宋徽宗赵佶画的这套手卷《写生珍禽图》为十二段，全卷共画了十二幅画，在每段接缝的部位，他都盖上了双螭印，全卷共盖了十一方这样的印章。这套手卷为水墨纸本，其纵度的尺寸为：27.5公分，长度的尺寸为：521.5公分。

这套写生作品可以说是赵佶折枝花鸟写生画的经典之作，其用笔简逸朴质，作品为赵佶直接使用毛笔、水墨面对实景写生，无论是花草还是禽鸟，都画得既有型又有神。

作品中，用浓墨或是淡墨皴擦出禽鸟的羽毛，然后再用较浓的墨色染出禽鸟的头部和尾部以及羽梢等重点部位。赵佶的绘画笔法是相当精彩的，你看，那色彩斑斓、蓬松的羽毛，立体感超强。

这套作品中，有四幅是带有竹子的作品，细心的小伙伴们会发现，他画竹子的墨色没有干、湿、浓、淡之分，全是用浓墨画出。这种画法是相当精彩的，所以他在处理竹叶与叶之间的穿插时，是用了留白的技法进行处理的，均在竹叶相交处留有一条小小的白缝，使两片竹叶不混淆在一起。可以说，这种画法，在他之前还真的不多见。

第五段名为“碧玉双栖”的这幅，一只鸟儿动态十足，而另一只则静静地望着它，两只鸟儿呈现出动与静的强烈对比，第十一段名为“原上和鸣”，一只鸟儿走在前面，它回头望着走在后面的另一只，两只鸟儿形成顾盼之式。第二段名为“熏风鸟语”，一只引颈高歌的鸟儿，在赵佶笔下画的相当细腻，生动

赵佶的这套《写生珍禽图》，长期以来备受关注。他这种工细入微求真式的“宣和体”写生技法，开创了我们这种折枝花鸟画法的先河，并将此推向了一个崭新的高峰，为我们这些后人，在绘画上提供了宝贵的参考和借鉴的资料、经验。

宋徽宗赵佶的这套《写生珍禽图》，传承有绪。细心的小伙伴可以从这幅作品上发现，有盖章狂魔之称的乾隆帝的多枚印章，由此可见，这幅作品曾被乾隆收藏过。现代的张珩、谢稚柳、徐邦达等古画鉴定家均对此画有过考证。