一直以来，小花、鲜肉们，想要摘掉“花瓶”帽子，都会选择“自毁形象”。

放下偶像包袱，去掉美颜滤镜，饰演接地气的角色，的确很考验演技，也更有诚意。

这可能就是不破不立吧，效果的确还不错。

就像易烊千玺在《长津湖》里，涂黑了脸没有主角光环，获得了观众们的认可。

85后圆脸小花赵丽颖，也在《幸福到万家》中出演了村妇。

而赵丽颖面对的评价，却是褒贬不一。

村妇到底应该是什么样的？咱们今天就来对比看一下。

1、刘琳

刘琳塑造过的经典角色之一，当属《父母爱情》中的江福华。

剧中的时间线，应该是从解放后开始的。

江福华代表的，是四五十年代的那一批农村女性。

在她的身上，写满了时代的悲哀。

一婚丈夫对她根本没感情，两人结婚一个月都没圆房。

紧接着丈夫入伍当兵上战场，从此杳无音讯。

没圆房、没过蜜月期，和丈夫都没说过几句话的江福华，就这样成了村里的寡妇，照顾公婆就是她的天职。

直到娘家哥哥把她接进城，美其名曰：见世面+享福。

她乐得屁颠屁颠就走了，殊不知还是无法挣脱命运。

哥哥嫂子连生5个孩子，江福华就是免费劳动力，亲手带大了五个孩子。

嫂子甚至还嫌她本名江福花太土，给她改名成为江福华。

很多观众不喜欢江福华这个角色，认为她是专门给嫂子安杰添堵的。

刘琳饰演的江福华，的确刁蛮，也算是家庭内部的刺儿头。

观众和安杰夫妻俩一样，没有人重视她的劳动和付出。

长年累月被忽视的江福华，为了证明自己不是保姆，而是这个家的一份子，她忍不住经常怒刷存在感。

方式的确不对，但对于那个年代的农村妇女来说，她没有文化没有自我，她不懂得如何自我宽慰。

哥嫂看似让妹妹过上了城里人的日子，可说穿了，江福华只是把田间劳动，换成了家庭劳动，照顾公婆变成了照顾孩子。

刘琳通过有些傻憨憨的演技，把江福华这个角色塑造得很到位。

她身上有淳朴，也有执拗，更多的是，找不到出口的人生，自我认同感丧失。

看似野蛮不讲理的表情，实则写满了江福华一生的悲哀。

后来江福华嫁给老丁，虽是二婚，却是她第一次体验婚姻和爱情。

这段婚姻，是江福华人生中难得的高光时刻。那些年江福华仍没闲下来，却是有奔头的忙碌。

现在看起来是人间奇葩，可在那个年代背景下，“江福华”们不占少数。

生活在别人的幸福中，江福华找不到自己的人生。

她的感受，想法，态度，意见，都是不重要的，都是可以被无视的。

刘琳自然的演技加持下，让无数观众看到了江福华，觉得就是自己曾认识的那个“江福华”。

日常蛮横的表情，因为一点点小事就知足的小确幸，以及找不到自我的迷茫……

刘琳演出了江福华的精髓，有人说是因为刘琳不好看，土气。

然而生活中的刘琳，满满的知性气质，优雅的微笑温润如玉。

齐耳的短发，暗黄的皮肤，是刘琳为角色精心设计的形象。

角色的成功，和演员本人的形象无关。

重点应该是刘琳本身，找到了那个年代农村女性的特点，拿捏了大时代下的小人物性格。

2、巩俐

拿巩皇作对比，并不夸张。

巩俐主演的《秋菊打官司》，和赵丽颖的《幸福到万家》，是改编自同一位作者的小说。

巩皇的《秋菊打官司》，改编自陈源斌的《万家诉讼》；《幸福到万家》，则是由陈源斌的《秋菊诉讼》，改编而来的。

这两部影视作品，都是万家的故事，甚至村长也是同一个人，其中不少桥段都是差不多的。

但这两部作品，都有各自不同的视角和观点，并不属于翻拍。

所以在拿出来做对比，也是非常合理的。

《秋菊打官司》中，大气美颜的巩皇摇身一变，蓬头垢面带着怯懦的眼神，挺着孕肚行走在村里和镇上，一心想要讨说法。

黝黑皮肤打底，风吹日晒的高原红点缀两腮，搭配破旧的红棉袄，和快要看不出颜色的绿头巾，这是巩俐和张艺谋的获奖作品之一。

只是造型有乡土气息吗？

当然不是，看看巩俐那飘忽的眼神，写满了农村妇女，面对命运时的迷茫。

《秋菊打官司》，讲述的是80年代的故事。农村妇女秋菊，因丈夫被村长踢伤，丧失劳动能力，她四处奔走想讨要个说法。

行走在田间小路，秋菊的脚步急促而决绝，眼中却并没有期待。

来到镇上，秋菊抬眼轻轻打量四周，立马让观众感受到，她是很少进城的，但现在丈夫的情况更重要，她又不敢贪新鲜闲逛，只能瞄一眼看看。

丈夫受伤后，秋菊找去村长家。

如果放到现在，大概率就是理直气壮提出诉求，毕竟“反正我有理，我怕啥”。

但秋菊却只是客客气气地上门，就像去做客一样，村长家人留她吃饭，她连连拒绝。

村长没理会她，秋菊离开时，还笑着和村长家人打招呼：“姨，我走了啊！”

简简单单几句话，几个画面，秋菊的形象跃然屏幕之上：淳朴，善良，正直。

和刘琳的江福华不同，巩俐饰演的秋菊，已经知道和命运抗争，为自己争取。

江福华好在有个好哥哥，把她带出了农村，可她的一生几乎没有自我。

而一直在农村的秋菊，虽然一样没什么文化，却已经有了自我意识。

这就是时代不同，女性自我意识的觉醒。

在江福华的年代，她和老丁是二婚不假，但也是合法夫妻，互相搀扶度过很多年。

老丁去世后，他的儿女们安排后事时，完全不理会江福华的想法。

江福华早已逆来顺受，她的一生，有父母，有公婆，有兄嫂，有老丁，唯独没有她自己。

秋菊就不一样了，她也不懂什么大道理，更没见过江福华见过的世面，但她已经懂得争取和坚持。

自己和丈夫，受到了伤害，受到了影响，就应该有一个说法。

只是这个时候，因为年代原因，女性有了自我意识，也有了相当大的进步，懂得争取和坚持，可还不够清晰，还是有一定眼界上的限制。

秋菊临产时，村长召集了村民，及时送她去医院。

这时的秋菊已经心软，或许是原谅，或许是释怀了。

可也就在这时，她要的说法来了，村长被带走接受调查，秋菊想要阻止却无能为力。

一直以来，秋菊想要的，应该只是一个道歉，一句认可吧。

在巩俐的塑造下，充满了钝感的秋菊，带着一股执拗，一路坚持。

秋菊脸上的钝感，并不是巩俐演技摸鱼。

这种独立意识刚刚萌生时期，却不知道路在何方的神情，就是恰到好处的。

要说土气，看过巩俐的霸气妆容，和惊艳的红毯照，谁敢说她土气？

要说偶像包袱，那时候的巩俐拥有各种光环。

80年代末，她是天之骄子中戏大学生；她主演的电影，横扫柏林、戛纳、威尼斯三大电影节，更被奥斯卡提名。

国内的百花奖、金鸡奖，巩俐拿到手软。

但她仍然放下所有骄傲，在农村和老乡生活了几个月，只为了接地气。

为了更符合角色形象，几个月的时间里，她和当地人一样，很少洗澡，洗头发用洗衣粉。

换做别的女星，27岁有了如此殊荣之后，还能自毁形象饰演土掉渣的角色吗？

最后电影开拍时，屏幕上没有气场两米八的巩皇，只有胆怯迷茫蓬头垢面的秋菊。

凭借秋菊这个角色，巩皇成为首位威尼斯影后，也拿下了金鸡奖影后，以及国内外多项大奖。

用心用诚意塑造的角色，所有人都看得到。

3、赵丽颖

老中青三代农村女性，在时代巨轮下横跨几十年。

无论从心理上还是外貌上，都有着天翻地覆的变化。

赵丽颖饰演的何幸福，已经是一位思想成熟的独立女性。

江福华和秋菊，不完整的自我意识，在何幸福这里，已经是非常完整，甚至是与生俱来的。

面对封建恶习婚闹，何幸福没有让步，也毫不妥协，直接砸向村长儿子的后脑勺。

丈夫过意不去，带着何幸福去村长家道歉。

何幸福仍不退让，坚持自己没有错，并灵魂拷问村长：挨欺负的，如果是你家女儿呢？

后来村里征地建厂、工厂污染，何幸福不仅勇敢捍卫自己的权益，还带着全村一起上阵。

和秋菊的坚持不同，作为新时代女性，何幸福不仅懂得坚持，更清晰地知道该如何坚持。

有着正确的三观，何幸福不心软不妥协，该争取的绝不退让，不是自己的，她也不贪心。

何幸福文化程度不高，仅完成了九年义务教育而已。

可是面对人生的每一步，她都走得很稳健。

和丈夫共度时艰，有情有义；带领全村创业致富，有眼光有魄力。

三代女性中，自信独立的何幸福，是幸福程度最高的，因为她的内心是充实饱满的。

可赵丽颖塑造的何幸福，看起来却总觉得差点意思。

有人说她，太白太好看了，不像农村人。

说这话的人，绝对是对农村有什么误解。

现在这个5G时代，农村和城市有什么区别呢？

农村的姑娘也不乏肤白貌美大长腿，一样是父母的宝贝疙瘩。

而且何幸福的人设，也不是做农活的设定。

但不得不说，即便是常年在外打工，普通人也很少能这么白皙吧。

和一起打工的丈夫站在一起，俩人貌似开得都不是一个滤镜。

不说农村还是城市，作为明星想要塑造接地气的小人物，即便是美黑也很平常吧。

毕竟白成一道光，需要耗费大量的时间、金钱和精力，这是普通人很难做到的。

所以，新时代的农妇可以白，可以美，但作为普通人，白到离谱，白到在全村脱颖而出，貌似就没什么说服力了。

如果只是白，观众也没这么挑剔，还有更大的问题，就是表情，这也是赵丽颖被诟病最多的。

整部剧看下来，除了笑，大部分的时间里，何幸福都是面无表情。

喜怒哀乐四种情绪，观众们只能看到喜，看得大家尴尬癌都犯了。

或许是在古偶剧里泡得太久，偶像包袱里面的表情管理，已经深入骨髓。

赵丽颖好像并不敢做太多表情，怕出丑也是很多演员的通病。

整部剧改编自名作家之手，上一版改编，直接把张艺谋和巩俐送到人生巅峰。

而《幸福到万家》，前期用《甄嬛传》导演郑晓龙，因此上了热搜。

后来又宣传赵丽颖突破形象，饰演农妇，做足了噱头。

可开播了之后，大家发现，剧情能打，出演人员名气过硬，但女主演技真的太小心翼翼了，生怕自己不好看。

整部剧播完，除了前期有点水花，后面只能用默默无闻形容。

这也很容易理解，毕竟很少有人喜欢农村偶像剧吧。

同样是名导作品，同样是一线女星主演，还是同一作者的作品改编，《秋菊打官司》红遍国内外，《幸福到万家》最后雷声大雨点小。

放下身段，撒开偶像包袱，刘琳成为观众念念不忘的江福华，臃肿土气的秋菊问鼎威尼斯电影节。

再看看隔壁热依扎，放弃盛世美颜后，凭借年初的《山海情》，拿下了飞天视后。

想要转型，想要拓宽戏路，不是改变角色设定，而是改变自己的定位。

要时时刻刻美丽优雅不出错，又要名利双收当老戏骨，鱼和熊掌都想要，这可不是新时代女性该犯的错啊。

小花想要逆袭戏骨尚未成功，赵丽颖同志仍需努力啊！