艺术没有生活重要，可是，如果没有艺术，生活将失去色彩，艺术也没有挣钱来的实惠，可是，如果没有艺术，奔波挣钱的目的何在？为了广场舞、打麻将？为了觥筹交错，酒酣耳热的神聊？为了置办家事，留给子孙？是，却不全是，是，乃确实需要，不全是，则因生活在丰衣足食的当代，如果仅仅追求富足的生活，那么，我的精神在哪里？我的情感在哪里？更重要的是，对于一位热爱艺术的人而言，如果在某一个阶段没有把喜欢的事做到极致、做到充分，将来也一定会心藏遗憾。

也许受成长环境的影响，也许血脉中天生流淌着艺术的基因，也许兼而有之，杜乃成自幼就喜欢书法。五、六十年代出生的人都经历过艰苦而又燃烧激情的岁月，在学校读书期间，杜乃成没有毛笔，也没有或轰轰烈烈、或眼花缭乱、或目不暇接的课余生活，硬笔、粉笔就是表达情感的工具，黑板报就是情感皈依之所。正是由此经历，杜乃成写了一手好字，也养成了“自觉包办”黑板报的习惯，直到1978年参军入伍，部队的黑板报也都由他完成，并在黑板报比赛中，多次获得嘉奖，深受领导、战友的喜爱。

系统学习毛笔字则是1978年参军入伍服役于海军东海舰队之后。那个年代舰艇上生活条件很差，舰艇上一张写字的桌子都没有，杜乃成便把纸笔放在下层床板上，临帖、写字、篆刻。也正是在艰苦的条件中，久沁成习，锻炼了书法、篆刻的技法，也让杜乃成通过娴熟的技法表现美术字、创作书法，并以自己的特长服务于部队文化阵地的建设。期间，杜乃成的书法作品参加海军和全军书画展，获得过三等奖，也获得过优秀奖。1984年，在“全军两用人才”现场会上，还被支队指派，现场为军委首长展示书法技艺，掌声雷动，美誉传遍军营。正是因为杜乃成有较好的实用美术功底和书写能力，常常被借调到支队、舰队、海军参加军史馆和博物馆的筹备布展工作，他充分发挥聪慧才智，克服当时没有照排机和电脑等重重困难，全靠手工制作书写标题字和说明词，也练就了一手比较过硬的制作书写技能，为海军部队的政治宣传工作做出了突出贡献，先后六次荣立三等功。

杜乃成书法作品《卜算子·咏梅》 毛泽东词

1988年，杜乃成被抽调到北京中国人民军事博物馆参加《南沙风采》的布展工作，一个多月的时间里，结识了李铎、卢中南、李洪海三位老师，得到了三位老师的厚爱，分别馈赠给杜乃成一幅书法作品，并对杜乃成提出殷切希望，更为重要的是，三位老师写字、做学问的精神对杜乃成影响很大，尤其与卢中南亦师亦友的交往中，卢中南严谨的治学作风和一丝不苟的写字态度让杜乃成极其敬佩，也深受启发，直至今日依然常忆常新，获益良多。

2008年，转业地方工作后，杜乃成不仅参加上海市宝山区书法家协会的各项活动和展览，也积极参加上海市书法家协会的活动和展览，书法作品参加大大小小的展览数十次。尤其担任宝山区书法家协会副主席后，杜乃成一边勤学苦练书法技艺，一边恪尽职守地积极配合主席工作，为协会开展了很多行之有效的工作，其中，组织了宝山区文化馆主办、区书法家协会承办的“五一”、”七一”、“建国七十周年”等重大节庆期间的书法展览活动；举办了“党的光辉照我心”庆祝“七一”职工优秀书画作品展、“我和我的祖国”庆祝建国七十周年宝山区美术书法展；策划了“滨江双拥情•军民一家亲”庆祝建军九十周年宝山区优秀书画展；开展了包括区团拜会在内的数十场次书画惠民活动，“书画家参与文化科技卫生三下乡”等等公益活动，同时，协调书法艺术进社区、进校园、进军营等活动，给行知中学、吴淞中学书法班学生讲课传授书法技艺，给宝山区总工会退休人员开设书法辅导班，给上海市民和在沪务工人员书写春联、送福字，六千多幅，真真切切地为当地文化事业的发展做出了看得见、摸得着的贡献。

杜乃成自1978年参军入伍服役于海军东海舰队，在部队服现役三十年，2008年转业地方文化部门，又在地方文化部门工作十年。1985年加入舟山印社；1992年6月加入上海市文物博物馆学会，同年12月加入上海市社会科学联合会；2016年8月任宝山区书法家协会副主席；2021年加入上海市书法家协会；现担任长三角书画院高级艺术顾问。

杜乃成的书法作品于2018年参加上海宝山•浙江嘉善书画交流展，受宝山国际民间艺术节组委会委托，创作书法作品赠送国际友人文亨硕；2019年，受邀为上海邮轮文化旅游节暨亚太地区邮轮大会、区委区政府团拜会等重大活动书写主会标。多年以来，杜乃成还自创诗词书法作品，曾十多次被《今日头条》刊用。

三十年从戎经历锻造了杜乃成坚韧不拔的品格和不服输的精神，也养成了脚踏实地的工作作风和真诚坦荡的处事态度，而厚文养正的学书、写字、篆刻的修炼过程，则使军人作风与沁入骨子里的文人气融为一体，而彰显着丰富的人生魅力，并由此使军人出身的杜乃成多了一份文人气，使书法家立身的杜乃成多了一份军人风，文人气、军人风于一身的杜乃成也就比“为书法而书法的书法家”多了一份生命的意蕴、多了一份人生的历练，更多了一份军人独属的风采。

杜乃成书法作品《勿忘国耻》诗

所以，当杜乃成确立以书法为毕生追求时，他就显得比一般书法家更有毅力、更有恒心，在恒心、毅力的加持中，他的书法也进入佳境，做到了极致，尽管，杜乃成没有这主席、那会长的职务，可是，以书法为本体书法艺术却是他诗、他的远方、他的精神栖所，他写的纯粹、写的认真、也写出了高度，也许正是因他的纯粹、他的认真、他的高度，他才始终被大众关注着，尽管还没有轰轰烈烈，却在收藏市场上暗流涌动。

真、草、篆、隶、行，杜乃成五体通释，尤擅行书、行草。

观杜乃成的行书，可以看到，他用笔遒劲，遒劲中闪烁着文人的睿智，又带着几分爽朗、清新之风，爽朗处，如秋水视底，清新处，如春风含馨。而笔道、章法、布局之中，有“二王“之隽美、赵孟頫之遒媚、苏轼之风骨、米芾之峻拔、文徵明之洒脱，字里透着温润闲雅之风，字外洋溢着秀研飘逸之气。想必，质地洁美的书艺是平和含蓄的心境，赏心悦目的书品是人品影响书品的结果。

杜乃成的行书，不管是点画、线条、章法，还是笔法、笔意，他始终把“法度”作为第一要素，也许，极尽法度，才更加自由。细究其理，可以看到，起笔、收笔、行笔，笔端的变化总是随着心境的变化而变化，呈现出心手呼应的韵律，而正侧、向背、转折、顿挫的线条则跌宕起伏，又极富节奏。而与笔法、笔意相比，杜乃成的字体结构、章法布局也都严格遵循着古法，看似都在法理之中，可是“结体之功在学力，用笔之妙在于性灵”，笔性、笔意融于心性，又常常呈现出一些微妙的变化。这些变化时而在意料之中，又时而在想象之外，意料之中，那是共性的传统之法，意料之外，那是独特的风格。这些变化也许是有心，也许是无意，也许久沁传统养成的审美习惯，一笔一画总是遵循着“结字因时相传,用笔千古不易”的法则，也似若契合着陈绎曾提出的“平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦”的观点。可是，在“捺满”处，杜乃成送出的笔力明显强化了，甚至略显夸张，然而，夸张并不觉得哪里不协调，而是恰到好处，并且显得更加俊秀、更加巧妙了。与此同时，在“提飞”处，杜乃成的笔法则显得很多变，很丰富，轻重缓急，迟徐快慢，互相呼应，辉映成趣，从而让“瘦”变得灵动，并把多变的“提飞”融入字体、融入布局之中，给人一种“字如飞动”的审美视觉。

杜乃成书法作品《水调歌头·红旗渠赞歌》词

观杜乃成的行草，有“颠张醉素”之出神入化、有黄庭坚之心意妙悟、有徐渭之恣肆挥洒，还有王铎、傅山之峥嵘缠绕，大开大合之间，纵横离奇，聚散收放之间，从容娴雅，那刚与柔的交替、动与静的转换，那方与圆的辉映、欹与正的结合，在对立中保持着和谐，潇潇洒洒又彰显着真功，险峻而严守着法度，共性中又凸显着个性。而快慢、收放、开合、疏密，自由自在，吾写吾心，却无浮躁荒率之气，更无剑拔弩张之感，灵秀处，姿态朗逸，典雅处，婉润劲健，萧散处，隽永秀逸，若说印印泥、屋漏痕、锥画沙、折钗股，皆不能道其妙，若说似长风出谷、如霓虹饮涧、像瀑布飞流，也绝不能言其真。那是书，也是画，书法如画，画有妙意。

无论行书，还是行草，杜乃成皆立于深厚的书写功力而生发出新的形态、新的姿貌。如果说深厚的书写功力是几十年百炼成钢地锻造所形成的肌肉记忆，那么，新形态、新姿貌则是“临古须有我，两者合之则双美，离之则伤神”的艺术实践。纵观杜乃成的行书、行草，可以看到，他写的很传统，即便带着很强的个人性情，那性情也是恪守古法所达到的极致。事实上，杜乃成本无意于创新，更无意于变革，他只是沿着流正脉之道，朝夕与传统为伴，积年与经典对话，甚至一度颤栗地坚守着传统古法，一笔一画，皆追求学古有质，一字一体，皆讲究笔笔有法，笔笔到位，直至惟妙惟肖，神形逼真。也正是几十年从实临到意会，从意会到入心，从入贴到出贴，再从出贴到入贴，反反复复，来回穿梭，杜乃成才在书法有法之中，凝练升华，也才在渐进、渐悟、渐变之后，学古，学出了自我，临古，临出了风格，并以“有古有己”、“入贴出贴”的笔底之变收获了属于自己的精彩，也收获了一份别样的美丽。

杜乃成是一位非著名的书法家，他没有驰名书坛的名头，却是一位无需多言而被同行点赞的实力派，也许正是因为非著名，杜乃成直到今天依然可以静下心来躬耕求索，也许正是没有驰名书坛的名头，他才能有时间认真学古、写己，他学的很投入、很真诚，也写的很纯粹。由此笔者想到很多“著名者”，他们“朝学执笔便自夸其能”，甚至一本字贴都没有临摹透彻就以大师自居，一只毛笔都没有用秃便阔论自己“退笔成冢”，显然，与那些“著名者”相比，杜乃成则以踏踏实实的书写态度为那些“著名者”做了一个榜样，也成为书坛的一股清流。

（文/桑干）

文章转自人民日报全媒体平台