王献之的书法，有没有超过其父王羲之？众说纷纭

王献之，字子敬，小名官奴，生于公元344年，卒于公元386年，是东晋杰出的书法家。他是王羲之的第七子，官至中书令，世称“王大令”。王献之自幼随父学习书法，后广泛涉猎各家书体，逐渐形成了自己的独特风格，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草著名，与父齐名，人称“二王”。

关于王献之的书法是否超过其父王羲之，历史上存在着不同的看法和评价。本文将从多个角度探讨这一问题，以期为读者提供一个全面的认识。

一、南朝时期的推崇

在南朝时期，王献之的书法曾一度备受推崇，甚至被认为超越了其父王羲之。陶景弘在《与梁武帝论书启》中提到：“比世皆知高尚子敬，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。”这里的“子敬”即王献之，“逸少”即王羲之。可见，在当时人们的眼中，王献之的书法地位已经超过了王羲之。

梁武帝萧衍在《古今书人优劣评》中也称赞王献之：“王献之书绝众超群，无人可拟，如河朔少年，皆悉充悦，举体沓拖而不可耐。”这种评价进一步巩固了王献之在书法界的地位。

二、梁武帝与唐太宗的品评转变

然而，王献之书法的评价并非一成不变。梁武帝萧衍后来对历史上的书法名家重新进行品评排位，结果王献之书法的地位一落千丈。这一转变可能与梁武帝个人的书法喜好和审美观念有关。

到了唐代，唐太宗李世民对书法非常痴迷。他极力推崇王羲之的书法，并亲自为王羲之书法写下了《王羲之传论》，称王羲之书法为“尽善尽美”。唐太宗在全国上下搜集王羲之书法作品，并将其视为神明。而在同一文章中，他却用“隆冬之枯树，严家之饿隶”来贬低王献之书法。因此，在唐代，王献之书法一再被打入低谷。

三、王献之书法的特点与创新

尽管历史上对王献之书法的评价存在波动，但他的书法成就仍然卓越，并对后世产生了深远的影响。王献之的书法风格独特，笔势流畅婉转，楷书自然灵动，草书富于变化。他主张结合行书和草书，以区别于章草古法，这种创新精神使得他的书法作品在当时备受推崇。

王献之在书法技巧上有着独到的见解和精湛的笔法。他注重笔势的流畅和婉转，善于运用各种笔法来表现出不同的艺术效果。在楷书中，他运用圆润的笔触和自然的笔势，使得点画珠圆玉润，给人以美的享受。在草书中，他则运用连绵的笔势和富于变化的笔法，使得笔走龙蛇，气势磅礴。

此外，王献之还善于运用实笔和虚笔的结合，通过映带牵连来弥合字间的距离，使行气贯通。这种技巧不仅增强了书法作品的整体美感，还使得字与字之间、行与行之间形成了和谐统一的整体效果。他的书法作品因此显得气韵生动，既有力度又不失柔美，展现出他深厚的书法功底和独特的艺术风格。

王献之的创新精神在书法史上具有里程碑式的意义。他不仅打破了传统书法的束缚，还推动了书法艺术的多元化发展。他主张结合行书和草书的特点，创造出了一种全新的书法风格，这种风格既保留了行书的流畅自然，又融入了草书的奔放不羁，使得书法作品更加生动有趣，充满了艺术感染力。

他的书法成就不仅在当时备受赞誉，而且对后世产生了深远的影响。许多书法家都受到了他的启发和影响，纷纷学习和借鉴他的书法风格和技巧。他的书法作品也成为了后人学习和研究的经典之作，被广泛地传承和发扬。

总的来说，王献之是一位卓越的书法家，他的书法成就和风格对后世产生了深远的影响。他的创新精神、独到的见解和精湛的笔法都为书法艺术的发展做出了巨大的贡献。他的作品不仅具有极高的艺术价值，而且也是中华文化的瑰宝之一，值得我们珍视和传承。