的布局？

第二点因为小吴前期的交代和戏份都过少，导致他与女主的联系性较弱，二人也没有形成一种同命相连的羁绊感，直接英雄救美式结局会不会让二人的结局往爱情分类倒戈，引起更混乱的布局？

《门锁》添加了不少人物但却没有做到人尽其用，布了大局却没有达到预计的收场，主题用作了营销，最大亮色的在于影片悬疑惊悚感的营造、“假身份”的渲染，以及片尾女主没有按照闺蜜的建议放低音量而是放大了暗示性的音乐，这首歌在之前他遭遇危险的时候都会播放，而如今她并不避讳，说明她已经走出了阴影，变得乐观而勇敢。

一盘棋终究没有下好，且乱在了大众最聚焦的点上，《门锁》完全有能力可以拿到比韩国版更高的得分，却成为了未来相关电影的警示对象。

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