想必看了《唐朝诡实录之西行》，即《唐诡2》里的《通天犀》单元的观众基本上都会赞叹于景如洋饰演的宋阿糜的颜值，星爷周星驰的独到眼光再一次得到了验证。

骑着通天犀而来，驾着巨雕越狱而去，她是百兽之王，又宛若神女下凡，虚虚实实，真真假假，飘飘渺渺，阿糜身上氤氲着浓浓的宿命感。

复兴太阴会，成女帝实现千秋大业，她看似平静无波却又野心勃勃，好像无欲无求，常常一副哀莫大于心死的麻木状态骨子里却又隐隐约约流淌着蠢蠢欲动的野性。

宋阿糜矛盾复杂，又叫人看不透，她的人生好像一团乱麻，被她过得一团糟。

父亲没了，养父死了，丈夫没了，情夫死了，随着男人的出现和消失，她所谓的幸福也随之浮现和没落。

男人都是骗子。

她费尽了千辛万苦得到了这个叫人寒心的结论，像是陷入深渊之人无数次望到从洞口笔直垂下的绳索，却又无数次被拉至半途后又复而下坠回原地，这怎么不叫人绝望。

阿糜说：

“苏无名，你不是女人，你不懂，令狐朔给我的，谁也给不了。”

那是什么，她没有点透，但大家心知肚明，那大概是所谓的“情绪价值”，所谓的“爱”。

可这不是爱。

爱是关心、了解、尊重和责任，阿糜从未得到过真正的爱，缺爱的阿糜识别不出这是否是爱，所以，即使这是他用花言巧语营造的爱的错觉，她也心甘情愿被蛊惑。

在恋爱这种游戏里，女人的赌注和男人的赌注从来都不对等，当女人拿自我下注时，男人只押上了一小部分。

虽然阿糜追寻爱，但她并不相信这个世界上有爱，而一个人怎么能得到一个自己本就不相信的东西呢——只有你相信什么才能得到什么。

爱主要是给予，而不是接受。

给予他人以快乐、兴趣、理解、知识、幽默、伤感等一切让自身充满活力的东西从而让对方也充满活力，这便是爱，爱是创造爱的能力，无爱则不能创造爱。

阿糜小时候没有在父母那里得到过无条件的爱，也没有在成人后做自己的父母从而好好地无条件爱自己，所以她一直挣扎在被爱的阶段，久久未能进化到爱的阶段。

阿糜没有挖掘出自己内心的力量来，陷入了习得性无助，以至于觉得自己的爱是无价值的，别人施舍的所谓的爱才是有意义的。

好像是一个内心有着巨大无比空洞的空心人，她眼睛里没有自己，只有男人，仿佛男人是天是地，是上帝，是救世主，其实她陷入了错误的认知。

很多时候，男人需要女人来成为男人，可许多女人似乎并不像她们以为地那样需要男人。

她对男人有着太厚的一层滤镜，抛开父权社会的谎言，其实大家都是差不多的普通人。

她需要的是对男性祛魅，正视自己而不是无限的自我矮化，以强者的独立姿态自居，而不是自怜自艾地永远做个受害者。

靠山山倒，靠树树摇，靠人人会跑，对阿糜来说，她眼睛里没有了男人，她才能看到一切。

就像最后，阿糜渴求的救赎，不是来自其心心念念的令狐朔，而是一直为她停留在原地随时待命的通天犀，她需要的不是令狐朔，而从始至终都是通天犀。

而世界上谁能对自己一直忠诚呢，答案只有一个，那就是自己，从来都是如此，只有自己才能救自己，通天犀其实就是阿糜心里那个一直被无限压抑着的无比强大的自己。

她压根没那么需要权力和名利，压抑到极致的她最需要的是用反抗和斗争来夺回对自我的掌控权。

女性如果精神贫瘠，执着于被爱，过于渴望被认可，那无论她享有何种能力和资源，都很难救她于现实的困境。

当她把希望寄托在别人的身上时，她只能选择讨好与等待，当她把希望寄托于自己身上时，她才会自由自在地奔跑起来。

不合理的一点是，当阿糜识破了令狐朔的骗局之后，她不应该绝望破碎，她更应该庆幸喜悦，因为那一刻，她失去了男人，却彻底把自己立了起来，爱自己，才是终身浪漫的开始。

神女思凡，尝遍爱恨嗔痴才惊觉世间无爱，洞悉原来爱只在自己心中，她渡了情劫便心碎释然骑神鸟离去。

《通天犀》大抵是这样。

宋阿糜不是太阴会会主，只是一个空有其名的傀儡，没成一代女王，只是一个不断觉醒的女人，她最后成了她自己，这就是属于她的不凡。

被道德绑架，被要挟，被控制，被摆布，被洗脑，阿糜前半生是被操控的木偶，后半生，从被动到主动，但愿她可以过上海阔凭鱼跃，天高任鸟飞的肆意生活。

毋庸置疑，宋阿糜是《通天犀》单元的一抹亮色。

演员景如洋自带宿命感和破碎感，淡妆浓抹总相宜，宛若美神降临一般让人目不转睛地为其叹为观止，叫人忍不住为其剧中扮演的角色而黯然神伤。

不得不承认，景如洋将阿糜的心如心灰、麻木痛苦、内心空洞的状态演绎得恰如其分，将徒有虚名、外强中干的太阴会会主的名不副实也阐释得七七八八，同时，角色自带的云里雾里、神秘诡谲的悬疑氛围也勾勒了出来。

总体上，演员的表演是合格的。

但景如洋也有许多不尽如人意之处，比如后续的“黑化”就没能撑起来，与杨志刚对戏马上相形见绌、暴露短板，“瞪眼式”表演拖了颜值后腿，让人倍感一言难尽。

所以她时不时会呈现出脸是有灵气的，但眼睛却无灵气的割裂状态。

看得出演员努力了，但力有不逮，景如洋对这个太过复杂而饱满的角色没有吃透，表演还是嫩了些，呈现不出有层次感的表演，自然没能将“阿糜”完美立起来，让观众完全信服。

《唐朝诡事录之西行》里，女演员中演技最灵动的还属饰演轻红/春条的奚望。

在这一点，相较而言，景如洋落了下风，当然，吊打不少所谓的流量女演员，她还是绰绰有余的。

只是30岁仍处于籍籍无名的不红状态，她非科班出身的演技严重拖了她长相的后腿。

景如洋的美貌是她的优势，要不然也不会成为“星女郎”了。

来自辽宁大连，伊始，她是以“隐藏的花儿”一名在直播平台做网络主播积攒起知名度的，但为她敲开演艺圈大门的还得靠周星驰的“牵线搭桥”。

2018年，一部面向全国的名叫《星星美人鱼》的角色选拔节目，让景如洋进入到《美人鱼2》剧组，成为了一名演员。

当然《美人鱼2》迟迟未至，对她而言，最重要的还是，被签约到了周星驰公司名下，然后，她得以水到渠成地出演星爷的电影《新喜剧之王》。

景如洋饰演的是矫揉造作、颇有心机的小米，只是，虽然她是名义上的女二，但镜头却寥寥无几，再加上电影口碑的惨烈，她这一波属于妥妥的无效演出。

事实上，鉴于周星驰的势微，如今的“星女郎”含金量已直线下滑，被日薄西山的周星驰赏识并没有让其激起太大的水花。

在其旗下所能获取的影视资源尤其捉襟见肘就是一个铁证。

《玲珑》里的橘浅；

《十二谭》里的白阿九；

《月光变奏曲》里的杜袅袅；

《沸腾人生》里的杨薇薇......

资源少得可怜，看得出她走的这条演员路是步履维艰的。

电视剧《一念关山》开拍前官宣有演员景如洋的名字，但开播之后却没有了，因为曾定她演的角色临到开拍前被更有流量和背景的女演员给顶替了。

被抢角色类似的事情在景如洋的身上是屡见不鲜的，毕竟，她已经频繁去直播带货，为自己另谋打算了。

惋惜的是，景如洋的颜值还没有得到最大限度的发挥。

虽然说，观众对她的颜值是褒贬不一的，不少人称其“美则美矣，毫无灵魂”，说其“美得毫无味道”。

着实，景如洋的脸上有很多女明星的影子：

白鹿、孙艺珍、刘诗诗、吕一、李多海、刘亦菲、黄圣依......

但唯独不像她自己，景如洋最致命的一点是缺乏个人辨识度和个人特色——即使不像网红脸，长着一张让人记不住的脸也很容易泯然众人矣。

她很依赖妆造。

在《嫣语赋》里，景如洋就曾凭借花魁“师小小”狠狠惊艳了众人一把，尤其是点在眼角的那颗痣，妥妥的锦上添花，一下子就让寡淡的脸上生出了千娇百媚的万般风情。

她那阵儿如惊鸿一瞥般大放异彩，“大开杀戒”般实现了大出圈，甚至达到了其美貌的巅峰，赏心悦目得深入人心。

如果当时后续资源不“哑火”，景如洋是能走红的，可惜没人力捧的她后继乏力了。

30岁走流量路线已然不现实，景如洋唯一的出路还是得深耕演技，走青衣路线。

颜值虽被吐槽宛如无味的白开水，但用得好却也能成其做实力派演员的优势。

毕竟好演员可不就像水一样嘛，把其装到不同的容具里就能变化成不同的模样，在不同角色的躯壳下加载出不同的灵魂，如此，演员的可塑性和多变性便可油然而生了。

不过，牌拿在自己手上，怎么出牌全看个人选择，出牌效果也全凭个人造化，景如洋是要泯然众人矣，还是强势逆袭，全看她自己了。

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