近年来，网络上一句撩妹名言广为流传：“钱不是给女人花的，而是给女人看的。”天王郭富城就是这句话的最佳诠释者。

郭富城，这位身价高达20亿的天王，在恋爱中却是个出了名的“爱情葛朗台”。回顾他与熊黛林的7年恋爱史，郭富城多次因为太小气而被传出分手的消息。直到熊黛林30岁生日，郭富城才终于大方了一回，送了她一辆价值360万的跑车。但事后，这辆跑车却成了“只接送不赠送”的道具。

熊黛林再过生日时，甚至连收到一个祝福短信都成了奢侈。两人的关系最终以分手告终，郭富城依然是他，而熊黛林除了“前天王女友”的头衔外，什么也没得到。

港媒曾爆料，郭富城之所以如此抠门，可能是不想“养成坏习惯”。而且，与熊黛林恋爱后，她的走秀行情暴涨，根本不需要送她礼物，与她恋爱本身就是最好的礼物。

无独有偶，2015年，郭富城与方媛相恋，并很快领证结婚。尽管王思聪曾酸溜溜地爆料，方媛是“名媛训练班”出来的，与潘玮柏的老婆是“同班同学”，但郭富城对此毫不在意，依然我行我素。

郭富城今年59岁，别的明星都在使用高科技和狠活儿来驻颜，而他却选择了一条独特的道路——扮丑。从《父子》里的邋遢父亲，到《踏血寻梅》里的怪警察，再到《最爱》里的仓库小人物，再到《无双》里的穷酸画家，郭富城通过“变丑”成功转型为演技派，并拿到了影帝。

他的任性不仅体现在恋爱上，还体现在他的演艺道路上。但这一次，郭富城的任性似乎遇到了挑战。最近，由郭富城、林家栋和任贤齐主演的新片《临时劫案》上映，郭天王在路演现场的原形毕露，尽管他染了黄头发，穿了一身亮眼的格子西装，身材保持得很好，但年近60的他，确实有了一定老态。

不过，郭富城本人并不在意。他在宣传电影时和观众打成一片，普通话已经说得很溜，全然没有所谓的天王包袱。如果你看了影片，就更能体会郭富城的淡定了。这一次他不仅扮丑，而且丑到了极致，他的角色大放异彩。

《临时劫案》的故事很简单，林家栋和任贤齐饰演了两个颓废兄弟，他们计划抢劫，却意外被郭富城饰演的悍匪搅局。三人阴差阳错临时组队，共同演绎了一出黑色幽默。

郭富城这次戴上龅牙，整个人的气质都变了，笑起来像曾小贤，严肃起来像皇后乐队的主唱“牙叔”，又憨又傻，在拍摄时，常常还没说台词，就把周围人逗得前仰后合。

值得一提的是，皇后乐队的传记片《波西米亚狂想曲》于2018年上映，《临时劫案》是2021年拍摄的，郭富城的悍匪造型是有意致敬“牙叔”。

不能说很像，简直是一模一样。观影时皮哥一度怀疑，如果这个悍匪拿起的不是手枪，而是话筒，可以直接开演唱会了。

这个搞笑悍匪的人设，还借鉴了《这个杀手不太冷》里听着古典音乐大开杀戒的反派诺曼·史丹菲尔，都是利用反差，来营造幽默感。

一个好汉三个帮，郭富城身边的两个演员也都是大放异彩。任贤齐早年凭借一首《心太软》红遍大江南北，后来转向犯罪片，成了犯罪片专业户。林家栋在片中饰演一个自私且怂的角色，那种高反差感十分真实，给人一种冷面笑匠的感觉。

在两位的衬托下，郭富城这个角色大放异彩。郭富城在过去几年的港片里，如《无双》《断网》《扫毒3》《风再起时》，永远都是穿着笔挺西服，一副苦大仇深的样子，大量同质化的角色反映了港片的千篇一律。

这次的新角色有明显的拼贴感，略显刻意，但依旧给人带来极大的新鲜感，甚至有望帮助郭富城再次提名影帝。

而看罢影片后，能感觉到主创除了制造表面的噱头外，还有着强烈的创作野心。监制是尔冬升，香港最会拍感情戏的导演。他的作品多为现实主义题材，关注边缘人群，以真情实感打动人。《临时劫案》虽然是虚构剧情，但尔冬升给影片注入了足够的写实性。

三个主角全都是被现实压迫到绝望的小人物。不疯癫不成活的梅蓝天，没头脑讲情义的慕容辉，小算计真善良的阿怂，搞笑背后是冰冷残酷的现实隐喻。

导演麦启光名气不大，但他是尔冬升和杜琪峰的小弟，早年参与过《门徒》《大块头有大智慧》《毒战》等影片的拍摄，深受大老哥的影响。《临时劫案》身上能看到，杜琪峰早期银河映像的影子。片头两袋钱阴差阳错地在各色人物手中流转，很明显在模仿杜琪峰《神探》结尾的换枪戏，用一种错位剧情，来串联起人物群像。手法稚嫩，但诚意满满，隐约间让我们闻到了巅峰港片的那股纯正港味儿。

导演在主线故事上，使用的是类型片拍摄手法。但他不断延展出随机性极强的分线故事，营造出杜琪峰电影里特有的命运荒诞感，再辅之以港片里特有的重情重义表达，隐约间让我们闻到了巅峰港片的那股纯正港味儿。

这还没完，影片还玩起了多线叙事。一群人为两袋钱而折腰，一个标的物拉扯出万千光怪陆离的社会奇观，观感上又像极了宁浩的《疯狂的石头》。

毫无疑问，《临时劫案》突破了传统警匪港片的创作窠臼，导演努力构建了一出精妙的黑色喜剧，是近年来少见的勇气之作。

不过，遗憾的是，所有的尝试都浅尝辄止。开篇的多线叙事后，不出意外的现实议题追踪，让影片有从闹剧变成正剧的可能。如果郭富城、林家栋和任贤齐饰演的三人组深入挖掘，是可以挖出他们被逼上梁山的无奈的，这是全片最内核的东西。

可惜导演浮光掠影，一笔带过，留下的只是猥琐、心机和呆傻的表面印象，角色挖掘不够，影片止步于一场闹剧。主要角色扁平化，随后出现的曾比特饰演的小偷、张可颐饰演的女警和林雪饰演的枪贩，那就更是大写的工具人了。

就这样剧情线缠绕在一起，人物关系混乱不清，导演又极力表现杜琪峰的那种宿命论，可惜力有不逮。最后摊子铺得太大兜不住，只能大量使用巧合来强行推进剧情，剧作的可信度大大下降，沦为一种甲乙丙丁轮番登场，各种巧合排列组合的拼图游戏。

作为港片，影片最应该出彩的枪战大场面拍得无比糟糕，肉眼可见的预算不够，处处捉襟见肘。可以猜想，影片在疫情后拍摄，预算缩减，只能在大场面上糊弄了事了。

这么强的卡司，这么多有趣的角色，这么多对经典的致敬，本来可以把各种元素杂糅，拍出新时代的港式黑色喜剧。但导演东一榔头西一棒槌，浮于表面，没有抓住精髓，郭富城颠覆式的造型，影帝级的表演，就这么白白浪费了。

记得去年，杜琪峰在柏林电影节上大胆发言，他说现在全球的电影都变差了，过去他熟悉的电影世界渐渐消失了。

杜琪峰的话只说对了一半。随着短视频的盛行，公众确实都在追求一种短频快的体验，电影作为一门艺术受到了极大的冲击，有文化感知的艺术创作者因为不能提供即时满足正在丧失话语权，世界电影在过去十年都在衰落。

但另一方面，杜琪峰作为传统香港导演，他那套东西也过时了。杜琪峰不过是搞搞镜头语言，在叙事技巧上下功夫，顺便用宿命论来描绘人间百态。可是当今电影的根基是电影工业，网飞地流水线一开闸，一年可以产出上百部杜琪峰那种结构精巧、镜头语言丰富，故事千转百回的作品。

香港电影需要拯救，但绝不是简单套用杜琪峰模板，它曾是港片荣光，现在已经沾满了灰尘。

《临时劫案》本质上就是导演翻开老黄历，用20年前的杜琪峰风格来拍这个时代的电影。结果技法不足，瞻前顾后，最后面面俱到，但哪个方面都差一点意思，成为一部只有勇气没有策略的失败品，实在可惜。如果您喜欢这篇文章请您高抬贵手，帮忙点点赞，评评论。祝您快乐每一天！