本文陈述所有内容皆有可靠信息来源，赘述在文章结尾

1933年，在一个秋高气爽的日子，一位来自德国女摄影师赫达·莫里逊，怀揣着对东方文明的憧憬和对摄影艺术的热爱，踏上了前往中国大同的旅程。

这张云冈石窟的老照片正是那年拍摄的，去过云冈石窟景区的，都知道如今的场景，不管是在规模还是建筑方面上都优化的非常壮观。

而这张却是，曾经未完工的石窟，这并非是与云冈石窟相似的遗迹，而是真实历史影照，这一组老照片将让我们体验一种穿越时空回到古代的感觉。

此时的中国对于一个欧洲女性来说，仍然充满着神秘的色彩，而云冈石窟，这座沉睡在武周山南麓的千年石窟，更是她心中向往的艺术圣地。

来到中国后，莫里逊一路颠簸，骑乘着三八大杠，在尘土飞扬的土路上缓缓前行，走到一处田地旁边，她内心十分喜悦，站在自行车前留下了一张留影。

身后路旁稀疏的树木在秋风中摇曳，远处的天空湛蓝如洗，偶尔有几朵白云飘过，这片苍茫的景象，与她记忆中繁华的欧洲城市截然不同，更增添了旅途的未知和神秘感。

莫里逊的目的地，是位于大同城西南麓的云冈石窟，这座建于公元398年的石窟，是北魏王朝的佛教艺术瑰宝，也是中国三大石窟之一。

在一百多年的漫长岁月中，无数工匠在坚硬的崖壁上凿刻出45个洞窟，以及252个窟龛和五万多尊造像，规模之宏大，气势之磅礴，令人叹为观止。

这些雕像的造像大小不一，大者高达17米，小者仅2厘米，题材涵盖佛、菩萨、飞天、供养人等，风格融合了印度、中亚和汉文化元素，可见古人的工艺智慧是多面先前。

映入眼帘的是依山而建的寺庙，照片中这些寺庙下面的都是露天的，而靠近山山的却是建造在木结构的阁楼中，与石窟相互映衬，构成了一幅独特的历史画卷。

通往第五、六号双洞窟的阁楼入口处，有两尊威武的石狮守护，仿佛在默默守护着这座艺术圣地，当莫里逊进入阁楼的一刹那，眼前豁然开朗，就仿佛穿越到了另一个世界。

第五窟中，一尊高达数米的佛像矗立在莫里逊面前，这尊佛像被誉为“云冈石窟最美佛像”，双肩齐挺，双目微含，似笑非笑，恬淡虚无，给人一种超凡脱俗的神圣之美。

莫里逊被这尊佛像的艺术魅力深深震撼，她用镜头记录下这尊佛像的每一个细节，力求将它的美完美地呈现在世人面前。

与第五窟的宏伟壮丽相比，第六窟则更注重叙事性，窟壁上雕刻着成块的方格，每个方格中都刻画着一个佛教故事，引人入胜，深陷其中。

这尊大佛原本不是露天的，以前上面还有用木头搭的屋檐，不过后来，时间长了发生塌陷，才成了露天石窟，而大佛的表面已经风化模糊，满是岁月的痕迹，但其雄伟的气势依然令人敬畏。

莫里逊还拍摄了其他洞窟的造像，千佛石壁、思惟菩萨、鸠摩罗天等，这些造像形态各异，栩栩如生，每一种雕像都像是在说云冈石窟完美艺术的多样性。

在探访石窟的过程中，莫里逊也注意到了一些令人惋惜的景象，民国时期曾有人在石窟壁上刻下了“到此一游”的字样，这种不文明的行为令人痛心。

就像我们的万里长城一样，拥有的久远的历史，是我们中国文化的遗产，每日应不少的游客前来楷模。

然而总有一些小丑，在城墙上面刻上自己的名字，或许写下“到此一游”的字样，来证明自己的来过。

生怕别人不知道，他来过一样，这样的行为，实际上是在损害我们祖先留下来的遗物。

每到游客离开时，工作人员除了打理卫生之外，还得仔细检测城墙每一处，来确保文物，且还需要定期维护，这种不文明的行为给工作人员带来不小的困难。

在石窟同样出现了这种不文明的事情，甚至还更加过分，这是第三十窟左下角的那尊造像，可以看到佛头被盗走了，莫里逊用镜头记录下这些景象。

1933年拍摄的，千佛石壁，看上去非常壮观，每一尊佛像的脸型都不同，在佛界之中，千手观音一直给人一种神奇的印象。

云冈石窟的工程一直未停止过，唐朝的经济比前面的朝代还要繁华，云冈石窟的工程进展也在那个时候，得到了很大的提升。

遗憾的是，在当时因为种种原因，影响着很多未开发的工程，甚至出现停工的现象，直到进入辽辽道宗时期，云冈石窟的工程迎来了一场长达十年的修整。

其中就包括十座大型寺庙，和上千个佛像，可见当时的规模之大，然而到了明朝大同的寺院就无人管理了。

甚至沦落为荒地，1644年李自成率兵起义的时候，就路过大同，见此地形复杂是一个易守难攻的好地方，于是让张天林镇守此处。

对大同的寺院并无修整，后来又遭到清军的进攻，战争一触即发，大同云冈寺院也遭到了破损，甚至有些地方成为了一片灰烬，清朝建立七年左右，云冈石窟才得以再次修整。

参考信息

中国新闻网【2015-09-18】《坍塌1500年云冈石窟北魏佛像有望再现荣光（图）》

大象新闻【2024-12-24】《痛心！云冈石窟共300尊造像流失日本、美国等地》