日本是刑侦剧大国，曾经两小时刑侦特别剧是收视保证，如今每季日剧也多半都会至少有一档刑侦剧。 小朋友看《名侦探柯南》，老朋友看《相棒》，在这个侦探与警察快比凶手还要多的国家，出现了一位新侦探麻里子。 在《午夜天鹅》导演内田英治与《寻人启弑》导演片山慎三共同执导的《名侦探麻里子最悲惨的一天》里，这位新宿小酒馆老板娘兼侦探，不破杀人案、不抓杀人魔，她要找出藏在新宿的外星人。 这是怎么回事？ 这是今年最有趣的日本电影，欢乐荒唐的《名侦探麻里子最悲惨的一天》。

新宿歌舞伎町什么都有，什么都不奇怪。 声称自己是正宗忍者的大叔（竹野内丰饰），在路上为他的忍者课程招生; 漂亮女孩为牛郎男友鞠躬尽瘁，无怨无悔地金援; 连续杀人魔的通缉海报贴在新宿街头巷尾，他今天又要杀害并支解女性; 而麻里子的小酒吧正要开店，来此买醉的客人各有心事。 他们不只为了酒精来此，他们也需要麻里子的另一项服务：她也经营侦探事务。 而麻里子接过最诡异的委托来了：据报新宿出现了外星人，美国 FBI 重金委托麻里子寻找，这将为麻里子的人生，掀起一场牵涉忍者、黑道、杀人魔与 FBI 的翻天巨浪......

冷硬派侦探，是日本这个刑侦剧大国最喜爱的一种类型角色，远从松田优作的日剧《侦探物语》、电影《私家侦探滨麦克》三部曲、电影《泡吧侦探》三部曲、到日剧《大川端侦探社》等等，全都是在罪恶街头执行私人正义的冷派硬汉侦探，他们与欧美社会冷硬派侦探大多不太一样，少了一点冷，多了一点喜感。 而《名侦探麻里子最悲惨的一天》也走上这个方向，在新宿歌舞伎町这个「日本最有趣也是最危险的地方」，让娇小可爱又带点憨气的伊藤莎莉，饰演开酒吧的冷硬名侦探。

但《名侦探麻里子最悲惨的一天》的本质，其实更像是宫藤官九郎的《池袋西口公园》或是《木更津猫眼》：这两部日剧的主角，某种程度上都算是「侦探角色」。 但是这两部日剧的真正主角，其实是「池袋」与「木更津」。 《池袋西口公园》加入了2000年池袋街头的大量地景，看起来像是年轻版的新宿，充满无法无天的童党、多国籍非法移民与觊觎这块地盘的黑道们; 而人口外移严重的木更津，散发一股挥之不去的闲散破败之感，闲得无聊的青少年们当起了半吊子「猫眼怪盗」，却往往揭开了无人闻问的黑暗面。

虽然片名叫《名侦探麻里子最悲惨的一天》，但麻里子并不是唯一的主角。 这部电影切割成六个短篇故事，故事主角是麻里子酒吧的酒客们。 这些新宿人看似平凡，但他们就跟龙蛇杂处的新宿歌舞伎町一样不简单。 看似保守公务员的中年妇女，其实有个她努力供养的不成器小白脸男友; 谨慎严肃的大姐，其实从事不为人知的神秘职业; 看似无忧无虑的少女，其实正为花心牛郎男友撕心裂肺。 故事的主角是这些鲜活的歌舞伎町居民，他们代表着这块土地的多种面貌，这里既肮脏又真诚、这里既神秘又开放，似乎没有三两三就别轻易踏进歌舞伎町，但无论你有什么秘密，这里却又会温暖的包容你。

互相连贯的短篇形式，让这部电影的两小时时长显得太短──这个形式可以拍成一季十二集的日剧毫无问题。 不但是因为这个形式本身就可以无限复制下去，重要的是，《名侦探麻里子最悲惨的一天》的六个故事，每一个都有多种滋味，极为有趣，让人想要无限地继续看下去。 片山慎三在《寻人启弑》里善于操控气氛的能力，在这些喜剧里依旧能发挥作用。 上一秒观众还哈哈大笑，下一秒马上出现暴力来袭的压迫感; 这一秒还在亲情喷泪纠葛，下一秒突然荒谬的暴力桥段，让人不知该笑该哭该吓。

所以简单说，就跟应该拍成八十集的《池袋西口公园》或是《木更津猫眼》一样，如果你喜欢宫藤官九郎（或是昆汀塔伦提诺）的交错风格（悲喜交错、温情与暴力交错），或是他突如其来的剧情逆转，那你几乎不可能会讨厌《名侦探麻里子最悲惨的一天》。 很难想象两位各有风格的导演，能够一起编剧并执导出整部电影始终风格一致的作品，但他们成功了，而且这两位年轻导演过去作品里的黑色幽默，在《名侦探麻里子最悲惨的一天》里完美地融合了。 不言可喻，这两位创作者必然彼此之间情感深厚、有志一同。

有趣的是，尽管两位导演过去都在小成本预算的限制里，拍出某种视觉奇观──例如片山慎三在《寻人启弑》里的高速追逐戏。 但是在《名侦探麻里子最悲惨的一天》里，特效很简陋、布景很单纯，整体看起来更像是一部日剧，而非大厂东映发行的电影，更别提两位导演丝毫没有想要炫技拍摄技巧。 这当然是为了符合这部电影无处不在的荒谬气氛，在一部把忍者、FBI、AV 女优、女高中生杀手与毒掌神功混在一起的电影里，太过认真反而是一种不合时宜。

片山与内田将荒谬进行到底，反倒才能触碰到冷漠现代人在面具之下的纯真，而这种纯真也纯然是「歌舞伎町式」的，有一种「正常人」无法理解、但在这里没人会质疑的逻辑。 在这里，似乎成了异类互相取暖的失乐园，尽管角色们始终不知道对方的底细，但他们依旧能在麻里子的小酒吧来一杯马丁尼、唱个〈Plastic Love〉或椎名林檎。 《名侦探麻里子最悲惨的一天》在荒唐搞笑后，会带给观众浓浓的温暖氛围，就像宫藤官九郎笔下暴力横行的池袋或百无聊赖的木更津，令观众忍不住想要移民这些乍看缺乏生活品质的是非之地。

《名侦探麻里子最悲惨的一天》处处可见两位导演的玩心，如果你熟悉经典电影、或是熟悉日本文化，就会发现这部电影里塞进了大量典故：躲在竹篮里的外星人，是《法柜奇兵》与 80 年代邪典恐怖片《篮子里的怪物》（Basket Case） 的混合体，连配乐都有点仿造约翰威廉斯的法柜主题; 如果你知道现在成为 City Pop 名曲的《Plastic Love》歌词在唱些什么，就会对它出现的桥段多一分感触; 如果你知道漫画《房东阿嬷与我》，那某个桥段会让你忍俊不禁; 这部电影甚至连日本前卫剧作家唐十郎都拿出来开玩笑，还装亲昵地叫他「唐哥」。

《名侦探麻里子最悲惨的一天》电影评价心得

你知道这部电影里的所有典故吗？ 不一定; 你会喜欢这部电影里的拙劣特效吗？ 不一定。 很明显地，《名侦探麻里子最悲惨的一天》知道自己生来就会是一部邪典电影，它没有想象取悦所有观众，但它能扎扎实实取悦电波相同的观众们，而且这些观众会爱死它。 而它成功了，这部有两位近年最受注目的年轻导演共同执导的电影，没有变成双头马车，反倒成为一台驶得笔直的战车，往最荒谬之处狠狠撞去，这是他们的工作默契与臭味相投的证明，这会是让观众永远喜爱的精彩喜剧。