杨若文
《狂飙》电视剧中众多人物形象鲜明、活灵活现，即使一些出场不算多的徐江、小混混李宏伟等，都是形象多棱多彩，丰满真实。最让人瞩目的，首推张颂文扮的高起强与高叶的陈书婷了。笔者认定，二人的最亮点是无台词表演。
●无台词表演，在影视剧中的地位格外重要
影视画面上，人物语言在陈述故事、交待情节上唱着主角，这就是剧本为何基本都是人物语言的缘由所在。人物语言的表达，少不了语调的快慢、语气的轻重、行腔的高低、口齿的清晰，姿态呀、表情呀也不能缺位，因它们是语言表达有力的辅助。无台词表演，语言不参与，少了主角，仅靠辅助手段表情、尤其眼神传情达意、揭示内心。一个演员的实力究竟怎样？无台词的表演方显高低。第7集，高叶扮演的陈书婷在仰视镜头中的二层楼梯口，一双手臂平行搭在胸前那么一站，首次露面就气场压人：颜值、表情、姿态、装束和背景诸多元素的融合，绽放出了这位阔太太的高雅、超俗。不需语言，也不需动作，就将观众俘获到了她的身边。接着挺胸昂首地下了楼梯，瞥也不瞥二位警察一眼，一脚将地上的儿童玩具远远踢在一边，且是响响地，对警察的不欢迎，一点也不掩饰。接下来，给客人让也不让座，就自己不客气的仰坐沙发上，一种贵夫人满满的傲慢。观众还没有领略她的金声玉音就已受到强烈的情感刺激：这位女人不好惹也不一般。当警察安欣留给她电话号码时，她两指头上下翘着理也不理；两位警察离开后，她顺便将安欣留着电话的纸条揉后扔进废纸篓里，不信任、不配合警察调查的态度就亮给了观众。这一集快结尾时，不肯放弃的安欣又找陈书婷，她正在门前的院子里看书，爱理不理的，安欣就谈起她的孩子在外边玩耽误上学，陈书婷略略抬头，两眼一瞥，仅用四个字反诘：“管得着吗？”当安欣说到孩子“不应该跟你在一起东躲西藏”时，陈书婷凝视了，神态定格于瞬间，呈现出的是她在思考，接下来头微微一歪，眼睛微闪，嘴角拢了一下，露出轻微的笑容，体现了对警察安欣由不理到接纳的心态转变。当发现小孩不在身边的一瞬间，直到安欣将他领回来，在少得可怜的对话间歇之际，她的几个面部表情特写镜头出现在屏幕：有孩子不见时的惊吓，多处找而不见时的着急，孩子归来时的惊喜，对领孩子归来的安欣的感激，还有对孩子乱跑的愤怒。最显现的，是对安欣这位警察的感激后猜疑心与不信任的丢弃。这些无台表演就为情节的下一步开展，做好了铺垫。无台词表演，张颂文扮演的高启强也有很多很多：喜、怒、哀、乐常挂脸上，时不时出现的低头深思、动也不动地凝视、平静中突然露出的笑容、两眼瞪圆后的愤怒等等，都在向观众做着无声的诉说、告白。好的演员，善于给自己制造无台词的空间，并能充分利用这一金贵的空间尽情地将内心向观众充分地袒露。观众特喜张颂文、高叶，缘于他二人均能在这方面显出手段。这足以说明，无台词表演，在影视剧中的地位格外重要，也不可缺少。因篇幅所限，拙文只将无台词情境中张颂文的表情、高叶的眼神展示一番。
●高启强扮演者张颂文的表情
张颂文的表演被大家津津乐道的多了去了，其中有三处最为光亮。凡大家说到的，拙文不再重复。缘于这三处很有看点的无台词表演，似乎少有人提及，拙文啰嗦几句：
第一个看点：39集中，当高启强和警察的一起制服要将黄瑶扔到楼下的过山峰之后，养女黄瑶当着高启强的面高举证据，向安警官说：“说我要举报陈高启强所有犯罪的事实。”高启强两眼愣了一下。就在解救下的刚才，养女含着热泪与自己紧紧拥抱一起的，怎么说翻脸就翻脸？高启强将眉头一皱，然后头歪向另一方，显出惊奇。因为在他的手下，弟兄们没有一个不忠于他的，怎么养了这么多年并像亲女一样对待的一个女孩子，能够背叛自己？惊奇中含着不解！然后两次特写镜头，是高启强凝视着黄瑶，一脸的无奈，在呈现着内心的复杂。他两眼里面没有闪出凶光，也没有反问，更没有举起拳头对“白眼狼”揍一拳的恨透。也许有，但深藏心底。目睹着养女的离开，他半天一动不动，喻示着他对养女仍是不解。他也清楚自己将面临什么，没有反抗或者赖着不走的愚蠢举动，而是在安欣搀扶下，瘸着腿一步一步就范。这正是在社会上层混迹多年有头有脑的黑恶头子的个性：轻易不会失态。张颂文对角色把握，很是到位。
第二个看点：39集安欣给身陷囹圄的高启强在大年夜送来饺子，勾起了高启强对2000年安欣给他送饺子的回忆。然后用手将饺子送入嘴里慢慢嚼着，暂短的眉头一皱，表达着内心的五味杂陈。除了咬肌动一动外，脸面僵硬，目光痴呆。咀嚼饺子，至少嚼出三种味儿：一是咀嚼着他自己的人生：2000年安欣大年夜给他送饺子时，他还是一个单纯而善良的小商贩，而到这一次吃饺子时，已经成了社会罪人。二是咀嚼着坐在对面的安欣：正是他，执著地盯着自己，丝毫没有放过，直把自己送入死牢，能怪怨这位铁面好友一点面子不给？人家恪守职业，有什么可怪怨的？三是咀嚼他与安欣的关系：人家多次提醒、多次劝解，只怪自己拒绝了好友的好心，也就拒绝了自己的生路！僵化的表情，掩盖不了波浪翻滚的内心。与这一看点紧相连的，是警察喊他“时间到了，该走了。”他两眼含泪，呼吸紧迫，然后浑身无力的从床上移动到床边，离开牢房时一脸慼容、两腿踉跄。一代枭雄，平日杀人毫不手软，但当法律铁拳砸在自己头上，也表现出他作为人同样有着怕死的一面，这才是真实人性的呈现。
第三个看点：这是一个最有看点的看点。26集中，当弟弟高启盛冲向警察李响，导致二人坠下楼时，第一个是特写镜头，是高启强两手扒着阳台栏杆往下一瞧，随着一声狂吼，发疯似返身立即下楼，这是楼上仅剩他一个人的情况下真情的流露，既有对弟弟舍车保帅举动的惊叹，又有对弟弟可能丢命的伤情。第二个镜头就开始假装了。这个是全镜头：警察和众人围向带着血迹平卧地面的两人时，高启强在背景中出现了，白色服装在众人夹缝中很是显眼。他低着头，步履蹒跚地下着台阶，有气无力的样子。第三个特写镜头是李响被拉去抢救而弟弟被确认死亡，他稍一哀伤便装做无事人一样，两眼无神地望着远方，接着是粗声出着气，左手不住地往后梳着头发，然后无意地摇摇晃晃只挪几步，就跌倒在一个桌旁，显露出对弟弟献身的内心伤痛，他被扶起时又恢复了故作的镇定。为了不辜负弟弟的命白送，此时有了一句表白：说是弟弟贩毒，他自己报的警。第四个特写镜头，一本正经地又一句台词“我现在就回去了”后转身离开，意思是弟弟罪有应得，他不值得留恋，也不想善后，界线划得很清。第五个特写镜头，离开时两次回头，扭过头背着众人眼皮又闪了闪，伤痛实在难以掩饰。张颂文既装到该装又流露到所应流露，尺度的把握十分到位，这就是高超的演技。这些，他都在无台词中拿捏得恰到好处。
导演透露，在拍摄过程中，张颂文强大的观察生活的方法让他震惊。“他能迅速跟生活中人打成一片，知道怎么聊。他化完妆就溜达，随时随地在观察。”因有详细观察，才能把握生活的本来，才能在无台词表演中达到逼真。
●陈书婷扮演者高叶的眼神
“大嫂”成为网络热词，是对高叶扮演技巧的赞扬，形象而充分，连行家刘若英都很认可这位“大嫂”是“气质、气势、演技、美貌都齐了”。高叶高水平体现在诸多方面，尤其是眼神上的无台词表演。 在《狂飙》中，最典型的是两类：
一类是情感反应。11集中陈书婷带着几位壮汉将高氏兄弟在半道上拦截后暴打一次，这是对于泄露自己信息的不守信用者的惩罚，也不排除对他兄弟俩坏了她报仇心愿的解恨。她出面了，镜头从慢慢行进中的脚上移到头部，她瞧着打人场景，待打到了她认可的程度，头拧向身旁的随从示意收手。接下来，是她仰头挺胸慢慢走上前来，面肌紧绷，眼睛闪了一下，一股霸气凛然的样子。直接面对着高启强，搞清“你是哥哥”以后，恨劲由一开始的高启盛身上转到了高启强。她头稍微一歪，麻利地从腰中抽出黑色腰带，眼紧盯着问了一声“消息是你透露给徐江的？”当高启强回答“对”以后，她将腰带缠在高启强脖子上，高启强调笑着，并没有使她心肠有一点儿发软，在高启强连续说几个“没有力”的间隙，三次特写镜头放大了她瞪大的两眼露出眼白，第二次闪出凶光，尤其第三次含着狠劲，嘴角的鼓动显示着牙根紧咬，两手在不断加力。等高启强连连咳嗽、气喘不上来时，她微微露出得意的一笑，蕴含着惩罚后的快感，眼中带着对不守信用行为的不屑。她的霸气、不屑、愤恨、得意，全呈现了出来。16集，白小晨被解救后坐在车里，高启强教唆儿子说警察叔叔问话时就说绑架你的是一个人。这一前一后，陈书婷白眼斜过高启强也有三次，表达了她内心对高启强教唆儿子说谎，还把儿子当作棋子来用的不满。情感反应体现的是喜怒哀乐，这在高叶的眼神中得到充分体现。
另一类是表明态度。12集，陈书婷引高启强见泰叔，当高启强跪在那儿被泰叔认作干儿子时，陈书婷眼神示意，高启强立即向泰叔献出红包作为见面礼，此时她的立足点已由干爸转到情人身上。20集有一段耐人看的情节：泰叔想调解高启强和程程之间的矛盾。背景是，高启强被抓期间，泰叔委托程程管理建工集团，工程怎么也推不动，高启强无罪释放之后，时间不长就将工程一切乱象摆顺了，高启强和程程二人的矛盾已也公开化。泰叔调解时，画面是高启强和泰叔面对面坐在长长木案各一端，中间是陈书婷执壶斟茶。气雾之中她瞥了高启强一眼，投去的是一副自信的眼神。当泰叔有一件事要说给高启强时，陈书婷掉过头来望着秦叔，面带笑容，右嘴角微动一下，明亮的双眸含着期盼，想知干爸究竟站在哪边？当泰叔说“工程要做下去……还需要程程的技术和知识”时，陈书婷脸调过来盯着高启强，想听他什么态度。高启强正在思索，泰叔接着说到“你们内斗是集团的损失”时，高启强猛拍一下桌子。陈书婷满含笑容表示对他态度认可，接着给高启强递了杯茶，暗示他饮一饮，不要这么对秦叔性急，两次特写镜头，显示的是她直直地盯着丈夫，眼里满含着期盼。高启强在思考如何回答的时候，陈书婷对他是自信的目光。当高启强表示愿意和解，陈书婷嘴儿微张，笑开了，显示出了一种谁都能看清的满意，也含着她对丈夫不凡才能的格外赞赏。屏幕对这一在场的女闲人不断用着特写镜头，给她的无台词表演予以机会，不仅次数多，而且每次时间充分。高叶也有效地加以利用，以眼神将自己内心亮给了观众。
秦叔目睹程程被抓，猜疑是高启强一手策划。若是干爸泰叔和丈夫高启强内心有了隔阂，最难处的当是陈书婷自己。高启强给泰叔解释清楚后，转身向在不远处等待劝说结果的妻子张开双臂走来时，陈书婷满脸笑容，眼中含情，料知丈夫劝说成功，这正是她想要的结果，于是在接纳丈夫的拥抱时，喜自内心并在表情上洋溢于外。
扮演热恋中女子孟钰的李一桐，演技也不错的。她用脚踢安欣的随意，以及宣布“恋爱四条”时来回走动的大幅度动作，将这位女孩子的性格狂放表演得十分到位，但眼神的缺失让她失分不少，最典型的是她被劫持中面对尖刀将要刺来时，眼内缺乏恐惧。这正是她作为女一号被高叶扮演的配角陈书婷压过头的原由所在，也是她一直演而不火的原由所在。眼中有神无神，是表演成败的关键。
作者简介：杨若文，本名杨军，1961年考入北京师范大学历史系，退休前为武警工程大学教授（编审）。出版著作十多部，其中两部被部分大学选为教材。发于《光明日报》《解放军报》《中华读书报》以及杂志《今传媒》《西部学刊》等的学术论文150余篇，内容涉及到文学、语言、历史、社会心理学、新闻传播学多个学科，其中在古代汉语、报刊现状与报刊批评、古典小说等方面研究的论文产生了较大影响。十多年前提出并论证的新闻情感信息传播，如今已成新闻传播学领域的热闹话题。还出版了长篇历史小说《天涯何处无芳草》上下册与《宫灯》，发表过少量散文与短篇小说，现为文学期刊《华文月刊》“华文观察”专栏作者。
联合发布：何媒矩阵、广东省文化学会何媒工作室、《时代中国》杂志
责编：何金德
