《歌手2024·巅峰之夜》之中，黄绮珊从一位逐渐娱乐饭圈化的颜值炫技歌手，再度回归“黄妈”的身份，演唱了一首代表作《我的美丽》，再度技惊四座，如同《我是歌手》第一期的《等待》一样惊艳全场，唱的齐豫泪奔，听得人头皮发麻。

引发了网络的热烈讨论，但此次演唱，发生在黄绮珊口碑下滑的多次直播事故之后（两次跑调、一次起高音）。如此在网络之上，大家对于黄绮珊的唱功呈现了如下三个感觉：

那么黄绮珊的唱功到底如何？

从声乐角度出发，黄绮珊的唱功在这两年是非常割裂的，这个和她的商业化是强相关的：

1：当黄绮珊的曲风、服装、表演欲望是一个五十六岁，饱经沧桑、半世沉浮还原自身的唱功定位时，她就是无敌的华语流行唱法天花板。这个时候，黄绮珊的唱功层次饱满，市场稀有度罕见，而且具有极高的中文贡献意义。即：黄绮珊做自己成为那个黄妈，就是巅峰唱功。

因为，这个时候的黄绮珊，在技术、机能、音域、咬字、气息、支撑、声压、内容对比、强弱变化上达到了流行声乐的唱功终点——情绪感染力的极大共鸣。这种唱功是实实在在具有开拓听众音乐审美，塑造艺术美感的强大力量，有一种——陈洁仪音乐剧的强烈沉浸感。尤其《我的美丽》这种：一个中老年的妇女，回味自己逝去的青春时的强烈情绪，令人动容。

2：当黄绮珊的唱功定位是一个五十六岁的大妈，假装自己18岁一幅自己很开心，很服务听众时，她的唱功就会更侧重于：怎么样唱市场更受欢迎，话题度更高，商业噱头流量更多。这个时候：黄绮珊普遍会走向飙高音、装嫩、突破所谓的饭圈舒适圈挑战不同曲风的唱功局限性之中。

让黄绮珊这个超越韩红唱功能力的通俗音乐天才，去跳舞、去唱跳，会造成巨大的音乐内核崩盘、强行煽情以及音乐色彩理解脱离艺术审美，导致唱功的崩盘与口碑的炸裂。这个时候，黄绮珊的唱功并不是服务于音乐本身，大部分的唱功都是赋予取悦于娱乐目的的表演。而恰恰黄绮珊受人尊敬原因，是音乐艺术性，在此刻被娱乐性取代。

3：最要命的一点：喜欢音乐艺术性-黄妈的人，和喜欢娱乐性饭圈化-小霞的人，会产生剧烈的审美冲突。不可调和。从声乐角度出发：黄绮珊的黄妈定位更宝贵，小霞等娱乐化定位存在让喜欢黄妈的受众反感的问题。两种不可调和，导致了黄绮珊的口碑波动。

4：黄妈的状态是无法长期维持的，而娱乐化才是黄绮珊未来的主要方向。这也是最可悲的一点，因为黄妈的状态是需要极高的沉淀成本，《我的美丽》这种具有深度、具有音乐艺术性、具有完美的意境，又与黄绮珊具有完美适配度的作品是非常少，非常少的。甚至于《等待》这种作品的改编，黄绮珊也需要极多的时间来设计来思考。

这种长轴时间成本的思考，一定是被市场所抗拒的，市场会利用自身的宣发能力，将这种可以提现完美音乐美感的作品，作为一种最好的商业口碑打造与噱头，来吸引大众，最终却让黄绮珊以更为容易的娱乐性音乐来展示大部分的内容，完成资本的利润实现。这从商业上来讲是无可厚非的，因为流行音乐的本质就是为了赚更多的钱。

但是对于黄绮珊个人而言是存在：捡了芝麻丢了西瓜。因为黄绮珊完全可以成为想齐豫这样的大咖艺术家定位，享有极佳的口碑与偶尔单场封神的高出场费。但很显然黄绮珊并未选择这条路。流行音乐虽然是一个以赚钱目的的事业，但是歌手个人的选择与商业化的程度，依旧是具有较高的自主权，在某得更多利益的同时，也会存在口碑的下滑。

答案就在于：黄绮珊的商业定位一直在变。当他黄绮珊的唱功因为演唱会各种把人唱到泪奔之后，商业团队就开始兴妖开始加大演唱会的销量与场次，最终导致黄绮珊连轴转，导致：缺乏了一个安静的音乐开嗓环境，整个人开始陷入了饭圈化的运营之中，逐渐忘记自身的原本定位。

而当因为黄绮珊商业行为过多之后，团队也发现了票卖不动了，综艺也不买账了。这个时候，开始空闲后，黄绮珊才有时间去思考音乐，去弥补基本功，去完成更深层的音乐内容涉及，这个时候大部分黄绮珊做回了自身。正如此次，《歌手》小霞的《我的美丽》是多次综艺口碑变差之后的一次挽救。的的确确唱的很好。

但是未来，黄绮珊依旧很难做到不断输出《我的美丽》这样的惊艳作品，因为好的作品实在是太需要沉淀了，而商业环境是非常难以拥有较多的时间来让歌手具有一些深刻性的思考。当然不排除黄绮珊可以因为自身更大的商业化程度，接到更好的作曲资源。但是黄绮珊的声乐属性，依旧不太适合过多的综艺。

其实黄绮珊的唱功与音乐口碑，在这两年收到非常大的争议和下滑。主要原因是黄绮珊自身的歌手定位从一位：饱满充实、阅历沧桑、沉浮半生的唱功天才艺术家定位，转向了——强行年轻娱乐化、饭圈化的商业综艺定位。黄绮珊想要再年轻一次的娱乐化道路，直接让黄绮珊基于当年唱功艺术家的成功市场形象，获得了极大的商业资源。

在收获较高的商业利润的同时，很显然黄绮珊也丧失了一部分东西，不管是在声乐上还是在音乐素养上，都呈现了如下的唱功退化细节：因为商业化过度，导致音准、咬字、情绪的唱功下滑，而长达一年之内并未解决。在黄绮珊2023年开始，她的商业化之路，是呈现了较为糟糕而且极为严重的口碑问题：两次跑调，多次难听。

从商业发展来说，其实黄绮珊真正应该做的是拥抱她唱功优势的演唱会市场，放弃饭圈化这种导致真正消费人群的反感市场和冲动消费市场，就可以具有极高的音乐资源和音乐收益。什么样的年龄，就该去做什么事情，天赋在于唱功，那么就应该仅仅发挥优势，而并不是去弥补年龄这种无法解决的短板。

综上，黄绮珊的唱功呈现了曲风的两极化：当黄绮珊做自己以56岁的身份展示音乐思考时，是华语唱功天花板。但是如果以56岁年龄装嫩，迎合娱乐化，那么唱功表现较为糟糕。