还记得小时候只网络和智能手机还没有普及，想看电影都是去租一些碟片来看。

小伙伴当时拿给我一部当时最火的DVD光盘，说是《山村老尸》。

我一听，“山村老师”？能好看吗？

没想到，就是这部电影，给我的童年留下了抹不去的阴影。

那时候小，不敢看恐怖电影啊，不成想长大后竟成了恐怖电影爱好者，也许这就是缘分吧！

好了，今天要和大家分享的电影，就是这一部。

——《山村老尸》。

故事一开始是几个年轻男女一起玩通灵游戏，这个是个恐怖片应用很广泛的开头吧。半明半暗的有些旧的屋子，气氛渲染地很到位。

然后死了一个朋友，用了灵魂和肉体分离的方法，这里的年轻人因为喝了有怨气的水，可以看见他们朋友分离出来的灵魂。呵呵。却分不清楚，故事一开场就引起观众好奇心，有想看下去的冲动。

当然了，故事接着就是讲朋友们一个一个都被鬼缠身，阿明（主角之一）是个有通灵眼的人，他没有喝水，也能看到女鬼，呵呵，我觉得这种特异功能还是没有的好。

在酒吧里BIGGIE穿很多，却非常冷，大家都不知道为什么。谜底借助阿明的眼睛掀开了，BIGGIE去洗手间的路上，我们可以看见一个穿蓝色长褂的长发女鬼一直扶着她的肩膀走。给我的感觉是，BIGGIE一直背着这个女鬼到处走自己却不知道。这是个非常经典的镜头，在之后很多恐怖片常用的噱头。但是第一次看的话真的很震撼。用了人的心理弱点，就是“背后”，恐惧在你看不到的地方出现，还如影随形，即使你穿了很多衣服。。。。。。

    随着情节发展，我们看到越来越多的人接触到这种有怨气的水，死亡和恐惧一直伴随着我们。

    故事主人公毛老师（吴镇宇）和阿明为了救人和自救一起寻找死去的女鬼。这个借鉴了《午夜凶铃》的情节，模仿的痕迹很浓。借助一个老人，女鬼生前很宠爱的孩子的嘴巴，讲述了女鬼的怨情，民国时代，可怜的戏子非常爱自己的丈夫，为了他能好好活着而献出自己的生命，但其实害死她的人就是她丈夫。这次他们没有找到女鬼的尸体，却连喝到水的老头也因意外死亡（这个地方不合理，因为既然女鬼因为宠爱他而杀他么，但是却把恐怖推向最高）。

《山村老尸》

这时，故事发展到高潮了，阿明赶到女友家，女友在他面前疯狂地吃药，生死悬于一线，在她体内的女鬼不停地笑，不停地叫他，你过来啊，你不是很爱她吗，懦弱的阿明却没有过去，只是打了救护车的电话。这个地方我感觉到阿明死亡命运已经注定。

  故事的最后黎姿也被鬼附身的男友逼着喝了水，阿明和吴镇宇又去潭底找女鬼，阿明用自己的通灵眼看到自己灵魂已经死亡的事实，没有勇气和坚持拯救自己，也被女鬼杀死了

最后的最后，吴镇宇用自己的爱和勇气拥抱了面部忽然变成女鬼的脸的黎姿，于是女鬼认为他真的很爱她，就没有杀他们两个。却杀了黎姿的懦弱自私的男友。

众所周知，20世纪末以前，世界恐怖片行业几乎被好莱坞一手垄断。

直到一部亚洲恐怖片的出现，打破了其“一家独大”的格局。

那就是《午夜凶铃》。

《午夜凶铃》

该片不同于绝大多数欧美恐怖片宗教、杀人狂等固有题材和大洒血浆的表现形式，而是结合东方特有的内敛含蓄突出心理暗示和恐怖氛围。

可以说它为亚洲恐怖片树立起了全新的标杆，直接掀起了一股东方恐怖的热潮。

在它之后，以日、韩、泰、中国香港为代表的亚洲恐怖片迅猛发展，自此迎来了其辉煌且短暂的黄金时代。

《午夜凶铃》

本片便诞生于这一时期，而且其中受到《午夜凶铃》的影响简直一眼可见。

恐怖形象楚人美无论造型还是动作都可以看到贞子的影子。

片中发毛寄出的录影带里直接拷贝了《午夜凶铃》的片段。

但这并不意味着它是一部只会模仿和借鉴的“二手片”。

反而从某种程度上来说，正是这种模仿和借鉴促成了本片的成功，使其在香港恐怖片乃至整个亚洲恐怖片中都占据着相当重要的地位。

七荤八素、粗制滥造，各种类型一锅乱炖，几乎随便拍拍就能上映。

为戏谑和猎奇而生的灵幻武侠片，以怪力乱神为卖点的灵幻喜剧片，还有纯粹模仿欧美的血浆片等等......

这些亚类型电影或多或少都带有一些恐怖元素，却与真正意义上的恐怖片相去甚远。

直到本片出现。

《山村老尸》

诚然，如果用现在的眼光看待，本片制作粗糙，甚至槽点颇多。

比如刚开始玩游戏时割破手指血流如注，实在夸张。

再比如楚人美从马桶里钻出来时，被吓唬的人裤子稳稳地穿在身上。

上厕所难道不用脱裤子吗？

再者说楚人美好歹也是有头有脸的角色，干嘛非得让人家从马桶里钻出来？

真掉价儿。

《山村老尸》

但要知道，本片所处的那个年代，可是贞子随便钻一钻电视就能吓坏一批人的年代。

所以在当时的观众看来，本片属实是一大王炸。

导演严格遵循严肃恐怖片的创作思路，场面调度和镜头语言都开始为“恐怖”这一核心主旨服务。

全片惊吓点密集、恐怖镜头又多又杂，并且简单粗暴，不拖泥带水。

开片几分钟就是厉鬼索命，随后恐怖镜头应接不暇地出现，根本不给人喘息的机会。

阴冷的色调搭配诡异的音效和配乐，简直让人寒毛直竖、背脊发凉。

《山村老尸》

最重要的是，梁鸿华在模仿借鉴《午夜凶铃》的基础上，将贞子的形象巧妙又合理地本土化，创造出了更为贴合我们中国人惊吓点的恐怖形象。

楚人美。

她身世凄惨，被丈夫背叛，设计害死，抛尸荒山。

她神出鬼没、能力强大，可以在酒吧里搭着别人的肩膀前行，也能从马桶里钻出来。

只要你入了她的套儿，几乎无解，甚至到最后也没被彻底消灭，而是自行离去。

最重要的是，她就是一个渣男收割机，在她面前，所有渣男无处遁形。

《山村老尸》

而且楚人美可以说是华语恐怖片中为数不多塑造丰满的恐怖形象。

绝大多数华语恐怖片中，鬼就是鬼，没有人关心她们生前经历过什么，又为什么杀人，因为她们的任务就只是吓人而已。

这样偷懒的方式，使得这些恐怖形象逐渐套路化、模式化，甚至有些符号化。

而本片则完完整整、十分全面地刻画了楚人美的生前经历和前因后果。

以至于她完全盖过了主角们的风头，个性鲜明、深入人心。

如此不仅将一个虚构的形象在银幕上夯实，更使得观众对其产生共鸣。

甚至会为这样一个害人无数的女鬼感到同情和惋惜。

这在恐怖片中十分难得。

《山村老尸》

可惜的是，本片虽终结了香港恐怖片亚类型的畸形发展模式，却也在某种程度上结束了香港恐怖片真正的黄金时代。

正如上文所说，那个香港恐怖片创作混乱的年代，也是其最具创造性、干劲十足的年代。

自本片以后，心理恐怖逐渐成为香港恐怖片的主流。

好是好，却也失去了那种尽皆癫狂的趣味和干劲。

《山村老尸》

时至今日，短短二十年，香港恐怖片早已沉寂、辉煌不再。

活跃在银幕上的，不是蹭老IP热度的套路片就是敷衍了事的大烂片。

楚人美，快把它们带走吧！