见文如晤，展文舒颜，我是周慕云。文章分为两部分：解读丨电影合集（附资源）——看彭浩翔电影的感受很奇怪，明明是一部犀利得剑走偏锋的悬疑剧，照样可以让你羞羞得盖上马甲把音量降低。就好像阅读彭浩翔的书一样，连书名都要打上马赛克。《再不相爱就软了》彭浩翔著2000年后的香港电影，还有多少导演敢在萧条大浪潮中上演一幕幕擦边球式的类型影向标。“叁级片大王”。当我们在感叹港片的繁盛时期即将被翻篇时，幸好，我们还有「彭浩翔」。一部《志明与春娇》让不少内地观众认识到了彭浩翔的市井爱情小品，一夜之间大街小巷的年轻情侣们都学会了用n55！w！的告白短信，围在自家的马桶边看干冰的仙雾弥漫，KTV里《别问我是谁》点击率又冲到了第一...其实熟悉彭Sir的影迷都知道，这对他而言实在是爱前小点心，向来，他都喜欢猛的。《买凶拍人》与《青春梦工场》的故事题材，一部对准非典型杀手的戏谑，一部对准青春期少年的迷惘，却同样以一种黑色幽默的方式演绎出不同生活背景下的无奈彷徨，小题大做、一惊一乍、低俗情怀样样都在里面，让人感觉既文艺又变态，不留心间还会默默流下眼泪，不以表层化的符号传达情感，旁敲侧击，一步步逼进影迷的内心，怪不得彭浩翔有着“昆汀再加半个姜文”的称号。在《青春梦工场》的一开头，“在世界中心呼唤xing爱”赫然映入眼帘。一群乳臭未干的青春期男孩，整日发着白日梦，希望有一天能够和梦想中的A@V女友上chuang，于是就各自凑钱把她从日本请过来，假装拍一套戏，大家轮流演一次男主角，这样，把戏就可以得逞。A@V女忧，这或许是所有男孩子xing启蒙的对象。在无数个深夜中，埋头钻进被窝里操作着不能说的秘密，而A@V女忧又是绝大多数男性的xing幻想。所以，要与梦中的女神上chuang，对于这些青年男孩而言多少有些激动。——无数遍被呈现在屏幕上的技巧，或令人欲仙yu死；从此告别贞洁躯体，就意味着道德层面的第一次崩塌。《志明与春娇》系列最厉害的地方不是他讲市井爱情，而是片头每次都会出现的“鬼故事”。为什么一个都市爱情故事要用一个恐怖传闻来开头呢？这才是彭浩翔的个人特质，当镜头从恐怖阴森的地下车库，一下子转入明亮暧昧的后巷抽烟场景时，观众们发现是一群烟民在无聊瞎掰时，导演骨子里那股黑色幽默就不自觉流露出来了。于是剧情的开场充满了生活的幽默感，而不是一上来就男女暗生情愫，这就像男生都喜欢用恐怖故事吓得女孩子往他臂弯里一躺。就冲这份诡异的幽默感，他就比多数段子手导演技高一两筹。再返回看彭浩翔的长片电影《大丈夫》，彭浩翔请来了自己的爱将xxx，xxx扮演了一个背着老婆偷吃的香港男青年，总觉得xxx所有角色里总有些诸事不顺的小人物性格，这已然成为了他电影角色的风格。
但是这又不影响大家的观感，正是因为这种草根情结，让观众在其身上或多或少的找到自己的影子，反而觉得很真很xx。在《大丈夫》之后，彭浩翔与xxx合作了《伊莎贝拉》，这是杜w泽第一部自己当监制的片子，而且这部片子中杜w泽所展现的角色性格跟以往的有很大的不同，不再是让人看到便会哈哈大笑的角色，而是位有血有肉，看到最后内心会心痛的草根人物。
两人在彼此身上找到了自己的不可能点，也就是说，他们给彼此一个新的空间去创造。从此彭浩翔与杜w泽开始了长期合作。可惜，这两位影人的后续合作也在话题事件中被推到了风口浪尖。喜欢《志明与春娇》的观众或许不太能想象，彭Sir在2010年还拍过一部《维多利亚一号》，它被评为香港十年来最有价值电影之一。
这所谓“有价值”是开了当代香港商业片的先河，“尽皆过火”得癫狂，“毫无尺度”的重口，无论是暴力、xing爱还是粗口、血腥，到处洋溢着“老子干尽天下的张牙舞爪”，这股子“特殊”足以让《维多利亚一号》及导演彭浩翔名留青史。片中何超仪饰演的普通白领下班后变身成为杀人狂魔，各种狂暴残忍的谋杀手段令人不寒而栗，其中一段谋杀小情侣的片段更是令人过目难忘，在青年男女相交甚欢时结束，将至高的快感留存，用邪典的方式呈现了什么叫“死在你的身体里”。
仅凭此片彭浩翔大概就有资格成为香港下一任B级片导演代表。「在一个疯狂的城市，你就要比它更疯狂」。这正是这部戏让我们印象深刻的原因，它背后是比天高的房价，而不是叁级片的市场需求（毕竟不是八九十年代的香港市场）。
尖锐、腥味、荒诞、情怀是彭浩翔的作品标签，就好像是狠狠地被耍了一记耳光，就如同彭浩翔自己的出版作品集《爱的地下教育》里“误人子弟”的教人谈恋爱一样，因为觉得好疼好疼，所以以后再也不会犯贱了。彭浩翔偏爱港片里的“三俗”元素，不得不承认“俗”的确是港味很重要的一环。他自己本人也曾经说过：其实我真的是放弃唔到叁级片！《低俗喜剧》的第一款制作特辑里，彭浩翔说：“有人说我的电影就是在卖弄小聪明，但是电影不就是一些小点子发展来的吗？如果真的想用电影来讲大道理，那还不如直接去推动香港的民主发展喽。”确实这十多年来，彭浩翔的作品无一不透漏着黑色幽默，而这些幽默就是来自他对身边无数低俗段子的挖掘，对于周身生活的观察体验与总结。也许还来自于每晚他在微博上与粉丝互动的“不靠谱分手指南”唠嗑，所以他电影里的三俗段子你不会太过排斥，这种三俗正是我们生活中的“三俗”。透过电影，彭浩翔表达了自己的爱情观——找一个懂得欣赏你的人。
他说：“很多时候会有一些外表很漂亮的女生，可能条件也很好，但不代表这个女生一定适合你。你看，张志明的前一个女朋友也很漂亮啊，但把干冰放在马桶里，她就没发现有什么好玩。其实张志明一直没有改变，他一直是一个小孩，但是你要找一个欣赏你这一点的人，你才是真的找对了人。要是找一个不懂欣赏你的人，你永远无法改变自己去迁就她。”“当你以为自己的电影对别人很重要的时候，观众才准备原谅你的幼稚。”这是彭浩翔在《青春梦工厂》中借电影说出的话，那时候的彭浩翔能够在咸湿的影像中注入反思，能够不用强硬的教育，道出生活哲学，能够用最贱的口吻诉说青春的残酷，所有的痛楚在彭浩翔的镜头下，又变为了一种天真无邪的孩子气。
那是一种拷问，一种具备主动性的自我意识的探讨，这样的人在香港除了彭浩翔，唯有生于香港，为香港而制造的陈果了。他的处女作《买凶拍人》很荒诞，但背后是一个年轻人的导演梦，带自传性；《出埃及记》也很荒诞，但背后是家暴现象的普遍性；《青春梦工厂》讲的是大学生众筹拍A@V的励志故事，背后是年轻人的成长与醒悟。配乐师金培达说：“彭浩翔不喜欢重复自己。”这样的彭浩翔谁会不爱呢？
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