一提到海南黄花梨，总让人想到鬼脸、莹光，或者细腻材质，仿佛海黄的珍贵是由这些细节决定的。实际上，最早发现黄花梨木之美，是因明代文人参与家具设计。黄花梨优良的木性加上炫雅、动静相宜的整体色泽，契合了古代文人平静外表下的激昂内心，机缘巧合之下，造就了伟大的明式风格，由此开启了世人对黄花梨的追逐。

但短短的一百多年之后，随时代沉浮，国人开始将这种材质淡忘，一直持续到上世纪八十年代。而外国人对黄花梨明式风格的着迷，使它再次受到关注。清末民初时期，一些长居中国的西方人注意到，明清遗留下来的一些老家具韵味独特，随后便开始了收集、整理、研究，并将它们贩运至海外。一种新的东方收藏品在西方人群中流行起来，这就是黄花梨家具。

随着新中国的成立，黄花梨家具收藏在内地戛然而止。终于在上世纪八十年代中期，一本圣经般的《明式家具珍赏》，点燃了中国人对它们的热情。那时候的爱好者，还并未对木材的细部特征情有独钟；黄花梨制品重点表现的，也不是它的颜色、莹光或花纹。作为海南省独有树种，当地一直都有以海南黄花梨为材，制作工艺品的传统。雕花、刻字、镶嵌，是当时海黄制品的常见工艺，但不像现在，无需精细打磨，因此表面全都略显粗陋。

更有甚者，如这件海南黄花梨木台灯，通体上漆，部分描金，天然之美尽被掩藏。由此可见，如今对海黄材质美的极尽渲染，在三十多年前绝非主流。