从翻唱音综里的重复到原创音综中的推广，看似走出的是一小步，实际上是迈出的一大步。

致力于原创歌曲的打造，这样的idea不难想到，但难在它在操作层面会遇到的困难。从资源到效果，从可能的事倍功半到达不成预期反应，都是一档原创音综类节目必须考虑的问题。

所以说，《有歌2024》的推出，本身就是创造力与勇气、担当、实践力的结合。

当然，从已经播出的节目来看，似乎并非所有的原创歌曲都适合在《有歌2024》的舞台推出。

所以，有些音乐人拿不到寻歌官的邀请卡，自然有其内在的逻辑可言，并非寻歌官们任意为之。

比如在第五期节目的试听会环节，音乐推荐人王洁璐的演唱《年岁》即因未受到寻歌官们青睐，而惨遭淘汰。

除了寻歌官汪苏泷点出的歌词问题，借用乐评人丁太升的“口头禅”，这首歌似乎有点“土”。它仿佛不是我们这个年代的歌曲，旋律虽然简单，但缺少高潮与起伏，没有抓人的点，也没有记忆点。

这一类歌曲，在碎片化的时代，是很难生存下去的，它似乎并符合当下人们的主流审美。

在第五期节目，试听会环节出现了《有歌2024》舞台首个女团RED女团。

虽然唱跳的表演很炫，女团成员们颜值也在线，但RED女团还是没有能够抓住寻歌官们的心。

其实原因很简单，女团们的舞台本身就不适合男歌手“插足”，试想一下，即便让三位男寻歌官中最年轻也最活力的汪苏泷加入RED女团的表演，那会是怎样一个啼笑皆非的舞台场景。

另外，女歌手加入其中，也不大妥当，歌曲如何分配，是否会画蛇添足，都在寻歌官考虑范围之内。

同样是第五期节目，最令人意想不到的是已经在华语乐坛小有成就的知名歌手，拥有代表歌曲《煎熬》的李佳薇，也没有拿到“创榜卡”。

蔡健雅的点评到位而中肯，言外之意，就是很能飙高音的李佳薇，在歌曲的演绎上，也许没有问题，甚至说达到了完美的境界。

但好的流行歌曲，光是“没有问题”是不够的，它要有流行开来的特质，除了要有贴合大众的气质，还要有创作人自我的内核。

所以，蔡健雅说：“不是说今天的这首歌不好，而是太完美到我不知道李佳薇是谁，就是少了创作人的元素在里面”。

在这一点上，几位寻歌官都很出色，无论是说这话的蔡健雅，还是李宇春，无论是张信哲，还是汪苏泷。

有特质，有味道，有辨识度，有鲜明色彩才能真正的“抓人”。