最近闲来无事，跟朋友一起在家中重温了一遍《延禧攻略》。
时间一晃6年过去，现在这部剧的印象可能平平无奇，但在当时，却是“肩比”《甄嬛传》的收视奇迹！
根据某知名媒体统计，《延禧攻略》在网络上的收视率达到了150亿！
而谈《延禧攻略》，自然就很难绕开与它同期的另一部乾隆后宫剧《如懿传》。
该剧在初播时只有6.5的豆瓣评分如今攀升到了7.4，实现了观众口碑的翻盘。
这两部剧可谓一个后宫，两种表述——分别以乾隆继后和令妃为主角去铺展不同版本的宫斗情仇，且曾被观众多番比较。
知名公众号“风流猪狗”曾指出：《如懿传》不够讨观众喜欢的原因在于其不符合此时此刻此地年轻人非黑即白、要求及时反馈的求爽标准。
相形之下，《延禧攻略》就显得更占优势。但不论孰优孰劣，这两部剧的先后播出，都带动起了未来影剧新一轮的后宫热。
而相比当年红极一时的《甄嬛传》，今时今日，后宫女人戏从宫斗套路、剧集看点到传播平台，都早已天差地别。
一位向来讨厌宫斗戏的朋友对两剧一语作结：《如懿传》是相信爱情的女人的悲剧一生；
《延禧攻略》是暴脾气玛丽苏开挂上位全记录。这评价虽然两剧的粉丝恐难认同，却多少也代表了一种直观印象。
《如懿传》里，周迅诠释流潋紫小说中“在两难之地不能做到两全之美”的乾隆继后浑然天成，皇帝请她去劝服香妃，尽管情理上她懂得“皇后不仅是妻子，更多的是服从和责任”，背地里却会暗自凄然：那我和皇上的曾经算什么？求仁未必能得仁。
反而《延禧攻略》里的魏璎珞怼天怼地怼皇帝，一路忙着升级打怪爱自己，不执着于爱情最后却成了赢家。
直到剧终，她还在吐槽皇上“把江山放在第一位却要求妃子最爱他”不合理。
如果比较两位女主的情感态度，魏璎珞的人设自然要比如懿潇洒许多。
《如懿传》开播时，《延禧攻略》的风头正劲，不少评论认为两相对比，《如懿传》是一板一眼的正统后宫戏。
而《延禧攻略》则靠充满现代感的反套路颠覆了后宫规则，让观众爽点爆棚，且又戳中了大众的潜在幻想：谁不想自带魏璎珞那种神挡杀神、披荆斩棘的主角光环呢？但事实上《延禧攻略》真的比《如懿传》更反套路、更颠覆吗？这恐怕就牵涉到人们如何理解在后宫的规定情境里表达反叛精神。
10年前，《金枝欲孽》缔造过宫斗剧的经典模板，更直接成为流潋紫写甄嬛这个人物时的灵感来源。
《金枝欲孽》的服化道以及制作之精良自不必说，但论外在层面，其后的剧集做得更加考究；
真正难以被超越的，则是其内在精神：
《延禧攻略》可以找来《金枝欲孽》的配乐师旧瓶新酒再谱一曲咏叹调，却不可能复制得出《金枝欲孽》女主们充满勇气的选择：逃出后宫，去追寻自由。
开了金手指外挂的魏璎珞，一路有人保驾护航，所以能手撕仇人，这就叫反套路了吗？
她“提高业务能力”晋级上位最后当上皇贵妃的全过程，其实完全符合后宫的权力运作规则。
有仇必报的确让不少观众看得痛快解气，但那不是颠覆，只是美好的意淫。
我不觉得魏璎珞这样的女孩可以代表今时今日所向披靡的现代女性，因为她们的职场比她的后宫现实得多。魏璎珞身上顶多有一些穷家机智女攻克豪门高富帅的现代感，但她其实毫无现代性：她很清楚何时该顺服权力、何时该高喊平等。
所以《延禧攻略》依然是一出将“从底层爬到顶层”视为终极目标的、绝对服膺于皇权结构丛林法则的剧集——甚至还对这种结构的悲剧性全无自省。
相比以成功上位为欢喜结局的《延禧攻略》。
《如懿传》里如懿被册封皇后时，剧情却只进展到三分之二。
在以往所有的后宫剧中，爬上权力之巅就意味着修成正果，但如懿在经历了「当上皇后」的高光时刻后，人生却并未止于此。
她的终点不是封后，不是皇帝与皇后幸福生活在一起，而是一路走到了婚姻的尽头。
这位继后命运的结局在历史上留下了颇多谜团，而人们有限的线索也只有断发、打入冷宫、死后连画像都未留下等片语。
这些也当然足以支撑起一部戏说乾隆后宫的补白。
早有不少评论指出该剧的与众不同，是为一位后宫“失败者”立传。
但导演汪俊在接受媒体访问时却认为如懿完成了一次精神上的逆袭，他指出，如懿到最后是拒绝紫禁城的。
她是一个自由的灵魂，她要的是她自己内心的解放。
而读这篇采访时，这个“拒绝紫禁城”的表述让我立刻想到《金枝欲孽》里那个“逃出紫禁城”的结局：不爱宫墙柳的女性，敢于逃去宫外追寻自由，也才能成为后宫戏里真正的赢家。
不可否认，《金枝欲孽》冲破宫规体制与权力结构的超前观念，宫斗剧后来始终未曾超越。
《如懿传》也许是第一次尝试了去表达相仿的追求自由的精神：一个女人在皇权结构内能做的最决绝反抗就是断发，而如懿最终获得自由的方式，是用死亡去解脱——这种后宫女主的人设，才真的反套路不是吗？
《如懿传》也比一般的宫斗剧更像现实伦理剧。
以往的后宫戏基本都是任务模式：打BOSS一路打通关就算赢。
但“通关”之后的如懿发现她的婚姻愈加艰难，完全就是“相爱的人结婚却不一定幸福”的戏码。
如懿最终选择了忠于自我，而非忠于她所从属的皇权结构。
至少在我看来，这个角色的现代性远远高于魏璎珞。
魏璎珞实现的只是底层的逆袭，而如懿则完成了皇后的出走。
《如懿传》在这个意义上颠覆了观众对宫斗剧的认知，也成了“胜者为王”的强权结构下的逃逸者。
不过将两部现象级的大剧放在一起看，我们也会发现这一波后宫热与当初《甄嬛传》所引领的宫斗热潮之区别。
首先当然是女主们的不走寻常路：魏璎珞是一上场就在体制内拼命折腾，同为皇贵妃上位记，却没有甄嬛那种前期处处受气、要步步为营自保的攻防。
当然于正毫不遮掩地用爽文套路迎合观众也是主因。
生活压力已经山大，看个宫斗必须快意恩仇，那种女主一被陷害就是七八九十集的节奏已经落伍，玛丽苏势必强力打鸡血升级。
至于《如懿传》里的如懿，则干脆否定了游戏规则——体制、皇权以及这整个结构加之于她的荣宠。
于是，这届后宫的女主，看起来好像多了些路可以走。
不但成功的模式不再只有一种，成功之后的路也依然有得选。
其次则是由播出平台所带来的观看方式与舆论风向的转变。
六、七年前《甄嬛传》的追剧热潮还是透过上星卫视这种如今听来很前现代的播出方式所带动的。
而《延禧攻略》和《如懿传》都是网络单平台独播，不少观众还为抢先追剧买了爱奇艺或腾讯的VIP抢先观看。
两剧对比来看，《延禧攻略》抢占先机的播出时间配合强大的花式造梗能力，使其创下2018年全网电视剧+网剧收视的最高纪录（破130亿播放量），气势上就先赢了《如懿传》。
再加上微博热搜和微信公号追求短平快效应，自然会聚焦于大猪蹄子、莫兰迪色、百合CP这些看点。
反观《如懿传》刚上线时的差评一片，主要也是集中在调色、妆容等细部问题上，但舆论往往就是这样：只要有人跳出来说“周迅的脸老了”，全网的焦点也就基本不在剧情了，至于在剧情全面展开后所收获的好评，相较之下则显得润物无声。
《延禧攻略》大获成功后在国庆期间登陆浙江卫视，成为又一个“网剧反哺卫视”的案例。
网剧上星播出是中国影剧产业2016年后的大趋势，而《延禧攻略》的出品方本身就是按电视剧标准打造作品，自然不会放过卫视平台。
但不知是否为拉抬收视率，浙江卫视在长假期间昼夜轮番播出该剧，被观众吐槽简直“恨不得全天候插播《延》！”
《延》的二轮虽播出得紧锣密鼓，却也未见能再刷屏的潜力。
可以想见的是，无论《延禧攻略》还是《如懿传》，未来即使被各大卫视购入后轮番重播，都再难企及《甄嬛传》所开创的宫斗剧高峰。
原因在于人们对宫斗IP的耳目一新感已不复当年，后宫戏长做常有，却越来越难推陈出新。
所谓铁打的宫斗，流水的套路，即使创作者绞尽脑汁反套路，却到底也要在千篇一律被框死的宫墙里悲欢戏谑，大众一朝消费过了，也就散了，没有当成常青剧反刍的必要。
毕竟后宫戏最微妙之处始终是架空现实，主角光环也好，快速晋升也罢，甚至就连如懿对“白首不相离”的执着，也都很难让人有兴趣坐下来看剧中人再演一遍。
所以这也是时至今日，《甄嬛传》还能大火的原因之一了！
