最近有两部犯罪片在影院上映，一部是讲述密室杀人案的《瞒天过海》，另一部是讲述多年跨城追凶的《三大队》。

如果你不做任何功课去看这两部片子，大概率会觉得“106分钟反转44次”的《瞒天过海》才是陈思诚的作品。

陈思诚拍过很多异域风格的奇案，《误杀》《唐人街探案》系列都是以不寻常的作案手法吸引观众。《三大队》是他第一次以内地为背景讲述悬案的侦破，也是他第一部现实性和痛感都相当强烈的电影。（以下有剧透）

《三大队》取材自真实事件，改编自“网易人间工作室”的非虚构纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》。在影片中，程兵（张译 饰）带领的刑侦三大队，在办理恶性案件时意外导致嫌犯之一死亡，三大队集体被判入狱，出狱后他们依然坚持以普通人身份追踪在逃的另一嫌犯。原作是篇不到一万字的公众号文章，全篇只有程兵一个主人公，对程兵的入狱、出狱追踪经历都只有寥寥几笔。如果要改编成电影，原作只能算是初稿故事大纲，更多的起承转合需要编剧来填充、丰满。

电影做的最大改动是将“大男主”丰富成了“群像”。在原文里，三大队出狱后从始至终只有程兵一个人在坚持追凶，徐一舟（魏晨 饰）、蔡彬（曹炳琨 饰）、马振坤（王骁 饰）、廖健（张子贤 饰），甚至师父老张（杨新鸣 饰），都是电影里的原创人物。

群像电影分摊到每个人头上的戏份不多，多亏了演员的成熟表现，三大队的每个角色都有鲜明的记忆点。

他们前期追凶的坚决，给予了程兵“家”的感觉，也让影片氛围变得轻松；后期他们一个接一个地离去，衬托出程兵的执着与孤勇，也让我们意识到，一个普通人查案要付出的代价有多惨重。

豆瓣上有一个对三大队关系的解读：三大队里其余几个人都是程兵的if线（if线与主线相对应，是指在主线的某个时刻“如果这件事按和主线不同的方式展开”之后产生的故事线）。

在追凶面前，如果程兵选择了家庭，他就是老马和老廖；选择了爱情，就是小徐；选择了健康，就是大彬子。而他抛弃了家庭、爱情、健康最终成为自己。

影片最后有一个镜头，程兵抓住凶手后，在路上依次和三大队的每个兄弟挥手告别，也可以理解为他是在与这么多年失去一切的自己和解。

国产悬疑影视作品中经常出现程兵这样的角色。《狂飙》里的安欣（张译 饰），《沉默的真相》里的江阳，面对真相都又轴又犟，为了让凶手伏法十几年孑然一身。

这种充满英雄主义色彩的殉道者的角色，在电影中很容易“神性”过于明显而不接地气。

但《三大队》并没有出现这种问题。电影的公路片叙事、对人物细节的勾勒，时刻都在提醒观众，程兵是个肉体凡胎的普通人，三大队里每个人都是不完美的普通人。

程兵一开始是心气极高的队长，情绪从不掩藏，犯人逃走会毫不犹豫地向同事（二大队）发泄怒火。但经历天南海北的流浪式追凶后，他越来越沉默，喜怒不形于色，精力被漫无尽头的追逐、排查一点点掏空。

阿哲（张新成 饰）死后，他绝望地编辑了一条“我追不动了”的短信，举目茫然却又不知道发给谁。直到最后王二勇（张本煜 饰）终于归案，程兵站在车水马龙的街头，脸上更多的不是如释重负，而是与世界格格不入的落寞。

影片没有赋予程兵太多主角光环。碰上这桩案子后，程兵再没有意气风发的时刻。

这也是影片想要表达的平民英雄主义，没有一击即中的邪不压正，只有一根筋的固执，和一条路走到黑绝不回头的勇气。

陈思诚在首映礼上表示，《三大队》是部献给中年男人的电影。但其实影片想传达的这股精气神，是非常普世、不分受众年龄和性别的。

当然，影片并不是十全十美的。

不俗的主题和澎湃的情感遮掩了很多技术上的问题。比如三大队入狱、出狱、再重聚的部分，叙述内容太多太散，拖累了整体节奏。最后抓捕王二勇的情节和镜头调度，也没能撑起影片最后的高潮。电影整体的情感变化，主要靠张译的演技。

总体而言，瑕不掩瑜。陈思诚这次现实主义的尝试是值得赞许的。

从票房走势来看，多数观众对这种英雄主义的表达也很买账。电影在点映期间便票房过亿，猫眼预测总票房5亿+。

【文/葵涌】