这是一个人人都爱看戏的时代。戏剧的曲折离奇、荡气回肠总是让人欲罢不能，情绪跟着戏中的人物与情节而改变，甚至对戏中的人物产生真实的情感。同时这也是一个戏剧爆发式增长的时代。乱花渐欲迷人眼，新颖的剧情、精美的特效、豪华的阵容，比比皆是。而正是在这种几近饱和、强强对决的市场态势下，关皓月凭借着一手出神入化的营销手段愣是突出“重围”，成为中国话剧界的一届票房大神。

关皓月绝不是一个“纯粹”的艺术家，相反，他是一个脑洞大开的营销大师。于他的眼中，商业和艺术，从来都不是两码事。关皓月曾在采访中指出，话剧要想火，必须从痛点着力。在追求艺术感的同时，他更注重目标受众人群的偏好，善于扑捉年轻人的心里和需求。

2004年，关导的第一部话剧《与丘比特同谋》首谈剩男剩女概念，真真是一语激起千层浪，迅速吸引了众多未婚男女的视线，一经上映便座无虚席。随后，其执导的话剧《满城全是金字塔》本叫《粉红色的金字塔》，最后在电影《满城尽带黄金甲》即将上映之际，被关皓月巧抓热点临时更改，各个场次一票难求，一度成为中国首个连演80场的“现象级”话剧。

关皓月不仅戏导的好、票卖的好，挖掘年轻人方面更是一绝。经由他挖掘调教的演员、导演们个个都成就了一段辉煌的历史。马丽、艾伦、许君聪，电影《夏洛特烦恼》导演闫非、《西虹市首富》导演彭大魔、《李茶的姑妈》导演吴昱翰、《无名之辈》导演饶晓志等，关皓月用超乎寻常的判断力和眼界，为观众输送了一批又一批的实力演艺人。

在投资人、制作人、导演、编剧等多重身份的加持下，关皓月能够在各个领域随心互通，这让其对操盘项目十分通透，领略的极快，而这种能力在业内一直十分稀缺。可关皓月的成功也并不止于他非凡的商业思维，还在于一颗赤子之心。关皓月始终认为，真正值得去打磨的作品，是能够给人以强烈的触动感的，使其有一种感同身受。

其实话剧亲民化，最需要的还是一个有匠心的领路人，懂艺术，又明白商业套路。在当今时代，关皓月毫无疑问充当了这样一个角色，并且做的很成功。可路漫漫其修远兮，我们深知话剧本身的严肃性、艺术性，在一定程度上排斥了盈利的功利性。但话剧的艺术，不应该局限在舞台，它可以通过各种途径走向更多的观众，让我们拭目以待。