春雷响，万物长，正是一年好春光。

春天啊，值得我们用最美好的诗词去歌颂。杜甫笔下的春天是“晓看红湿处，花重锦官城”，白居易笔下的春天是“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，陆游笔下的春天是“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。

那么苏轼笔下的春天呢？

苏轼因他坎坷而丰富的人生阅历，对于这个世界，更对于春天有着更敏锐的感知。他笔下的春天不仅写景，更写尽人生百味，读来别具韵味。

《浪淘沙·探春》

宋·苏轼

昨日出东城，试探春情。

墙头红杏暗如倾。

槛内群芳芽未吐，早已回春。

绮陌敛香尘，雪霁前村。

东君用意不辞辛。

料想春光先到处，吹绽梅英。

这首词是苏轼春日游兴之作，写于人间天堂杭州，那里的春景美如画，在字里行间也能感受到作者内心的轻盈和愉悦。

上篇以情景交融的手法，写出了杭城东郊的美景和探春的心态。红杏因繁盛而颜色很暗，茂密得像要倾斜下来。栏杆内侧的各种花草却还没露出，看来春天的脚步还没走到这里。下篇又与上篇呼应，最后写出了探春人的心境。等到掌管春天的神到来之时，一定会先吹下梅花。

《蝶恋花·春景》

宋·苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这是苏轼的侍妾王朝云最喜欢的一首词，王朝云故去后，苏轼便不忍再读这首词，然而后世却流传千古。它描写春景清新婉丽，也表达了词人对春光流逝的叹息和伤感。

词中下阙写偶遇佳人，却无言一晤，自己多情却遭到无情对待，就连这随处可见的春光也是留不住，枝上的柳絮都被风吹得越来越少了。此词于清新中孕育着哀怨，于婉丽中透着伤情，读来韵味无穷。

《望江南·超然台作》

宋·苏轼

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

这首词作于1076年，当时苏东坡正在山东密州任职，命人修葺城北的旧亭台，并由苏辙题名为超然台。苏轼在暮春时节，微雨中登上超然台，思念远方的亲人，写下这首词。

词中不仅有烟雨、春水、杨柳、繁花这些春景，更有着思亲的惆怅之情。但豁达的苏轼马上从悲伤的情绪中释放出来，既然暂时无法相见，不如趁着春光明媚，烹茶煮酒，吟风对花，方不辜负这大好时光，要活在当下，享受当下。

《定风波·莫听穿林打叶声》

宋·苏轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

苏轼经历了乌台诗案后，整个词风都发生了变化，变得更豁达更超然。这首《定风波》便是千古名作，通过野外途中偶遇风雨这一非常平凡的小事，表现出了作者旷达超脱的胸襟。

不用在意穿林打叶的雨声，不用在意道路上的泥泞，我即使穿着草鞋，拄着竹杖，也胜得过快马。任凭风吹雨打，照样过我的一生。风雨也罢，天晴也罢，回头望一望走过的地方，每一步脚印都清晰可见，每一步都没有白走。风雨过后，有山头初晴的斜阳相迎。

《浣溪沙》

元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山

宋 · 苏轼

细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。

这首词是苏轼与友人在泗州同游南山时所作。上半阙写冬末初春的美好景色，春风脉脉，细雨斜斜，正是春寒料峭时，想来这种天气出游，并不让人觉得舒适。

然而下阙描写了山中野餐的情景，泛着乳白色泡沫的茶汤，搭配鲜嫩青翠的春蔬，虽然都是些粗茶淡饭，然而是春天的那一口鲜啊，胜过大鱼大肉，内心真是无限喜悦，连带着看早春的景色也充满了无限生机。

春回大地，岁月无恙，清欢即安。