作者|谢明宏

编辑|李春晖

怎么又是抓小三。当有识之士发出此类吐槽，也必须承认，要不是有那人嫌鬼厌或别出心裁的小三，这个剧集热梗都挤不到咱眼前。这年头宣发经费有多缩减、炒热一个剧梗有多难，小三一个人背了太多KPI。

于是国剧有了一种家庭描写的范式：妻子睡眼惺忪地起床，细心的丈夫已为她准备好冰美式（中式早餐问就是不会），女儿嘟囔着要爸爸送去学校。妻子又开启了美好的一天，却意外在丈夫的衣物里发现一根不属于自己的头发，而西装革履的丈夫刚出门就发出短信：“老地方见。”

至于后续展开无论是抓小三还是家庭妇女再战职场，都是顺理成章。当国剧把镜头对准幸福的婚姻、体贴的丈夫，创作者一定秉持着撕毁它的信念。唯有破坏伪幸福，才能创造真幸福。而破坏的最好方式，就是给这个家庭加入编外成员。

刚收官的《如果奔跑是我的人生》，“老三”楚志娟再次让我们看到了编外成员的威力和必要性。一句“你真是饿了”，成为饥不择食的代名词。更不用提“奶酪味儿”的调情场面，多么震撼观众心灵。凭此热梗，该剧直接打开了在短视频的局面，“老三”威名四海传。

老baby的出现，也给国剧渣男实现了解套翻案。面对她，许幻山表示“轻舟已过万重山”，陈俊生表示“这个老三不一般”，秦峰则疾呼“奶酪味的我喜欢”。横向对比，发癫之中也颇有解放意味。要的就是打破刻板印象，要的就是深挖人性痛点。

要硬糖君说，国剧里最不容或缺的角色就是小三。男女主角的感情和行事，总碍着一些纯爱幻想、总端着几分礼教人设。而小三与出轨者既然已经决定怎么爽怎么来，其反映的反而是最原始的欲望、最真实的人性，并能激起最朴素的道德讨论。

也正是在对小三的不断讨论中，人们重新凝聚着对亲密关系、对婚姻制度、对女性选择的自我认知与社会共识。在如今这个道德恐慌期，怎么不算是一种重建主流价值观呢。

“我就想看看他究竟喜欢什么样的”，这是妻子发现丈夫出轨后的常见心理。不仅是愤怒，更在于通过小三来照见婚姻的问题：我不能给他提供什么，小三能给他提供什么。

以《如果奔跑是我的人生》的楚志娟和秦峰为例，楚志娟年纪比男的大五六岁，颜值也比不了原配安心。但她的出现，疏解了秦峰内心的压抑。安心因为残疾而大耍冷暴力，秦峰整日照顾妻子觉得“好男人”的面具戴得太累。而正好，楚志娟家中也有卧床多年脾气暴戾的母亲，因此两人的境遇是可以共鸣的。

搁以前，这等胡搞硬糖君绝对不接受。但淋雨的一场戏，让人觉得他俩也挺可怜。两个徘徊于久病床前的人，好似在迷雾中找到了同行者。

可以说，国剧中很少有男人出轨单纯为了性，他们更多时候是希望寻求认同，而小三往往能对症下药提供情绪价值。《三十而已》里林有有把许幻山当成大男孩，支持他的烟花梦想。而回到家里，妻子顾佳却不断下达向上流社会攀登的KPI。

顾佳让许幻山晚餐断食只喝蔬菜汁，简直像《甄嬛传》里皇后喊大橘不要喝第四碗老鸭汤。小三的诱惑，本质上是一种向下的自由。在你这儿不让吃不让喝的，人家在小三那里随便造。

人性的弱点，正在于容易被诱惑。那些被老婆限制得死死的部分，在小三那儿一放任是很容易沦陷的。妻子哭诉我对你这么好打点一切，为啥还要出轨？丈夫心里没准还在暗怼，知道为什么觉得小三好吗，因为她啥也不管。

《我的前半生》里，凌玲拿下陈俊生，并不是因为她比罗子君美丽，而是给了对方更顾家更会过日子的“错觉”。他逃离婚姻，是觉得作为一个中产经不起罗子君花钱如流水。却没想到和小三在一起后，对方的经济负担也挺重。日子是更精打细算了，生活质量也实在下降了。

小三和大婆之间，是有情绪逆差的。大婆通常增压，小三一般减压，本质还是所处的位置不同。国剧里也常有小三上位后立刻让男人觉得厌烦的情节，因为她们忽然也有了大婆思维。

总而言之，小三照出了两性关系和婚姻关系的问题，也照出这些问题没有一劳永逸的解决，唯有不断寻求动态平衡。偶像剧永远在回答女人想要什么，而男人想要什么，似乎唯有在小三形象上能窥得一二。

早期国剧里，除了琼瑶对小三抱有深切同情，小三总是被视为家庭破坏者，是道德的批判对象。《回家的诱惑》里妖冶的艾莉，用尽手段上位却理直气壮。《夏家三千金》里夏友善坚信在情场里各凭本事，并在当三之前做积极心理暗示：“那个杨真真凭什么跟我争，她不过是个卖鸡肉饭的女儿！”

但这五、六年的剧集中，小三的形象在变化，观众的态度也开始暧昧甚至不自觉地有所代入。硬糖君甘冒不韪提问：小三这个经典荧幕形象，与近年备受推崇的独立女性形象，有可能集于一身吗？

《三十而已》里的王漫妮，应该可以算作一个矛盾阶段。她是“被三”的，但在真相揭破后内心有过纠结。她明明嫌弃前男友买不起奢侈品，但在和梁正贤分手时又呼吁纯粹的爱情。这份拧巴在于：和没钱的谈钱，和没爱的谈爱。

林有有则是另一个极端，和许幻山在一起纯纯是恋爱脑。在今天的不少观众眼里，一个女人没有事业心，比破坏别人家庭更可怕。你哪怕是为了捞钱，都还算是个头脑清醒的人。什么都不要上赶着倒贴，王宝钏都要喊一声姐。

比林有有更有癫味的，是《妻子的新世界》里的时悦。和其他千依百顺的小三不同，时悦会折磨男的，让大家知道抛弃原配就得有报应。面对委屈，她从不内耗都是直接发疯。虽然是反面角色，却因为恶人互磨而获得了观众好感。

比较新颖的小三形象，是《如果奔跑是我的人生》里的楚志娟和《好事成双》里的江喜。她们并非全心全意的爱男方，有着更多为自己筹谋的一面，可视为女性形象的进步。

楚志娟是此前少见的独立女性型小三，事业上是秦峰的领导，家庭里独自扛起照顾病母的大旗。如果没有当三，她应该非常符合政治正确意义上的独立女性。更潇洒的是她和秦峰分手时说的话：

“你觉得我比你年纪大，没你长得好，我就应该乖乖地坐在那里，被你的家人挑剔吗”、“抱歉，自从我妈死了以后，我就下定了决心。这辈子绝对不会因为对方是一个长辈，就原谅她所有的过错”、“我不是另外一个安心，我是我自己，我要做我自己。我这辈子活着，不是为了满足所有人的期待。”

抛开第三者的身份，楚志娟这段话真是人间清醒，感觉比主角们的高光台词还好。她没有走上以往小三的老路，变成新的正室，一边洗手做羹汤，一边被婆婆磋磨。当她明确表示“我要做自己”时，就已经完成了自我救赎。

这样复杂的小三形象，也让群众在点评时犯了难。道德上该批判，但从人性角度又难免有认同。这正是国剧需要的真人，是更立体的普通人。只可惜能够按自己欲望本心行事的角色只能是小三，或最终锒铛入狱的罪犯。

“要是她不是小三，真的很洒脱。”虽然网络谅解，并不代表着现实生活中对小三行为的接纳。但小三形象确实能够帮助人们重新审视婚姻，审视自我。

由于第三者的形象处于灰色地带，其话题性能够多方延展，所以一直被国剧视为收视利器。如何拍出有人味、有话题的第三者，硬糖君认为主要有两个方面需要把握：

首先是鲜活的、具有复杂性格的人，人物面对不同处境会产生不同的行动和思考，而非一成不变、非黑即白。《我的前半生》里，凌玲对陈俊生既有爱也有盘算，她的生活需要一个男人去分担经济压力，而陈的出现恰是一个好选择。但我们不能说陈俊生只是凌玲的饭票，因为最后发现陈俊生后悔娶她时，她感到了痛彻心扉的悔恨，并给公司发邮件承认了自己的罪行。

也许第三者最初爱上的，的确是房子、车子这样的物质条件，可在日久天长的耳鬓厮磨里，也难免会爱上男方。《安家》里的知否小姐，不肯归还阚先生的房产，其根本原因不是想捞一笔，而是觉得她的感情受到了辜负。

《好事成双》里的富家千金黄嘉仪，前期恋爱脑不顾家庭反对和渣男结婚，后期发现对方的假面毅然离婚并让渣男净身出户。尤其是刚生下孩子，就有当单亲妈妈的底气和家底，一改过去小三落得凄苦下场的窠臼。这种反转说明了人是复杂动物，小三也是如此，不可能单纯恋爱脑或单纯捞女。

正如前妻林双对黄嘉仪说的，“我们之间有道德上的对错，但是没有输赢，因为我们都得到了自己想要得到的东西。”当观众还在诧异大婆为啥不恨小三了，剧集已经拨乱反正在阐释：与其恨小三，不如把矛头指向渣男。

其次，剧集不妨将女性放在更广阔的社会环境中去解读。她们不只是“小三”，也是母亲、是女儿，是有着尊严、平等、自由以及自我实现等权利诉求的个体。

《好事成双》里江西和原配林双合伙搞钱，不失为一种想象性的和解；无独有偶，《灿烂的转身》里苏菲也和小三丁漫漫冰释前嫌，丁漫漫更是亲手提交了男方的犯罪证据完成反杀。在越来越多的剧集里，妻子和小三已经可以结成同盟共抗渣男，而不是搞没啥经济效益的雌竞。

审美应独立，创作需自由。如果说我们从小三形象的变迁中总结出了什么新共识，那便是：专心搞钱的小三人间清醒（《好事成双》），只要爱情的小三人人喊打（《三十而已》） ，恋爱脑已经处于鄙视链的底端，婚姻制度的优越性是越来越难挖掘了。