北宋  司马光  神采帖页

此帖应为司马光壮年时所书，其时司马光虽已步入仕途，然官阶尚未很高，其以极谦卑之措辞，问“太师”之身体状况。此太师或为文彦博（1006-1097）。文彦博加检校太师的制词，即由司马光起草。

信札所反映的，应该是司马光壮年仕履生涯的状况。该信起首“昨与同列俯伏门下，未获奉望颜色”云云，乃指司马光和同僚一起去拜访一位政界前辈，在不获接见之后，又以如此谦卑的措辞向该前辈致函，可见当时司马光本人虽然已经进入仕途，但官阶资历尚未很高，当在其壮年时期。

这位收信人，司马光称他为“太师”。检司马光文集，在司马光可能接触到的前辈官僚中，可以被称为太师的人，有杜衍、文彦博、富弼、王拱辰、曾公亮等人。杜衍致仕很早，嘉佑二年就去世了。司马光和王拱辰的交谊，可见于司马光《传家集》第十五卷所保留的两首挽词。但王拱辰加检校太师，是在哲宗登基以后，那个时候，司马光已经是名满天下的重臣了，与信札内容不符。其它几人，根据时代背景和政治立场来判断，文彦博或富弼的可能性更大。富弼加检校太师，可能是熙宁初致仕时。文彦博加检校太师的制词，是由司马光起草的，保存在司马光文集内。本帖应该写于司马光担任翰林学士这段时期内，也就是治平末熙宁初这段时间。熙宁二年以后，司马光离开了开封。此后在洛阳闲居时期，司马光和文彦博、富弼都有很多交往，与文彦博交往尤其多。这封信的收讫者，为文彦博的可能性较大。

信中有“亲近良医药物”一语，并说“前岁秋间……曾以此言进”，看来这是司马光较常用的句式。今检司马光《传家集》卷六十《别刘孝叔杂端手启》，有“唯冀亲近药物，益自爱重”云云。“亲近药物”虽不是特别词句，但在北宋人的文集中，仅见于司马光给刘孝叔的这封信中。

将这封信与传世的司马光墨迹对比，如国家图书馆所藏《资治通鉴》残存手稿，可以发现，这封信的笔迹，不如晚年修《通鉴》时老辣、紧凑，这与第一条所说可以相互印证，即所体现的是司马光早年事迹。（姜鹏）

释文：

光再拜，太师台座， 昨与同列俯伏门下，未获奉望颜色，私心县县，左右既知台体达和，故不及接见宾客。伏计即日复旧，神采胜常，但须亲近良医药物，善自将息，以补益□□□鼎重，回忆前岁秋间，太师下□□，曾以此言进□，寻即差愈幸。保爱不仆。光启。十□月□谨□。

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北宋 司马光 自承帖 水墨纸本 上海嘉泰2013春拍 成交价230万元

司马光留存下来的书法作品不多，他的字瘦劲方正，一笔一画都写得十分规矩，即使是长篇大幅，也毫不马虎。如此端劲的书风，与他忠直严谨的个性也是相似的。

司马光是以正书和隶书为主要书体的，且正多于隶。其正书的特点是：用笔提按分明，结体规整扁平，在横划的入笔出锋处，时常带有隶意蚕头凤尾的意图和造型,明显融入了隶书传统。而隶书的特点则是：淳古不及汉隶，流美不及唐隶，但其用笔方折斩截，笔力力透毫端，笔画沉涩刚劲，结体多取纵势。字体虽小而意气雄厚，转折之处，锋棱宛然，刚柔相济。线条以直弧相参，于朴拙之中带有十分秀美之态。其隶法之外兼带楷意，无一般唐隶多见的肥满之弊，有怒而不威的风致。

黄庭坚《论书》就曾评价说：“温公正书不甚善，而隶法极端劲，似其为人，所谓左准绳，右规矩，声为律、身为度者，观其书可想见其风采。”黄庭坚是一代大家，最重视作品的气韵，能得到他的激赏，说明司马光的书法成就的确过人。宋高宗也称：“司马光隶书字真似汉人，近时米芾辈所不可仿佛。朕有光隶书五卷，日夕展玩其字不已。”

司马光之书法的成就，主要是由于他具有对书画和金石的学识与鉴赏之能，并根据个人胸臆，博采众家之长，融秦篆之圆劲、汉隶之凝重、晋人之蕴藉、唐楷之刚健于一炉，从而形成鲜明的个人面貌和风格，这在宋人书法中无疑是自成一家、独树一帜。

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元 赵孟頫 兰竹图

赵孟頫融合徐熙、黄筌二体，兼工带写，不事工巧，而以清疏淡雅取胜。他的兰竹画，继承苏轼、文同、赵孟坚的传统，创用飞白书法写竹石，进一步丰富了文人墨戏画的表现技法。

元 赵孟頫 白鹦鹉图

赵孟頫在人物、山水、花鸟、竹石、马兽诸画科皆有成就，并全面实践他的文人画主张。其花鸟画相对较为工细，曾画过杏花、葵花、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等，但传世的并不多见。

元 赵孟頫 将军狩猎图

赵孟頫力追晋唐和北宋风貌，其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范, 法度严谨, 风格古朴。此作绘一执弓荷箭蒙古将军策马而行，似在狩猎。画面用线丝丝不苟而气韵生动，人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。马的结构除了线条之外，主要运用渲染的方法，继承了唐代的鞍马画风。画上有鲜于枢题诗一首，书法精绝。