初识李安时，沙姆斯自己只是电影的制片助理，有时候还需要在片场给大牌摄影师倒咖啡，但这并不妨碍他集结一帮人同时去做没有预算的独立电影。
作者：蓝二
编辑：王子之
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1991年，两个年轻人，詹姆士•沙姆斯和泰德·霍普，在纽约创业做了一间很小的电影公司，主要服务于独立电影，帮助个人创作者们以极低的预算去完成电影。
一位纽约大学电影专业的毕业生找了过来，说自己的一个本子参加比赛获了奖，有一点点奖金，希望他们能帮他一起圆了电影梦。
这位毕业生就是李安，而这个本子就是后来的《推拿》。
今年上海国际电影节的最强音，就是行业复工，各路影视大咖都在以多种方式去激励和支持影视人。在上影节金爵电影论坛电影学堂大师班中，远在美国的詹姆士•沙姆斯也通过视频连线的方式，通过经验心得的分享，为中国影人打气。
“年轻人要多往左右两边看”在李安之外，詹姆士•沙姆斯事实上还挖掘和帮助了众多电影人，被视为美国独立电影教父级的制片人。
也正因此，他对于新创作者进入电影领域如何一步步找到自己的发展路径，有着鲜明立场。
“现在的年轻人刚进入行业想做导演或者制片人，经常犯的一个错误就是他们花太多精力想结识一些大佬，试图让这些大佬相信自己未来也会有能力。”
但在沙姆斯看来，更重要的其实是一起成长起来的一帮伙伴。他坚持认为，与其向上看，年轻人不如向“自己的左右”看，去发现身边与自己阶段同步的，值得认识的、有重要艺术表达的人，努力寻求与他们的合作。在这些未来的伟大艺术家的成长过程中，与他们一起学习成长，这样的成功几率会更大。
这一过程其实也是沙姆斯自己的真实历程。初识李安时，沙姆斯自己只是电影的制片助理，有时候还需要在片场给大牌摄影师倒咖啡，但这并不妨碍他集结一帮人同时去做没有预算的独立电影。成就别人的过程，最终也成就了自己。
与此同时，沙姆斯认为年轻人在初期阶段一定要对自己该做什么、怎么去做，有冷静认识。
“职业生涯初期，我们往往没有资源去掌握和决策，到底市场要什么，别人要什么。所以我当时更关注的是能不能找到一些真正有原创理念想表达，有独立观点能表达的人，我去帮助他们表达出来。我相信只要我们做得好，会找到愿意倾听的观众，直至今日我还是喜欢这么做。”
在沙姆斯看来，不应追求第一部片子制作上的尽善尽美，不要在初期对于拉投资太过焦虑。反而，作为年轻人，应该敢于拥抱自己的粗陋条件，善于利用好自己手头的条件，或许就是个人的简单设备和简易工具，但最重要的尽可能多地站在摄影机后面执导、制作，多拍片。
“不要认为只有各种工具都到位了，才有可能拍一个电影，做一个好的电影人。”
“如何进阶成为金牌制片？”作为金牌制片人，在如何成就导演和作品上，沙姆斯有哪些秘诀？
金字诀一：与导演进行可持续的创意互动。
作为制片人，最重要的工作就是要为导演准备好实现其构思所需要的一切条件。然而，创作是一种灵活的、变化着的艺术行为，导致的现实情况就是不管电影预算有多大，总会是一种“紧张”“不够用”的状态。
“你当然不能一直跟导演说好，但也不能一直说不，否则大家会很快产生精神上的疲劳而干不下去，所以要学会具有创造性地给导演一些选择。”
金字诀二：不要“以一概全”。
“我们作为制片人切忌骄傲，以为这个导演我为他服务过了我就知道他的一切，知道他的优点缺点，甚至知道他哪些可笑的需求。”
在沙姆斯看来，即使是同一位导演，在不同阶段、不同作品上，需求都会有不同。比如他与李安导演合作近20年，10部作品，但导演自己职业生涯前期和后期的需要是有很大不同的。
“李安导演有一个年轻的精神，比如他现在就进入了新的电影技术领域，在探讨未来的电影走向，他在这方面的探索远远走在其他导演的前面”，因此制片人也要保持年轻，持续学习，持续满足导演的需求。
金字诀三：做一个积极主动的无知人。
沙姆斯的厉害与大才之处在于，他总能很好地进入到极具挑战的工作内容中，比如深度参与许多跨文化的电影作品，之前他多次为李安导演撰写中文剧本，现在他也在深度地参与乌尔善导演的《封神三部曲》，担任剧本顾问；同时在其他地区，比如拉丁美洲，他也同样深度地参与西班牙语电影。
在他看来，总有一些时候你可能会知之不多地去参与一个项目——当然这里的“无知”，指的是对部分特殊要素，而绝不是指在所承担专业上的无知——但应该主动地提出问题，积极地想法帮助。
“什么叫积极主动的无知？就是一方面你要对这个项目表达出你感兴趣的地方，但另外一方面你也要大胆地表达出这个项目让你困惑的地方，把你自己的感受说出来。不能假装自己什么都懂，但也不能因为不知就陷入了被动，不去提供帮助。”
“人们深刻的愿望就是和其他人在一起”疫情爆发后，国内的电影院线关闭了六个月，这在全球来说也是关闭时间最长的地区了。因此近几月关于影院复工、电影行业接续发展的问题，得到了充分和激烈的讨论。这个行业影响的不仅是从业人员，包括普通大众，都在关注行业生存问题，以及未来人们观影生活的变化。
关于中国电影业的长线发展，沙姆斯认为，还是要看中国城市的未来发展。
“我认为中国过去10-20年电影业的兴盛，与城乡之间的人口流动和城市内部的人口流动有关，与新的社会集群形成有很大关系，简而言之就是中国大都市越来越多，所以电影业也开始兴旺发达，因此我认为中国电影业的未来在很大程度上还是和中国城市的未来相联系。”
而具体就疫情对观影方式的影响来说，沙姆斯对于线下影院的态度依然是乐观坚定的。
“在历史上有过疫情，可能不幸的是未来也会有疫情，但是人们深刻的愿望就是和其他人在一起，我相信这种愿望强大到了足够的程度，人们就一定会一起坐在电影院的大屏幕前，不论电影行业也好，放映行业也好，只是需要一定的时间。”
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