那是一个深秋的黄昏，天边挂着一轮淡月，薄雾轻笼，仿佛是大自然用最柔和的笔触，在广袤的天地间勾勒出一幅幅朦胧而又深情的景致。

秦观说：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”

柳永说：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

更有范成大说：“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。”

这些诗句，如同细雨般洒落在心田，滋润着那份难以言说的相思之情。

正如张爱玲所言：“让我与你握别，再轻轻抽出我的手，知道思念从此生根，浮云白日，山川庄严温柔。”

相思，便是这般奇妙而深刻的遇见，穿越时空，触动心灵。

李清照，她是宋代文坛上的一颗璀璨明珠，既有“知否？知否？应是绿肥红瘦”，的清新脱俗；又有“生当作人杰，死亦为鬼雄”，的豪迈气概。

近人梁启超亦称其为“中国妇人文学之第一人”。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》无疑是李清照情感世界的巅峰之作，此词作于她与丈夫赵明诚分离期间，字里行间，尽诉相思之苦。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。‍

——宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

首句：“薄雾浓云愁永昼”薄雾与浓云交织，营造出一种压抑而沉闷的氛围，仿佛连时间都被这愁绪拉长，变得漫长而难熬。

“愁永昼”，三字直接点出了主人公内心的孤寂与忧愁。

而“瑞脑销金兽”，则是通过细节描写，展现了室内香炉中瑞脑香缓缓燃烧的情景。

那袅袅上升的烟雾，恰似主人公心中挥之不去的思绪，既是对美好时光的追忆，也是对当前孤独处境的无奈。

接着，“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”重阳佳节，本是家人团聚、登高望远的时刻，但主人公却孤身一人，躺在精致的玉枕上。

置身于轻纱覆盖的床榻边，夜深人静之时，一股寒意悄然袭来，不仅侵袭了她的身体，更深深刺痛了她的心。

这里的“凉”，既是秋夜的凉意，也是内心孤独的凄凉，二者交织，使得相思之情更加深切。

转而至下片，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”东篱之下，黄昏之后，主人公独自饮酒，试图以酒解愁，却不经意间被菊花淡淡的香气所包围。

这里的“东篱”典出陶渊明《饮酒》诗，象征着隐逸与高洁；

而“暗香盈袖”，则是以花香喻人，暗示主人公虽身处孤寂，但内心依旧保持着一份高洁与雅致。

这份香气，或许是对远方爱人的思念，也是自我慰藉的一种方式。

最后，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这一句，无疑是全词的点睛之笔，也是李清照最为人称道的佳句之一。

“销魂”，形容极度的悲伤或思念之情，而“帘卷西风”，则是通过自然景象的描绘，暗示了季节的更迭与时光的流逝。

最为绝妙的是“人比黄花瘦”，以黄花之瘦来比喻人之消瘦，既形象生动，又富含深意。

既表达了主人公因相思而日渐憔悴的身体状态，也寓含了她坚韧不拔、清雅脱俗的精神风貌。

顾城说：“明明是我的风筝，却嫁给了蓝天，线断了，思念没断，风停了，思念没停。”

相思，是每晚的魂绕梦牵；相思，是每天的坐立不安；相思，是每天的茶饭不思；相思，是每天的寝食难安。