妾家越水边，摇艇入江烟。

既觅同心侣，复采同心莲。

折藕丝能脆，开花叶正圆。

春歌弄明月，归棹落花前。

徐彦伯是初唐诗人、文学家，又一名神童，七岁能写文章，早早入仕，且官职不低。其存诗不少，虽也可定义为宫廷诗人，但其作品题材丰富，笔法隽永创新，追求与众不同，甚至有些刻意，这在宫廷诗人中难能可贵，也为世人所效仿，属于风格较为独特的诗人，本篇我们选析这首《相和歌辞 采莲曲》。

这首诗的题材很明确，内容很直白，可归为江南水乡情爱诗一类，贵在细腻，贵在优美，贵在特点鲜明。

首联“妾家”指女子，越过水边，登上小艇，轻摇船桨，进入江上袅袅的轻烟之中。从对仗来看，越指的不是吴越之地，而是越过，那么问题来了，女子之动作，轻柔缓慢，为什么用越这个动作性很强的词呢？结合后文来看，越体现了女子寻求爱情的急迫心情，因为整首诗都是在以委婉的笔法描写人们对美好爱情的追求。

既寻觅同心的生活伴侣，同时也在采集象征着爱人同心的莲子。这两句看似同心二字重复，但很明显是在强调对同心相爱的伴侣的寻找，茫茫人海，能找到一个和自己真正心意相和，共度人生的另一半，其实并不容易，也是人们自古以来的追求。这两句写得朴素之极，也含有深意，音律也美，还有那么一丝小清新，难怪世人很推崇。

这首诗分段很明确，前二联写明主旨，后二联进一步展开描写，也更细腻。女子伸出纤纤玉手，采折水中的莲藕，而莲藕的茎很有韧性，能经得起反复的弯折，这一句写得极为深入，观察细致入微，稍有生活经验的人都知道，很多植物的果实都有坚韧的茎，需要弯折多次才能折断，能是多音字，这里是nai第四声，经得起的意思。莲花正在盛开，圆圆的绿叶浮在水面上，短短二句，就描绘出江南水乡的采莲场景，刻画十分精确，传神。

春天的歌声抚弄着明月，归来的小船划到了落花之前。尾联不像大多数唐诗，表达作者的心事，而是和上一联一样，继续沿着主题描写。而高明之处在于，从女子急匆匆入水采莲，找寻伴侣，到采莲的过程，再到明月初升，小船回到江边，恰好是一天完整的生活，诗句自然结尾，而且语带双关，春天的歌声伴着明月，突出春天的美好，而落花一词，又恰到好处的提醒读者，此时已是晚春，和归棹有极强的呼应，春之美好，春之短暂，一如人世间之爱情，一如人生的辉煌阶段，唐诗的魅力在于情感，情感的深度在于读者的各自解读，这些都是人工智能所不能提供的，写作，用心的写作，永远有其独特的价值和流传性。

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