现代冰雪画大师于志学：二十二幅佳作展现墨韵白光，冷逸之美（上）
于志学，现代冰雪画之巨匠，以笔墨捕捉冬日之韵，光影之间，尽显冷逸之美。其二十二幅佳作，墨有韵，白有光，每一幅皆是对冰雪世界的深情赞歌。赏其画，如临其境，感受冰雪之纯净，体验艺术之魅力，实为视觉与心灵之盛宴。
——题记
二十世纪五十年代以来，画家们深入基层，以画笔记录祖国巨变，展现山河新貌与人民新生活。这些作品融合现实主义与浪漫主义，不仅满足人民审美需求，更推动中国画进步，成为时代的宝贵记忆，令人热血沸腾。
下面我们一起来分享当代著名冰雪画家于志学绘画作品。
于志学，笔名问津、干城，1935年生于黑龙江肇东市，系冰雪山水画创始人。自1960年起致力于雪景画研究，技法上独创“雪皴法、泼白法”等多种技法及“三无画法”。理论上提出“中国画第三审美内涵——用光”等美学新思想，为冰雪山水画的发展做出杰出贡献。现任黑龙江省画院名誉院长、第九届全国政协委员等职务。
于志学的冰雪山水画，以其独特的艺术语言和技法，展现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想。他的作品填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪、更不能画冰的空白，将传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展至山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。
代表作品有：《塞外曲》《塞外曲》《雪月送粮图》等。
当代著名冰雪画大师于志学《春回塞北》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《春回塞北》作为冰雪山水画的创始人，于志学先生的冰雪山水已响彻业界，人们在赞赏于志学先生创造了前所未有的冰雪山水画时，并不知道他同时还是一位人物丹青高手。
当代著名冰雪画大师于志学《少女与牛》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《少女与牛》自1979年冰雪山水画问世以来，于志学先生作为冰雪山水画的创始人，为中国美术发展所做出的努力和贡献已传遍大江南北。当他在大体完成了表现冰雪的终极世界——“三极绘画”（南极、北极、中极珠穆朗玛峰）的创作目标之后，他又把他的笔锋转向了人物画的创作。
当代著名冰雪画大师于志学《塞北风光》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《塞北风光》于志学先生的绘画艺术，是先从“人”这一丰富而生动的主体开始的。他的人物画，都与景物或者动物有紧密的联系，传递着人与生命万物交融在一起浓浓的关怀之情，形神兼备地勾勒出人回归于大自然中的朴拙亲近和实在奔放。
当代著名冰雪画大师于志学《膘满肉肥喜丰年》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《膘满肉肥喜丰年》于志学先生擅画牧民，从他的画风中，能看出受盛唐吴道子绘画的影响更多，强调线条的勾勒，最大体现出中国画“以线为骨”的本质特征。纤细处不失力度，浓重处亦有弹性。
当代著名冰雪画大师于志学《炊烟初息》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《炊烟初息》于先生而不同于“吴风”之处在于他的着墨不刻意注重线条的细腻描画，而是点到人物情态即止。线条的粗勾勒和色彩的随性晕染，正合北方牧民拙朴自然之风情。
当代著名冰雪画大师于志学《颚族少年》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《颚族少年》于先生笔下的放牧少女不同于一般女子的柔媚和婉约，而体现出活泼，调皮的男孩性情，从中可以感受到这些女孩们的坚强，独立和果敢的气质。
当代著名冰雪画大师于志学《海螺沟》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《海螺沟》在于先生的人物画里，突出人与动物之间的谐趣。寥寥笔墨，让画面传达出温馨质朴的艺术语言，能感受到亲切和谐的生态之美。体现了中国画的书卷气和笔墨气韵，彰显出时代花鸟画的民族文化内涵和传统笔墨与当代生活相结合的风范。
当代著名冰雪画大师于志学《圣灵之光》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《圣灵之光》于先生最初的切入点是冰雪山水画，而后随着探索的不断深入扩展为整个冰天雪地所容纳之万物都能够成为笔下景致，除了关外的北国风光作为其笔下的常客以外，南极、北极、珠穆朗玛峰之冰雪，黄山等南方冰雪，莫不能形神兼备地充分表现。
当代著名冰雪画大师于志学《行书美意延年》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《行书美意延年》于先生在研究冰雪绘画技术的基础上而提出的“冷文化”和“冷逸之美”以及一系列中国绘画创作与发展的新观点、新理论，也成为文化百花园中的一道引人瞩目的风景，并奠定了冰雪绘画的理论基础。
当代著名冰雪画大师于志学《行书翰墨陶情》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《行书翰墨陶情》于志学除了自己画冰雪山水，还毫无保留地将绘画技法、理论思想传播开来，吸引了一大批追随者，渐次形成冰雪画派，让更多的画家与雪共舞，一起打造冰雪画派，传播冷文化。
当代著名冰雪画大师于志学《行书自强不息》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《行书自强不息》于志学从对冰雪的冥思中发现了白山中的黑水，发现了矾墨水痕线，由此他从中国传统绘画中笔和墨的审美之外，发现了“光开万物”，完善了中国画的黑白体系。其实，这中间有很重要的哲学意蕴。
当代著名冰雪画大师于志学《塞外风光》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《塞外风光》于志学填补了中国画的一项“白”，使中国画成为了真正完整的黑白世界；使画家成为一个真正的舞者，在茫茫雪国里极天地之大观而使万物银装素裹；使欣赏者看到了一个冰雕玉砌的朗朗乾坤。也使一个新的画种——冰雪山水画和新的画派——冰雪画派进入众人的视野和艺术的史册。
当代著名冰雪画大师于志学《冰美人》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《冰美人》2001年作纵68厘米横68厘米。于志学是当代鼎故革新的开拓型画家。中国画的鼎故革新，顾名思义，就是变革老传统，创造新思路，变革老笔墨，建立新语言，变革老方法，开创新局面。
当代著名冰雪画大师于志学《春融》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《春融》1988年作，纵83厘米横60厘米。于志学的绘画来源于对三个方面的体悟与观照：一是对传统绘画笔墨语言的汲取和开拓；二是对冰雪大自然全方位的长期体悟；三是对当下社会与人类命运的思考和阐发，因而他的创作题材和思路是广阔的、厚润的，但人们往往更倾情于他的冰雪山水。
当代著名冰雪画大师于志学《春融》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《春融》2002年作，纵68厘米横68厘米。于志学填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白，是中国画的新发展。最核心的部分就是填补了中国画不能直接画雪更不能画冰的空白。这种创举就是一种独特的创造力，也唯有独特性才有持久的生命力，才有自己的艺术空间和艺术市场，而这种独特性必须有自己的文化支撑。
当代著名冰雪画大师于志学《桃源事事人头丰年》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《桃源事事人头丰年》于志学走一条别人没有走过的路，而创业本身也是一个血淋淋地认识自己的方式。在这一过程中，永远不要停止前进的步伐尤为重要。于志学之所以能够发现这填补空白的“白”并使之理论化、系统化，就在于他永不停息地追寻、思想、总结、创造。
当代著名冰雪画大师于志学《硕果天丰》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《硕果天丰》于志学对“白”体系的贡献还在于他对冰雪画派的打造，从已有资料表明，这种打造思想从他发现了矾水水痕线之后便萌生了，随着矾墨技法的不断成熟和拓展，冰雪绘画技术和思想也得以传播，冰雪文化和冰雪美学也渐次形成了一阵阵的浪潮席卷着美术界，引起了广泛地关注和讨论，尽管褒贬不一，但于志学和他的那帮追随者坚持着在白色世界中的跋涉。
当代著名冰雪画大师于志学《群山之巅》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《群山之巅》在于志学领军下的冰雪画派的确是如火如荼、茁壮成长，并且在这冰雪王国中已经有了风格各异的冰雪画奇葩，比如姜恩莉的冰城雪都、周尊圣的冰雪天山、陈宇飞的冰雪白桦林、管建军的冰雪梅花、邹湘溪的江南冰雪画等等，这就使得冰雪画派真正地名副其实。
当代著名冰雪画大师于志学《冰雪屋》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《冰雪屋》于志学通过对“白”体系的探寻打造出来冰雪画派，这也是填补了绘画史上的一个空白。因为从绘画史来看，传统意义上的画派往往是理论家对一些画家群落所做的最后总结，并不是这些画家所处时代的同时期人来确立的，历史上的金陵画派、吴门画派、新安画派，乃至现在的岭南画派等等，都是后人与理论家进行评价和划分的。
当代著名冰雪画大师于志学《早春》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《早春》于志学的冰雪画派则不然，他很早就提出了打造画派的理念并扎扎实实地逐步实施而有了现在的冰雪画派的模样、规模和影响。
当代著名冰雪画大师于志学《寒冬腊月》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《寒冬腊月》2002年纵136厘米横68厘米。于志学能够发现直接描绘冰雪景色方法的秘密就在于他对北国风光的热爱，所以他一直思索如何才能表达出对这银色世界理解。
当代著名冰雪画大师于志学《冰雪消融》赏析
当代著名冰雪画大师于志学《冰雪消融》于志学就是众多追梦者中的一位佼佼者，他像一个不知疲倦的行者在冰天雪地里寻梦，在文化苦旅中探源。
欣赏了于志学的冰雪画作品后，我深感他的作品风格和技巧独具匠心。他巧妙地运用传统水墨画的技法，将冰雪的质感和光影变化表现得淋漓尽致。画面中的每一处细节都经过他精心的雕琢，使得整幅作品充满了生动和活力。同时，他的作品还蕴含着深厚的文化内涵和独特的审美追求，让人在欣赏的过程中感受到了冰雪世界的神秘和壮美。于志学的冰雪画作品无疑是中国画坛的一朵奇葩，令人叹为观止。
赏名家绘画，悦从容人生。读者们，观赏了听月为你分享的画家于志学以上这些冰雪画作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区留言哦。
