明明演技不行,却被捧成“老戏骨”,他们从口碑崩塌到演技质疑

元冬说娱乐人物 2024-12-01 04:43:42

"流量为王"的时代,真是什么标签都敢往演员头上贴啊!这不,"老戏骨"这个曾经代表着德高望重、实力派前辈的尊称,现在都快成了一个烂大街的称号了。

说起这事,就不得不提最近闹得沸沸扬扬的《生活家》。刘敏涛在剧中饰演一位坚强乐观的单亲妈妈,这本该是个讨喜的角色,可在她的演绎下,硬生生给整成了"神神叨叨"的精神状态。

别说观众看不懂,就连业内人士也直摇头。你说她没实力吧,人家可是正儿八八的中央戏剧学院表演系毕业的科班演员。

年轻时演过聂小倩、陈家珍,那演技可圈可点。

再看看赵雅芝,这位不老女神如今年近古稀,保养得宜不说,可演技却让人直摇头。在《上阳赋》里,她本该演一个精明能干的当家主母,结果呢?硬是用白娘子的表情和动作把角色演成了"苕丝花"。

那点头、微笑的固定程序,走到哪演到哪,仿佛就在复制粘贴《新白娘子传奇》的表演。

别以为只有她们两个这样,最近这些年被捧上"老戏骨"宝座的演员,多少都有点儿"货不对板"。瞧瞧靳东,自从《伪装者》里的明楼一角走红后,就开启了霸总专业户模式。

西装笔挺、表情严肃,那形象走到哪都是一个样,观众闭着眼都能猜到剧情走向。

还有被称为"舅舅"的王耀庆,外形倒是挺正派的,可这演技嘛。。。十年如一日地在一个框架里打转,愣是没给观众一个让人眼前一亮的角色。

现在的观众可不好糊弄,火眼金睛地盯着这些被过度吹捧的演员。你演技有没有进步,是在原地踏步还是在倒退,大家心里都跟明镜儿似的。

可问题是,这些演员好像压根儿就没把观众的吐槽当回事,依旧我行我素地演着自己的"老套路"。

别说观众叫苦不迭,就连专业人士都看不下去了。这年头,要说演技,没几个人敢说自己比得上老一辈的艺术家。

可"老戏骨"这称号,怎么就成了单纯看年龄论资排辈的标签了呢?这不,咱们今天就来扒一扒,这些被捧上天的"老戏骨"们,到底是真有实力,还是靠着年龄混资历。

说起90年代的国产剧,那可真是一个黄金年代啊!张凯丽在《渴望》里的表现,不知道圈粉多少观众,那会儿她可是邀约不断、观众缘爆棚。

赵雅芝的《新白娘子传奇》更是火遍大江南北,白素贞这个角色直接让她封神,成为那个年代不可替代的荧幕女神。

还记得《还珠格格》里的皇阿玛吗?张铁林演得那叫一个威严十足,愣是靠着这个角色吃了好一波红利。可谁能想到,这些曾经风光无限的演员,现在却被观众直呼"看不下去"。

且说张凯丽吧,《渴望》之后的演艺生涯可以说是越走越窄。无奈之下,只能接一些婆婆妈妈的角色。你说演就演吧,偏偏她那浮夸的表情和夸张的动作,看得观众直犯尴尬。

这些年演了那么多妈妈辈的角色,愣是没有一个能给观众留下深刻印象,这不得不说是一种遗憾。

再说张铁林,自从《还珠格格》爆红后,就成了皇帝专业户,各路宫廷剧都少不了他的身影。可随着戏份越来越多,他那点演技短板也藏不住了。

观众们可精着呢,直接给他总结出了标志性的"三件套"表演法:瞪眼睛、吹胡子、梗脖子。除此之外呢?那些能体现真功夫的微表情表演,那是一个都找不着。

张铁林自己倒是挺坦诚,接受采访时直说这是《还珠格格》带来的后遗症。

赵雅芝的情况也差不多。《新白娘子传奇》之后,就再也没有什么能拿得出手的作品了。说白了,还是演技不过关。

就那几个表情来回切换,不管演什么角色都是一个味。这不,在最近的《上阳赋》里,本该是个精明干练的主母,到她这儿愣是给演成了白娘子2。0版本。

现在回过头看看,这些演员当年的爆红,到底是真有实力,还是赶上了好时候?要说运气,确实占了不少因素。那会儿观众的要求没现在这么高,演员的选择也没那么多,观众看个热闹也就过去了。

可要说实力。。。emmmm,还真不太好说。

但有一点是肯定的,这些演员在爆红之后,似乎都停止了进步。他们仿佛被自己最成功的角色给禁锢住了,再也跳不出那个框框。

就像网友说的:"角色变了,岁月变了,怎么就演技一点没变呢?"这话虽然扎心,但说得是真没错。90年代的辉煌固然值得回忆,但如果只能靠着回忆吃老本,那还真对不起"老戏骨"这三个字。

说到转型这事儿,咱们就不得不聊聊黄磊。

生活确实会磨平一个人的棱角,但演技不应该被岁月打磨没了才对。就拿《深夜食堂》来说,原著里那个神秘有魅力的饭店老板,到了黄磊这儿,硬生生变成了一个普普通通的大叔。

再瞧瞧张晨光,这位从台湾来的演员,在大陆影视圈摸爬滚打这么多年,结果就混成了一个"荧幕好爸爸"。富商老板、一家之主,这些角色他来来回回就那么几个套路。

为了讨好观众,整天搞些诙谐的语言、搞笑的动作,反而让人觉得特别反感。

最惨的要数陈建斌了。《甄嬛传》里的演技那可是真的可圈可点,观众都给予了高度认可。谁知道这一部剧之后,就开始走下坡路。

演个《新三国》里的曹操,愣是被骂成了"最烂曹操",这打脸来得也太快了。

可能是古装剧受挫,陈建斌一转身就杀进了现代剧。好家伙,直接和小20岁的李一桐搭戏演偶像剧。结果呢?那油腻的霸总演技,看得观众直呼受不了,纷纷对他的演技提出质疑。

这些演员的转型之路,说白了就是一个死循环:不敢突破,就只能一直演老套路;演老套路,观众又会腻。可要说他们完全没想过突破吗?那也未必。

只是这转型的路,确实不是那么好走的。

有时候真想问问这些演员:是不是觉得有了咖位就可以躺平了?演技这东西,不进则退啊!可惜,这么简单的道理,好像有些人就是不明白,非要等到口碑崩塌了才后知后觉。

你以为有个中央戏剧学院的文凭就能保证演技?那可真是太天真了!瞧瞧刘敏涛的例子就知道了。

说起刘敏涛的履历,那可真是亮眼得很:中央戏剧学院表演系毕业,妥妥的科班出身。年轻时期的她也确实没有辜负这块金字招牌,演了不少让人印象深刻的角色。

聂小倩、陈家珍,那演技叫一个精湛,让人看了直叫好。

可人生总有意外,为了家庭,刘敏涛选择了隐退。这一退,可就退出了问题。

特别是在《生活家》这部剧里,本该是个坚强乐观的单亲妈妈形象,结果到她这儿,愣是演出了一种"神神叨叨"的感觉。

说到底,科班出身确实是个好招牌,但要是不好好维护,这牌子也是会褪色的。有时候真想感叹:到底是市场变了,还是演员变了?或许两者都有吧。

但不管怎么说,光靠一个科班出身的标签,可撑不起"老戏骨"这三个字。

说了这么多,其实这些演员最大的通病就是:把自己锁在舒适圈里不肯出来。

看看靳东,自从《伪装者》里的明楼爆红后,就开启了霸总模式自动复制。西装革履一穿,表情一板,多少剧集都是这一套。

王耀庆就更有意思了,成功人士的人设一套到底,除了"舅舅"的标签,十年如一日地在一个演技框架里打转。

赵雅芝就更不用说了,仙女气质是保住了,可那点头、微笑的固定动作也保住了。《上阳赋》里让她演个干练的主母,结果还是那副白娘子的老面孔。

有人说这些演员是江郎才尽了,但我觉得不是。与其说是才尽,不如说是懒得突破。

想要当一个真正的"老戏骨",光靠年龄熬资历可不行。不突破舒适圈,再多的标签也是镀金的。可惜,有些人好像永远都明白不了这个道理。

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