李铭顺饰演的公设辩护人，在法庭上努力替犯下灭门血案的外籍渔工辩护

律政刑侦剧《八尺门的辩护人》改编自「镜文学百万影视小说大奖」首奖同名小说，借李铭顺饰演的公设辩护人，从一桩灭门血案的法律攻防，穿透情感、利益、人权、族群的迷障。

该剧由律师出身的原著作者唐福睿编导，以大量资料与田调为本，营造司法界、底层移工、远洋渔业、原民社区生态，更用多种语言，展现文化、权力与认同的微妙关系，打开台剧新视野。

同名剧集原著小说陆续获台湾文学奖蓓蕾奖、台北国际书展小说奖首奖等肯定

《八尺门的辩护人》是编导唐福睿以拍片为前提所写的长篇小说，由他的电影剧本大纲扩充而成。小说经重新转化，频频获奖，也让镜文学总经理、该剧监制董成瑜直夸，原著对实现IP影视一条龙的目标，「有如天下掉下来的佳作」，并邀请唐福睿亲自编导，成为镜文学首部自制剧集。

虽是文坛新人、影视新锐，但唐福睿充分发挥法律专长与经验，在他的第一部长篇小说与剧集中，坦然直面死刑存废的议题。 「题目的设定与法律背景有关，除了特别关心，也希望在影视作品里深入探讨。」主题确定之后，唐福睿开始找资料，由死刑想到三十多年前各界呼吁「枪下留人」的汤英伸事件。

30多年前，原住民汤英伸（上图中）杀人事件，与《八尺门的辩护人》（下图）的故事情境可以相互对比

「因为原住民汤英伸受雇主迫害而杀人的背景，思考到现在原住民的处境是否改变？还有哪些族群面临类似问题？渐渐发展加入东南亚移工的困境，故事主轴逐步完整。」唐福睿表示，「虽然触角很广，但都是由死刑展开，自然发生后续内容，不是先设定再套用。」

唐福睿（左）以《八尺门的辩护人》（原名《最刑岛》），接下「镜文学百万影视小说大奖」首奖

唐福睿解释，涉及死刑的辩护过程，会遇到很多程序与法律问题。面对死刑，也像是对一个人的总体检，会回溯其家庭背景、生活环境、学历、工作等因素影响。为了建立人物，研究到很深入、透彻时，种种议题随之浮现；也因死刑是一群人对价值的选择，所以又连接到政治权势的操作。

唐福睿不讳言，最初的剧本大纲只有几个主要角色、开头与结局的大概想法，写小说的初衷，是为剧本做准备。 「因创作剧本的前期，很大一部分像在写小说，先描述故事，最后才分场、填进对白。」为丰富叙事细节，唐福睿以详细的资料与访谈为故事打底。 「我写小说的田调，有7、8成来自阅读各种文史资料、论文、报导或小说。另外，也访问原住民、渔工、法官、公设辩护人、人类学与民族学者等。」

小说改编为剧集势必有所取舍，两者最大的差异是结构。

由于小说没有篇幅限制，可自由发展，最后的内容与原本的电影剧本大纲相去甚远。唐福睿与监制董成瑜都觉得，若要透过影像带领观众进入主角的世界、清楚阐释核心精神，剧集形式比电影更合适。小说改编为剧集​剧本势必有所取舍，两者最大的差异是结构。

监制董成瑜（右）与原著作者、编导唐福睿（左）合作完成镜文学首部自制剧集

「剧集共8集，要按事件发生顺序调整结构，让每集都有起承转合及完整的故事。小说里描述的回忆，虽有助理解人物的背景、情感，但如果太多就造成累赘，不能推动主线故事，甚至拖慢节奏，所以这部分在剧集里大都被删掉。」不过更让唐福睿伤脑筋的是剧集中有关法律的对白。

法律概念与辩证是故事很重要的一环，小说可以巨细靡遗用文字说明、引注，但剧集不行，只能透过对白呈现。唐福睿表示，「为表达法律专业知识，又不影响故事进行，对白必须更简单易懂。改编剧本时，监制董成瑜、制片蔡雅霖、制作统筹宋铭忠和我花很多工夫确认一般人能否理解、快速接收对白。」

剧集中许多场景在远洋渔船上拍摄，需注意相当多的工作细节

剧中金钟视帝李铭顺饰演八尺门阿美族聚落出身的公设辩护人「佟宝驹」，奉派为犯下灭门血案的印尼籍移工嫌犯辩护，周旋于各方利益与立场观念的角力。唐福睿透露，角色设定让选角非常困难，几经讨论，李铭顺是全面评估后的最佳人选，兼具邋遢、搞笑、帅气等面向的魅力。开拍前，李铭顺也做足准备，包括学习阿美族语、赴法院旁听观摩等，戏里亦庄亦谐，压抑又充满爆发力。

八尺门阿美族原住民聚集的海滨国宅，是全剧的重要场景之一

尽管写小说时唐福睿已为剧本与拍片做好功课、田调，许多场景都真实存在，翻拍执行度很高，不过唐福睿坦言，为了找到海滨国宅、法院、医院、渔船等场景，场景组花了许多精神，尤其在疫情期间拍摄，医院、公部门等都得细心协调。基于现实条件考量，有些场景还是得变更或删除。

编导唐福睿（中）在渔船上与演员张耀（左）、范逸臣（右）讨论

例如，小说有一段在钓虾场谈论死刑的情节，如果剧组到钓虾场只为了这一场戏，时间与预算成本太高，所以后来改在办公室拍摄。另有执行死刑的戏，因无法在看守所刑场实地拍摄，但又很重要、不能删除，所以耗费一番工夫寻找类似实景代替。

各种语言的使用在剧集中都别具意义，反映出角色间的距离。

各种族裔语言的使用，在小说或剧集中都别具意义，反映出角色之间的距离，执行时也充满挑战。唐福睿指出，「语言不只是讲述剧情，也因为语言，所以有误会、有秘密、有讯息落差，导致各种事情发生。」为让观众更加体会到语言的差异，剧集里特别请到阿美族语、印尼语、东爪哇语、台语等专家指导演员，安排学习课程。语言老师严格把关，除了在片场待命，更在定剪后全程检查，有错误就请演员重新配音。

阿美族语老师马贤生（前排）在录音室监听萤幕中演员范逸臣的对话

全剧拍摄总预算6,800万元，除有文策院「内容开发专案计划」剧本开发支持、文化部电视节目制作2千万元补助，镜文学也邀中华电信共同出品。监制董成瑜表示，中华电信因非常欣赏该剧而投资，并将在中华电信MOD、Hami Video与公视频道首播。此外，香港Viu TV也因喜欢故事加入投资行列，并对该题材在东南亚市场有信心。唐福睿认为，移工、渔业是全世界共通的议题，「期待这个故事可以走出台湾，有更多可能。」

李铭顺（中）在戏里与新生代演员初孟轩（右）、雷嘉汭（左）携手调查案件