说起王文治，刘墉就不可避免了，“淡墨探花”和“浓墨宰相”的雅号，向来是连在一处的。而清朝的四大书法大家，更是将他们捆绑在了一块。

刘墉和王文治相比，并非在性情上或书法上有相同的地方，而是在用墨上有着完全不同的倾向：刘墉好用浓墨，王文治好用淡墨，这就构成了一种墨法上的对比。

两人对浓淡的偏爱，也决定了二人的书法风格的差别和韵味。

刘墉，山东诸城人，乾隆十六年进士，又名崇儒，号石庵。乾隆年间，著名的政治家，画家，文学家，史学家.

刘墉是个很有学问的人，他的书法也深受馆阁风格的影响。这几个字，苍劲有力，乍一看像是一团棉絮，但实际上却是柔软的，柔韧的。

刘墉的字，用墨有明显的特色，而且用得很重，这与当时王文之不同，所以人们给他起了个“浓墨宰相”的绰号。

刘墉，因为身材矮小，所以被称为“刘罗锅”，这是和乾隆皇帝有关的。也许正因为如此，他的书法也有褒贬之分。还有人取笑他的字为“墨猪”、“兔粪”，带着明显的蔑视。

刘墉毕竟是一位有才学、有名望的进士，曾经深得乾隆皇帝的喜爱。乾隆与刘墉第一次见面时，看他五短身材，就凭外貌判断，认为刘墉的相貌不符合臣子的形象，于是给他起了个“刘罗锅”的绰号。

如果是普通人，恐怕早就认命了。但刘墉不愧是刘墉，借着这首诗，为自己的机智辩解，对乾隆的轻蔑进行了强烈的反击，也赢得了乾隆的信任，于是刘墉被委以重任。

刘墉这番话，没有花言巧语，却是义正言辞，有理有据，显示出一位丞相的超卓之才，令人佩服！

且说正事。刘墉的书法作品，可以从笔墨技法、笔画处理、字形结构和风格特色几个角度来加以剖析。

首先，我们来看一下刘墉的笔墨技法。刘墉的书法，向来都是用最厚的墨水写的。用笔时，墨浓而不露，隐而不露，显出他的笔墨之精湛。

在笔法的运用上，表现出厚实丰满，富有变化的特点。粗细相间，给人一种极强的视觉冲击。

从字形和结构上看，刘墉的字是“内中有外”，但其结字稳健，自有一股“灵气”。而格调上，则是将古代和现代的书法相结合，在继承了传统规律的同时，也表现出了自己的个性。

刘墉的写作特色，也表现在其所用的资料上。如用毛笔书写，用蜡纸或高丽纸。这样的材质与技法的组合，使得他的书法充满了力量与魅力。

刘墉的书法在继承和革新的基础上，形成了他自己的风格，被视为清代最具代表性的人物之一。

书法艺术的形成，一方面源于其个性，另一方面源于其师承关系。刘墉的胖字，是从颜真卿那里学来的。

刘墉的“拙”，是模仿钟繇的“拙”，“豪放”的风格，也受到了苏轼的影响。他博采众家之长，成就了一代帖学大家，并与伊秉绶、何绍基等同辈书家形成了正面的影响。

有意思的是，一开始因为刘身体上的缺点，乾隆对他不屑一顾，刘墉却凭着他过人的才智，把消极变成了积极，把不利变成了有利，显示了书法家的优良修养和敏锐的思维能力。

刘墉对书法的理解，主要体现在他的变化上。他的“能屈能伸”，不仅表现在书法方面，而且表现在为人处世上。

传说，刘墉原本并不矮，却是一个身高一米九的小个子。但他知道，当着乾隆的面，他不能比乾隆矮，所以他很会装出一副佝偻着身子的样子，来维护自己的威严。

不管是不是真的，都不重要了。但是在书法方面，要知道如何收放自如，在适当的时候把自己的小聪明给隐藏起来，这样才能显示出自己的“隐”和“隐”，这是一种艺术，也是一种为人处世的智慧。

所以，人们对刘墉的书法好坏也是无所谓的，而知进退，善于变通，正是书法与为人的最好诠释。