本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
那是疫情前，我们电影群伟大光荣正确英俊潇洒高大魁梧帅气逼人又疼女儿的杜大佐，召开了我们邑人影院第n次电影分享会，主题是日本知名推理小说家，东野圭吾老师。
杜大佐的阅读量是我难以企及的，我只是对于《嫌疑人x的献身》和大佐有那么亿点点看法上的不同。
于是，那天晚上，我创建了《容疑者x的献身》这个文件。
挖坑不填，香似过年！
一转眼，几年过去了，杜大佐依旧是群里的资源帝，而他那玉树临风，风流不羁的亲密基友猴哥悟空，也在资源这方面为群友不停的发光发热，那一夜，悟空身在金陵，留恋秦淮河畔，还不忘给我们发了一堆资源，其中就有一个叫《嫌疑犯x的献身》的玩意。
网飞的。
加上李老湿最近受了灾，在群里发了疯一样怼我，疯狂吹肯尼思·布拉纳的彩虹屁。
我意识到，挖坑不填可能是要遭报应的。
那么好吧。
我就正式回复一下，李老湿，尽管我没有看《威尼斯惊魂夜》，这并不能阻止我认为它是一坨臭狗屎。
顺便带大家回顾一下，一部优秀的推理作品，应该是什么样的存在。
就拿东野圭吾的《嫌疑人x的献身》来说。
首先，介绍一下原著。
《嫌疑人X的献身》是日本推理小说作家东野圭吾的长篇推理小说，也是“伽利略系列”的第三本小说。
该作讲述一个数学天才为了帮助一对母女隐藏杀害前夫的罪行，和警方展开了一连串的斗智，制造整个骗局。
该作同时获得直木奖和本格推理小说大奖，同时摘得“这本小说了不起”、“本格推理小说Top10”、“周刊文艺推理小说Top10”三大推理小说排行榜年度总冠军。
是相当教科书级别的推理作品。
目前市面上可见四个电影改编版本，中日韩各一个，以及最近上线的网飞宝莱坞版。
我们先谈最新的那部，网飞宝莱坞版。
怎么说呢？这是一部相当不错的犯罪片。
注意是犯罪片，而不是推理片。
虽然两者都讲述了同一个杀人案，但他们的本质是不同的。
犯罪片需要展示的是案件本身。也就是犯罪的过程，以及后续的侦破过程。至于案件能不能被侦破，这并不是问题。所以，上述过程拍的是不是精彩，对于犯罪片很重要。
而推理片，除了上述犯罪过程和侦破过程必须要精彩以外，还需要推理过程。
这个过程不一定要给警察或者侦探这样的主角来实现，也可以交给读者或者观影人来自己脑补。
但案件必须是可以被推理的，各种数据案情证据逻辑必须完整无缺的摆上台面，推理逻辑必须通顺且流畅，这样才能称之为“推理片”。
当然会有个别坏心思的作者在作品里设置陷阱，设置“表世界”和“里世界”来混淆读者的思绪。给读者亦真亦假两个结局来混淆视听。从这个角度出发，甚至衍生出了“变格派推理”这样的细分市场。
这一切有个基础，就是数据，案情，逻辑，证据，你要齐备，可以放很多真真假假的障眼法，但东西必须齐，因为不齐就没办法推理。
至于杀人动机，凶器，之类的细节，就先不提了。
这就是犯罪片和推理片的最大区别。
举个极端的例子，一个好的犯罪片，只要案情足够精彩，抓人眼球就足够了。比如一只青海湖里的虹鳟鱼在非洲撒哈拉沙漠的深处被淹死在北冰洋冰冷的海水中。
抓人眼球，耸人听闻，这就足够了。
但推理片不行，推理片你得讲理，鱼怎么会被淹死？为什么非洲撒哈拉沙漠里会出现北冰洋的海水？这都是没法推理的事情。
所以一部好的推理作品，他必须具备好的推理过程。
低端一点的，让故事中的主角来推理，让你拍案叫绝，比如阿加莎克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》。
高端一点的，设置两个结局，让剧中主角得出其中一个，让读者推理出另一个，然后倒吸一口凉气。比如江户川乱步的《人椅》。
你可以把故事整的很难，把门槛拉的老高，把读者绕晕。但不能不给他们元素，这不合规矩。
按这个标准，肯尼思布拉纳就拍了一坨狗屎。
哪怕他手握世界上最美的女人（虽然我不承认），那也是一部恶臭的垃圾。
因为肯尼思布拉纳拍的波罗系列，都存在同一个问题，那就是不让人推理。
一部优秀的推理小说，要足够的元素，和友善的推理体验。
你经常能在某些推理作品的评论区看到有人装逼说，这个诡计太简单了，我看到一半就猜到了凶手。
其实这是好作品的表现，当然猜到凶手才哪到哪啊，要板上钉钉的证明凶手可并不是一件容易的事情。
而阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河惨案》毫无疑问是顶级的好作品。
这是一起动态的杀人案，不是只有一个死者，而是随着案情的深入不断的死人。也就随之不断的降低推理的门槛。直到最后奥特伯恩太太被枪杀之后，推理的大戏也就推上了高潮。
如果你读过原著的话，就会发现这是阿婆给推理爱好者的福利，因为这几乎已经把谁是凶手这个答案直接呼你脸上了，多尔先生非常大声的呼喊式的让奥特伯恩太太慢慢说，声音大到医生的耳膜都快破了。这只能是喊来提醒隔壁舱室的杰基小姐，而且杰基小姐曾经自称自己是神枪手，却打偏了射向多尔先生的那一枪。
只要注意一下舱室分布图，搞清楚多尔先生的隔壁就是杰基小姐，一起就都清楚了。
这一切的存在是阿加莎·克里斯蒂的精心布置，只有一层的夹板，所有的热闹事情都发生在船的左舷或者右舷。这可以说是整个故事的基础。
肯尼思布拉纳做了什么？
他把夹板改成了双层。再也没有什么左舷和右舷了。也不会有什么相邻的舱室了。
阿加莎克里斯蒂老奶奶精心设计的诡计，被破坏的非常彻底。
为什么这么做？我不知道肯尼思·布拉纳在想什么。
但结果就是，除了他饰演的波罗先生，哪怕是读过原著的小可爱都不可能凭借电影里给出的那点线索推理出答案了。
他自己，独占了答案的唯一发布权。
任何人都不能绕过他而得到真相。
那你破坏了阿加莎老奶奶精心设计的诡计，你总要把自己创造的逻辑给编圆滑了吧。
事实是，肯尼思·布拉纳给你端上了一垛狗屎，真的，甚至都不配称之为“精心装扮”的狗屎。
我不屑于谈论他创造的那个蹩脚故事，想象代替阿加莎克里斯蒂精巧的诡计的是什么成色的玩意，那让我恶心。
这就是我对李老湿的回答。
可能激动了点。
现在翻篇，我们按照这个标准，来谈谈《嫌疑人x的献身》
的
印度版。
明天见。。。
