梅兰芳在《宇宙锋》里演的赵女，那个装疯的场景让人看得特别揪心，她在家里装疯的时候身子扭来扭去，到了金殿上装疯又变得特别嚣张。

梅兰芳说演这个角色特别难，因为赵女表面疯疯癫癫实际上心里清醒得很，得把这种矛盾的感觉表现出来才行。

他在拍电影的时候已经61岁了，但是演起来一点都不显老，反而把赵女那种年轻女子的倔强劲儿表现得特别到位。

拍摄现场来了苏联的摄影专家，他们都说梅兰芳的表演太厉害了，光是眼神就能把人看得发毛。

梅兰芳特别注意细节，赵女在不同场合装疯的时候连走路的姿势都不一样，这些小地方都被他琢磨得特别透彻。

电影里有个场景特别震撼，赵女在金殿上装疯的时候，梅兰芳把身段放得特别大，配上锣鼓点显得特别霸气。

这部电影拍完之后，很多人都说这是梅兰芳最成功的银幕形象之一，把一个被逼无奈只能装疯的女子演得入木三分。

程砚秋演的张慧珠是真的疯了，这个角色的悲惨程度让人看了都想哭，一个女人被逼到山穷水尽的地步。

《荒山泪》这出戏拍的时候程砚秋52岁，但是他把年轻寡妇的那种凄苦劲儿演得特别准确。

最让人惊叹的是程砚秋用了二百多种水袖变化，每一个动作都表达着张慧珠内心的痛苦。

程砚秋的唱腔特别有特点，又幽咽又跌宕，听着就让人心里难受，完全把张慧珠的悲惨遭遇唱出来了。

这部戏是1956年拍的，那时候的彩色电影技术还不是特别成熟，但是程砚秋的表演完全盖过了技术的不足。

张慧珠这个角色特别考验演员的功力，程砚秋把她从正常到发疯的过程演绎得特别细腻。

水袖功夫是程砚秋的强项，他把水袖玩出了新境界，后来的演员都说这种水平根本就追不上。

尚小云在《失子惊疯》里演的胡氏，是个因为丢了孩子而发疯的母亲，这种疯完全是由感情引起的。

1962年的时候西安电影制片厂拍这部戏，尚小云的弟子们都来帮忙配戏，场面特别热闹。

尚小云特别重视眼神的表演，他说演疯子最难的就是眼神，得让观众看出这是真疯了。

胡氏这个角色从得子到失子再到发疯，情绪变化特别大，尚小云把这些转折都演得特别到位。

疯步功是尚小云的绝活，他演胡氏发疯的时候，那个走路的姿势看着就让人心里发毛。

尚小云说演这种角色最重要的是把握住人物的心理变化，不能光是表面上疯疯癫癫。

这部戏里尚小云的水袖功也是一绝，他说水袖就像人物的第二个灵魂，得用它来表达内心的感受。

这三位名旦演的疯女人各有特色，梅兰芳的赵女是装疯，程砚秋的张慧珠是被逼疯，尚小云的胡氏是因情而疯。

他们都特别重视水袖功的运用，但是每个人的风格都不一样，这就形成了各自的艺术特色。

这些戏现在看来依然很有艺术价值，因为他们演的不光是疯癫，更是人性和命运。

三位艺术家都在五六十岁的时候拍摄这些戏，但是他们的表演一点都不显老态，反而特别生动。

这些电影现在成了珍贵的艺术资料，让后人能够学习到真正的京剧表演艺术。

他们的表演方式影响了好几代京剧演员，到现在还有人在研究他们的表演特点。

这些作品不光是京剧艺术，更是那个时代的艺术见证，记录了中国戏曲发展的重要阶段。