在刚刚结束的“釜日电影奖”上，李秉宪主演的《混凝土乌托邦》拿到了最佳作品、影帝等奖项。

不出意外的话，下个月的“青龙电影奖”，这部电影也会横扫各大奖项。

早在电影刚上映不久，就已宣布将代表韩国角逐明年的奥斯卡最佳外语片（去年参加的是朴赞郁的《分手的决心》）。

也就是说，今年最高水准的韩影就是这部了。

如果很少看韩式灾难片，或者仅用一般商业片的水准来衡量，这部电影算是勉强达到及格线（目前豆瓣6.3分）。

但从今年最佳韩影的标准来看，就有点让人失望了。

我之前推荐过韩国高分灾难片，与欧美灾难大片喜欢拍末日题材不同，韩式灾难片更偏爱现实向的天灾人祸，最终都指向揭露人性黑暗、官员无能等。

经过多年摸索，韩式灾难片早已形成自己的特色，剧情难免有些套路化，但可看度很高、抨击力度相当猛，包括我个人很喜欢的《流感》《隧道》等。

《混凝土乌托邦》力图打破以往韩影的套路，忽略了灾难的背景与起因，开篇就是一幅末日图景，把更多的笔墨都放在了对“乌托邦”的探讨。

这种尝试更偏向熟悉的欧美大片的调性，但却抛弃了以往韩式灾难片的优点。

男主李秉宪可以说承载了本片所有的隐喻含义，他作为公寓买卖的受害者，摇身一变为“加害者”闯入公寓，意外地成为公寓的权力代表。

在公寓内部重建“乌托邦”的过程中，权力越来越集中到他个人身上，最终引发了质疑与不满（主要是女主朴宝英个人的不满，这个后面再说）。

这时，“乌托邦”又来了一位闯入者，好巧不巧，这姑娘正是李秉宪的邻居，还见过原来的屋主。

李秉宪前脚刚警告她不要乱说话，后脚这姑娘就把李秉宪给卖了。

接下来，灾难片暂时变成了悬疑犯罪片，朴宝英和姑娘变身侦探，一定要查出真相，揭穿李秉宪的真面目。

也不知道两人哪来的工具与怪力，居然在李秉宪家挖了个洞，还非常顺利地在泡菜冰箱里找到了真正的屋主尸体，你就说她们厉害不厉害。

然后就是一场大混战，公寓外面本来已是人间地狱，这时突然冒出一股反对势力，和公寓内的人来了场大混战，我也搞不懂人家怎么踩点踩得这么准。

最后，女主终于如愿打破了这个“乌托邦”，和老公朴叙俊一起逃亡。

抛开“乌托邦”内部秩序建立与摧毁这部分内容，你会发现这部片子对人性的探讨流于表面且非常幼稚。

比如说李秉宪这个角色，鸠占鹊巢并非他刻意为之，而是作为受害者的搏命反抗，这样的人物会不顾性命突然冲入起火的房间，突然爱公寓如家，怎么说都觉得动机很拧巴。

电影中让人兴奋的一段是他们对外部人员的驱逐，以及对内部人员的清理，互相举报、喊口号的场面难免让人浮想联翩。

但这种境况又是如何造成的呢？是李秉宪一人为之吗？

如果对照著名的反乌托邦小说《1984》，就能感到电影中对现象背后深层动因的挖掘还是太弱了。

最后说说，我个人非常反感的朴宝英饰演的女主，感觉已经很久没看到这种道德感奇高、却毫无行动逻辑的角色了。

她从一开始就和老公朴叙俊的意见相左，一定要收留其他公寓的人在自己房子里，后面还偷偷地把好不容易获取的食物送给外来的人。

电影里用她是救死扶伤的护士来解释她的圣母行为，她在公寓里好吃好喝地活着，却看不上李秉宪带着他老公去外面找食物的行为，硬叫她老公退出。

末日之下，生存下去不应该是第一要义嘛？

可她却把真相比生命还重要，非要揭穿李秉宪的真面目，导致一场混战。

搞笑的是，最后只有她一个人活了下来，当别人问她公寓里那帮人是怎样的，她说“他们都是一群普通人”……

那您前面在闹腾个啥呢！？

除了对人性探讨的力度之弱，在特效场面的展示上也没有突显韩国电影工业的高水准。

看来今年的韩影市场是真的捉襟见肘了。

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