杨振/文
展观元代唐棣《朔风飘雪图》见图一：画面构图布局精整，法度严谨，气韵生动，以“书写性”笔法绘就卷云皴山石，笔力遒劲秀润，墨色沉稳，古色古香，简淡、古雅的艺术之美跃然绢素之上，撼人心魄。历经六百七十多年之久依然保存完好，完全得益于吴升、安岐等数代收藏家的精心呵护！
《朔风飘雪图》的鉴赏、研究先从作者落款和沈孟麟的题跋开始，从中可以得知，作品从1351年（至正十一年秋）诞生到1396年（丙子春暮）沈孟麟题跋时，这四十五年一直保存在作者唐棣家族子孙手中，直至明晚期从《大观录》著录中才得知被著名收藏家、鉴赏家吴升收藏并最早著录于《大观录》，之后归清初著名鉴赏家、收藏家安岐递藏，又著录于《墨缘汇观》，安岐视其为重要藏品，故在画的左下角钤有“安仪周家珍藏”、“安岐之印”。
根据图一作品本身所呈现的全部信息作以下考证：
一、作品的个人风格与技法水准：
唐棣（1296-1364）少学赵孟頫，远师李成、郭熙工整细致的画风，并深得高远、平远、深远表现山川景象构图方法的精髓。图一作品画于元代细密的宫绢之上，构图精妙、笔墨技法沉稳老到，与唐棣其它传世真迹比较，完全符合唐棣的风格水准。落款书法功底深厚，行笔流畅自然，无任何做作之态。
“卷云皴”为唐棣传承宋人李成山水常用技法，2011年6月出现在保利春拍的一幅清代画家钱杜临摹唐棣的《溪山积雪图》（见图二），钱杜该幅画作就是临仿唐棣的卷云皴法，由此可见“卷云皴”是唐棣山水常用的成熟技法。
二、沈梦麟的题跋对作品真伪的重要性：
沈梦麟(1307-1399)，字原昭，文学家，元至正十三年进士，官至学正，后任武康令，改明被太祖以贤良征召入朝，辞不为仕。与赵孟頫为姻家，唐棣少学赵孟頫，俩人为挚友，唐棣家族与沈梦麟是世交，沈梦麟对唐棣其人其事其画最为了解。
1396年唐棣之孙拿出家中珍藏了45年之久的祖父唐棣《朔风飘雪图》来请求沈梦麟题跋，沈梦麟见画思故友，感慨大发，遂于画上题跋：“雪花片片舞迴旋，半著寒流半著船。旷野天低山树暝，朔风凛冽耸吟肩。苕郡唐吴江，仆之亲长也。唐侯幼从松雪翁游，其画亲承翁之指示，故其笔意殊出众史之上。丙子春暮，因访子宜契家，承唐侯之孙以其祖之飘雪图求题，因想像当时追游之盛，俯仰之间，岁月如此，令人慨然叹息者久之。华溪老人沈孟麟识。”
题跋内容证明了沈梦麟与唐棣交往甚深，了解甚深，对唐棣此画作大加肯定和赞赏，称之“笔意殊出众史之上”！沈梦麟书法字迹风格特点与现藏于台北故宫的王蒙《花溪渔隐图》上沈梦麟的题识：“游尘野马日纷纷，溪上群峰紫翠分，欲赴渔舟问津去，桃花源上卜灵氛……”（见图三）的字迹风格特点别无二致。
三、最权威的著录：《大观录》《墨缘汇观》二书均著录了《朔风飘雪图》，著录内容略同（见图四、图五）：“唐棣朔风飘雪图，绢本，掛幅，长四尺二寸六分，宽二尺余，水墨雪景，树石法河阳，皴用捲云，枝似鸦爪，叶兼泼墨，上作大嶺横出峭壁悬流，溪面一舟，仓内一人危坐，一人刺篙，二人扶橹，笔法高逸，布景特妙。右首款题至正十一年秋九月上澣吴兴唐棣子华作朔风飘雪图，下押唐棣、唐氏子华二朱文印，又沈梦麟七言绝句一首，后跋云：苕郡唐吴江，僕之亲长也，唐侯幼从松雪翁游，其画亲承翁之指示，故其筆意殊出众史之上，丙子春暮，因访子宜契家，承唐侯之孙以其祖之飘雪图求题，僕因想象當时追游之盛，俯仰之间，岁月如此，令人慨然叹息者久之，华溪老人沈孟麟识。下押一印模糊难辨。”
根据著录内容描述的尺寸，参照故宫博物院以元代官制一尺为33.4cm换算院藏钱选《八花图》为例，以《朔风飘雪图》“高四尺二寸六分”换算4.26X33.4=如今尺寸142cm，“宽二尺余”换算2X33.4=如今尺寸66.8cm，换算得出古、今一致的相等尺寸。
安岐的《墨缘汇观》是徐邦达等专家学者们公认的著录无伪作的著作，安岐于图一作品上所钤两方收藏印章，与安岐《墨缘汇观》著录中如今散落世界各博物馆中宋元古画上安岐所钤收藏印文完全一致。
安歧之后，《朔风飘雪图》进入乾隆内府，有乾隆御诗“题唐棣朔风飘雪长幅”为证：“水如银度烛还流，谁放山阴访戴舟。佳趣不教渔父占，都官漫道好诗留”（见《乾隆御制鉴赏名画题诗录》上集卷四十第263首），诗中生动地描绘了《朔风飘雪图》的画境，因都官沈梦麟题跋早已占此图“龙抬头”的位置，使得乾隆帝诗做好了，却无处题诗，只好留诗以记。
至晚清，图一作品被天津大收藏家随熹斋主王性初所藏并重新装裱，画轴标签上题有“元唐子华朔风飘雪图神品，墨缘汇观著录随熹斋珍藏”和钤印“随熹”（见图六）。随熹斋主王性初也肯定其是真迹而且是神品。
图一作品于二00六年秋现身于中贸圣佳古代书画专场，估价160万至300万元人民币，并请专家学者穆南撰文隆重推介，我们知道，北京中贸圣佳是国内排名前列有实力有信誉的大拍卖公司，在当时就能以几百万元的天价隆重推介的拍品一定是经过拍卖公司高层专家顾问团队慎重考证、一致确认的重器才有此殊荣！
四、图一作品与伪作的比较：
近年来，拍场出现不少伪作，如图七、图八、图九等，伪作都是照搬有关著录文字内容而仿，然而伪作与图一真迹相比较，各方面的笔墨功夫都相差甚远，真伪对比，一目了然。众多伪作的出现也证明了《朔风飘雪图》不仅是一幅重要的艺术珍品，而且是一幅在古代就很有影响力的名画。
综上所述，图一作品唐棣《朔风飘雪图》是一幅传之有根，出之有据的精品力作！
