书法毕竟不同于写字。

写字你可以僵僵的，写书法需要写出一股精神劲，也就是要写出神采。

很多同学不明白，为什么我们写不出神采？

王羲之举了宋翼和钟繇学书法的例子，宋翼写书法横平竖直，堆砌点画如算子。

这样的书法是没有神采的。

我们是不是一直在这样写书法，这样永远是写不出神采的。

原因是什么？

缺少“微表情”。如同我们去看一个人，如果这个人表情丰富，我们就会感觉这个人神采奕奕。

如果这个人没表情，你就会感觉不到他的神采。

硬邦邦的一根直线，就没有“微表情”，就不会有神采。

书法写出神采，王羲之：两个步骤！忽略第一步心法，第二步笔法再好，也没用！

我们先讲第二步，王羲之用的笔法就是一波三折。

比如米芾写的“一”字，用的是王羲之的笔法，一波三折。是不是字里的“微表情”很丰富？

里面的意象纷繁，仿佛千里阵云微微变化，仿佛飘动的树叶，仿佛水里游动的鱼……

上图的这个“一”字，微表情就没有，硬邦邦的直来直去，这样写“一”字就不会有神采。很容易写出的字僵僵的。

比如，上图米芾写的这个字，最后一“横”，如果换成硬邦邦的直来直去的“横”，神采全无。

再来说，王羲之的第一步，心法。

一味地模仿王羲之的一波三折的笔法外表，其实还是写不出书法的神采。

原因是，笔法前面，须有心法。

王羲之的心法就是，预想。预想预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

很多同学说，我也想了。

你想的是字的文字写法，王羲之预想的是“象”，是怎样把心中的“意”，用象表达出来。

不是你折三下，弯弯曲曲写个横，就行了

结束语：

一开始学书法，模仿会很有效。

但高手，后期肯定会扔掉模仿。

比如董其昌临帖，最后是意临。

比如他临王羲之的《兰亭序》，感受到王羲之的“意”——飘逸洒脱清爽。他就会脱开王羲之的字形，把这种“意”灌输到自己的字形中，从而形成自己的风格。

神采有了，字形只是个载体而已。

学书法，用笔法不能脱离心法，否则笔法再精妙，神采也不会写出来。

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法