中国海上救捞确实是鲜为人关注的题材，能在这样的档期呈现在观众面前，感动，感谢。”
12月18日，面对较为冷清的贺岁档，《紧急救援》提前上映，影片用时2天6时25分突破2亿票房，并陆续解锁了连续三日票房日冠、总人次日冠、排片日冠等成绩，刺激了贺岁档的市场。
这已经不是《紧急救援》出品方之一腾讯影业首次在行业需要的时候站出来了。在电影行业跌宕起伏的2020年，腾讯影业参与出品的《第一次的离别》《八佰》都是行业复工后，做院线和整个电影市场后盾的重要作品。
截至12月21日，2020年国内电影总票房183.81亿，腾讯影业参与出品《八佰》《紧急救援》《送你一朵小红花》《第一次的离别》《邻里美好的一天》《蓝色防线》等八部影片，总票房约37亿（含《送你一朵小红花》预售票房）。
在五年时间的深耕和经验沉淀后，如今腾讯影业的目标不止是深度参与到《流浪地球》《八佰》等头部内容中去，从主投主控的《1921》开始，腾讯影业从投资到打造升级，以主旋律为起点，加速深化自己的“内容DNA”。
贺岁档的惊喜之作
贺岁档伊始，虽有《如果声音不记得》《赤狐书生》等多部影片上映，但档期氛围一直不温不火。为此，原定于大年初一上映的《紧急救援》“应援”贺岁档，提至12月18日上映。
上映后，《紧急救援》力压DC新作《神奇女侠1984》，连续三日单日票房稳居第一，在综合票房中占比分别为53.1%、45.9%、44.2%，有效刺激了贺岁档市场。基于对《紧急救援》的看好，院线连续三日给出了40%左右的排片。
影片外，《紧急救援》为贺岁档添砖加瓦；影片里，海上救援队为使命出生入死。
从《湄公河行动》到《我和我的祖国》，近几年主旋律影片开始成为热门档期的重要组成部分，今年贺岁档也不例外。作为《湄公河行动》《红海行动》的“姊妹篇”，《紧急救援》走出犯罪题材、战争题材，将目光锁定在了“海上救援”题材，以电影语言来呈现“救捞人”这个“地球上离死亡最近的职业之一”。
《紧急救援》选择这一鲜为人知的群体，本身就是一种极具胆气的行为，因为市场此前几乎没有类似影片，不过，从目前的市场评价来看，《紧急救援》对主旋律题材的突破是被广泛认可的。虽《紧急救援》也有一些不完美之处，如主线脉络稍显松散、部分动作戏和文戏的承接不够流畅，但影片整体瑕不掩瑜，不失为贺岁档中的上乘作品。
作为一部行业电影，《紧急救援》中的灾难场景和救援行动基本都是按照实战标准设计的，影片中，无论是崩塌的钻井平台、悬崖边跌落的卡车，还是坠入海面的客机、装载油管的沉船，每一次事故和每一次救援皆险象环生，扣人心弦。
被誉为“中国大型军事动作戏第一人”的林超贤，在《紧急救援》中再次贡献了多场令人血脉偾张的高规格动作戏，坚持“上天入地”式的实景实拍下，《紧急救援》的视觉效果比导演前作《湄公河行动》《红海行动》更胜一筹。也是因此，《紧急救援》才会被观众称为“中国版超英大片”。
文戏上，相比于一些主旋律影片的“伟光正”，《紧急救援》在叙事与陈情上是较为克制的，它以完整的家庭戏和感情戏为副线，剖开了英雄人物的表壳，呈现了他们一路坚守背后的挣扎、恐惧、自我突破，以此来讲述影片的核心议题：英雄也是凡人，他们的强大，在于面对脆弱与恐惧时不曾后退。
《紧急救援》的投资体量在近几年的影片中属于比较大的，为了完成这样一部高水准的主旋律影片，每一段救援场景都是重金打造。此外，影片耗时三年，辗转福州、广西、厦门三个城市、及海外墨西哥等多地，海陆空三地救援实拍，克服重重磨难完成了全世界公认最难拍的“水戏”。由此可见出品方和主创团队的付出与诚意。
此次《紧急救援》出品方中最令人侧目的，可以说是腾讯影业。作为一家成立仅五年时间的新秀，如今腾讯影业已经广泛参与到了《紧急救援》《八佰》《送你一朵小红花》等热门头部影片中，成为了各大档期的重要玩家。
与行业同行的一年
今年，除了《紧急救援》的提档外，腾讯影业参与出品的影片好几次在关键时刻站了出来。
2020年，对电影行业而言是尤为艰难的一年，受最大黑天鹅疫情的影响，院线上半年几乎都处于歇业状态，这也让无数影院和影视公司陷入了“至暗时刻”，在此情况下，全行业翘首以盼复工时刻的到来。7月20日，国内院线终于等来了恢复开放的通知，当时，腾讯影业参与出品的《第一次的离别》选择做“复工后上映的第一部影片”。
虽然观众因疫情积压的观影需求将在复工后得以释放，但行业重启以及观众重建对公共场合的信任度或许都需要时间，做“先锋”面临的压力可想而知。好在，这部此前获得东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片奖，及柏林国际电影节新生代单元国际评审团最佳影片奖的小众文艺片，上映后凭借自己的独特风格和过硬质量获得了观众认可。
久别盼重逢，腾讯影业选择让《第一次的离别》做“先锋”，不仅是因为“观众离别影院”和影片片名的相衬，也源于为中国电影业复苏贡献一份力量的初衷。这部电影的率先上映，是对行业前行的一次无声支持，也是电影行业从业者腾讯影业的责任感与使命感。
《八佰》，是腾讯影业对电影行业的第二次“应援”。
腾讯影业首席执行官程武收到《八佰》剧本后，用了半天时间便看完，期间数次落泪。影片上映前，程武认为《八佰》将成为中国战争片的里程碑，因为他相信好内容的力量。《八佰》的成绩一如程武预测。
作为院线复工后上映的首部华语商业大片，《八佰》在国内斩获了31.1亿票房，成为了内地影史第10部突破30亿的影片，截至目前，《八佰》也是2020年电影票房总榜上的第一名。
在国内上映一周后，《八佰》快速登陆北美、澳新、英爱、马来西亚等院线，成为疫情后首部全球最大放映规模的中国大片，截至目前，《八佰》也是2020年全球票房总冠军。
作为豆瓣2020年评分最高华语电影榜单上的第四名，《八佰》评分超过了58%的战争片和62%的历史片。影片上映后，有观众感慨：“大半年了，能在大银幕见到这样一部大制作又有家国情怀的电影，确实足够让经历了疫情洪灾的国人提振精神。”可见于观众而言，《八佰》的意义不仅在于它呈现了可歌可泣的民族精神，也在于它在特殊时期温暖了观众与市场的心。
可以说，2020年是腾讯影业密切陪伴行业前行的一年，正是因为有着众多如腾讯影业这般在寒冬中为信念坚守的影企存在，有着无数与电影同在的观众，行业才能一步步走出疫情带来的阴影。
2020年，腾讯影业交出的作品不仅有《第一次的离别》《八佰》《紧急救援》，还有《邻里美好的一天》《蓝色防线》《送你一朵小红花》等多部影片，其中《送你一朵小红花》将于元旦之际上映。这些作品题材类型极具差异化，延续了腾讯影业在“六大文化产品系列”下一贯的内容多元打造策略。
从主旋律开始的“内容DNA”
过去五年，腾讯影业交出了参与电影作品42部，全球总票房580亿人民币的成绩。五年里，越来越头部化的内容，让这家较为年轻的互联网影企一步步向电影市场的中心舞台靠近。
近一两年，腾讯影业开始频繁出现在《流浪地球》《我和我的祖国》《八佰》《飞驰人生》等档期头部影片身后。这一者体现的是在电影行业沉淀经验后，腾讯影业对优质内容的鉴别及判断能力正在提升，二者是其的内容投入正在愈发“头部化”，这是腾讯影业在电影行业参与程度加深后的必然结果，也是其从“重视量”到“重视质”的重要转变。
腾讯影业的目标不止“头部化”。
今年7月，由腾讯影业主控的建党100周年献礼片《1921》开机，影片将讲述首批共产党人在风雨如磐中的日子中担起救亡图存重任，让中国革命前途焕然一新的故事。《1921》释放了两个信号，一是腾讯影业未来将在主旋律题材上持续深耕，二是其正在向主投主控型影企转型。
过去几年，腾讯影业陆续参与了《流浪地球》《我和我的祖国》《八佰》《紧急救援》等头部主旋律影片，此外，2021年腾讯影业出品的主旋律剧集《我们的西南联大》也将播出。腾讯影业对于主旋律内容的偏爱，首先是出于主流影视公司的文化担当与社会责任，程武此前在公开场合多次提到要讲好中国故事，其次，“打造优质的中国文化符号”也是腾讯新文创战略的重要目标。
《流浪地球》《我和我的祖国》《八佰》的票房成绩，已经向行业证明了主旋律作品的市场潜力，在观众基本盘已被培养起来，且年轻一代爱国情怀高涨的当下，主旋律作品未来大有可为，腾讯影业“瞄准”主旋律，是符合电影行业发展大趋势的。在2021年这个特殊年份，主旋律也是多家影企的布局重点，如博纳影业的《长津湖》、邓超执导的《中国乒乓》同为主旋律题材。
又一部主旋律作品《1921》的出现，是腾讯影业从投资到打造，逐渐转型为具备主投主控能力的互联网影企，进一步强化“内容DNA”的标志。
多数互联网影企刚进入电影行业时，基本都是通过投资从“联合出品”向“出品”逐渐过渡，相比于传统影企，缺乏主投主控作品一直是互联网影企面临的难题，腾讯影业也不例外。但经历五年时间的长线内容布局与能力建设后，腾讯影业如今已经具备向“主投主控型影企”转型的根基。
主投主控，一直是国内电影公司最为重要的评价标准，电影市场进入“拼刺刀”的新阶段后，对影企的内容生产能力又提出了更高的要求。因此，夯实内容制作能力，对腾讯影业的长线发展而言至关重要，如果能通过《1921》等头部内容走通主投主控之路，不仅将有力提升公司在特殊时期的抗风险能力，腾讯影业在电影市场的核心竞争力也将蜕变。
五年前，腾讯影业的成立被认为补齐了腾讯内容生态的“最后一块拼图”，如今转型主投主控，其实也补齐了腾讯影业的“最后一块拼图”。
如今，腾讯影业在上游连接腾讯体系内文学、动漫等内容源，下游搭建起了包含腾讯系流量和猫眼平台的宣发渠道，在10月19日的“合光·向融”发布会上，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视这“三驾马车”以一个整体的影视生产体系亮相，代表着腾讯和阅文进一步加码影视业务布局，更体系化推动高品质内容生产的决心。
在此背景下，腾讯影业“内容DNA”的强化，将让它这个内容开发的“核心枢纽”，更为彻底地在全产业链释放价值。
