滕王阁自建阁伊始，就成为登临观赏的绝佳之地。自初唐开始，历代数不清的文人骚客登楼观景，留下著名诗文。

仅以诗歌而言，据研究者统计，自唐至明，滕王阁诗作者多达600余人，诗歌数量近1700首，形式上律诗、绝句、古体应有尽有，在古代诗歌史上大放异彩。

而在这一众高手中，排在首位的，自然是王勃和他的《滕王阁序》及《滕王阁诗》。

如果说，《滕王阁序》是以铺排渲染的骈文笔法，细致描绘滕王阁壮美而秀丽的秋日景色；

那么，《滕王阁诗》则是以简洁清雅的文字写景抒情，同样是不朽的千古名篇。

《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

从《滕王阁诗》的构思和用字来看，这首诗是难得的佳作。

全诗围绕滕王阁展开，所见、所闻、所感均得自滕王阁，虽起承转合，变化多端，但始终不离滕王阁。

此诗一开篇，就点出滕王阁的形势和豪华繁盛的宴会；

颔联南浦、西山云雨，凸显滕王阁的高峻雄伟；

颈联由空间转向时间描写，表达物换星移的感慨，从而引出尾联的“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”的人生喟叹，让读者也产生一种物是人非、沧海桑田的空漠之感，引发人们对宇宙人生的深刻思考。

这种写法，得到很多后代诗人的追捧和模仿，如宋代释晦机的《滕王阁》：

“槛外长江去不回，槛前杨柳后人栽。

当时唯有西山在，曾见滕王歌舞来。”

以七绝的形式和省净的语言，表达对滕王阁当年雅集盛况的怀念，抒发作者物是人非的感受。

关于这首诗，还有一个相当出名的故事：

据说，王勃在写《滕王阁诗》时，特意在结尾空下了一个字，即：

阁中帝子今何在？槛外长江（）自流。

随后，王勃便搁笔而去。

但如此美妙的佳作，怎能缺少一个字呢？阎都督赶忙派人速速追赶。

在南城关，随从终于追上了王勃，并把主人的意思向王勃转述了一遍。王勃听后，微微一笑，让对方伸出右手，摊开手掌，闭上眼睛。

王勃从包袱中取出一支毛笔，在来人的掌心写了一个字，然后告诉他握紧拳头，睁开双眼，迅速返回，等见到主人时，再摊开手掌让主人看字。

就在阎都督手下人追赶王勃之时，在场的文人墨客为了在主人面前显示才华，纷纷献字。

有的说应该填上“水”字，“长江水自流”意境悠远……大家你一言我一语，都在推介自己的文采。

此时，随从气喘吁吁地返回滕王阁。

阎都督和众人满怀期待地让他把手掌摊开，只见掌心洁净如洗，哪有什么字？

阎都督见此情形，不觉怒火中烧，高声骂道：“大胆狂生，竟敢戏弄本都督！”

正当他准备派兵士前往捉拿王勃时，一谋士在旁给他使了个眼色。

都督见状，知道他有话要说，便强压住怒火。

谋士附在都督耳边一番细语，都督脸色立刻阴转晴，令在场的人如坠云雾。

此时，只听阎都督大声说道：“手掌心没有字，表示‘空的意思。因此，这个字就是‘空字，最后一句诗应为‘槛外长江空自流。”

一个“空”字，当真绝妙，它从空间的阔大和时间的永恒两个维度，动静结合，收束全诗，感慨深邃，气度高远，境界宏大。

据说，多年之后，唐高宗读到《滕王阁序》和《滕王阁诗》后，拍案叫绝道：“此乃千古绝唱，真天才也。”于是想马上召见王勃。

只不过，此时的才子早已在探望父亲的返程途中溺水受惊而亡。唐高宗知道后，大叹：“可惜，可惜，可惜！”

唐高宗的三声叹息，又何尝不是我们如今再读王勃诗文时的感叹呢？

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