苏轼，这位北宋的文坛巨匠，不仅诗词歌赋样样精通，更在书法领域独树一帜。他对于自己的书法技艺，有着深深的自信，甚至可以说，他的内心充满了对书法的骄傲。他曾言：“点画信手烦推求”，这句话道出了他写字的核心理念——字为心画，用笔写我心。因此，他的字，每一笔、每一划都透露出真性情，那种自然烂漫、雄健秀逸的风格，令人赞叹不已。

写字对于苏轼来说，早已不再是简单的技艺，而是他生活的一部分，如同他的手脚一般，得心应手。即便是在酒醉之后，他依然能够挥毫泼墨，书写出令人惊叹的佳作。据说，他的那幅小楷《滕王阁序》就是在酒后完成的。

苏轼对于“草圣”张旭的草书颇有微词，他曾说：“喝醉了写草书算什么本事，能写小楷那才称得上厉害。”他用自己的行动证明了这一点。

这幅小楷作品，并非传统意义上的楷书，而是楷中带行，笔意流畅。它没有那种字字独立的严谨工整，却多了一份流畅自然之美。在酒醉之后，手与指的控制力通常会下降，写字时容易夸张，因此很多人愿意酒后写草书。但苏轼却能在这样的状态下，写出如此精彩的小楷，其笔墨的控制力之强，令人惊讶。

细赏《滕王阁序》小楷，字迹沉着而雄奇，字形稍扁，笔画粗细对比明显，结体短肥，中宫疏朗，姿态闲雅，风格秀逸洒脱。明代张孝思评价苏轼的字“结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”这样的评价，可谓恰如其份。

可以想象，当苏轼酒醒之后，再次提笔书写《滕王阁序》，或许他依然能够写出一幅佳作，但那种酒后书写的神采与韵味，恐怕是难以复制的。因为那是他内心深处的情感与激情在酒精的催化下，自然流露于笔端的真实写照。这样的作品，不仅仅是技艺的展示，更是情感的宣泄与寄托。

它让我们看到了一个真实的苏轼，一个充满情感与才华的文人墨客。

收集整理码字不易，敬请关注、收藏或点赞。

如需本文主清无水印电子版， 请关注后私信我！