前两天刷到这样一个片段，张曼玉一身黑衣，画烟熏妆，美绝了。

片段来自电影版《玫瑰的故事》，张曼玉饰演黄玫瑰。

这是黄玫瑰和方协文离婚后，再次回到香港的时候。

比之前期的活泼明艳，她更成熟一些，美丽之上蒙了一层忧郁，像一株黑色的鸢尾。

导演杨凡曾对这时的黄玫瑰有过解读，他写：

“她刚从巴黎带着六岁大的女儿回到香港。大白天把头发梳得光鲜油亮，戴着蜘蛛网黑钢钻耳环配上三宅一生露肩一件头，从楼梯上衬托着美丽音乐像仙女下凡般的走下来，有够camp（夸张）的。”

无数观众觉得，这是整部电影最好看的镜头。

亦舒也夸：“观众看「玫瑰」不是要看张曼玉的演技，就是要看张曼玉漂亮的出场”。

这一出场，就让人记了30年。

电影里，许多美人的衣橱背后，都藏着故事，那故事，才是教人念念不忘的缘由。

电影《阮玲玉》里，张曼玉穿得最多的是旗袍，我印象最深的那件，绣着几何花朵图案。

她穿着它跳舞，也穿着它死去。

第一次遇见唐季珊，她穿的就是这件。花朵图案像玫瑰，各种颜色堆在一起层层叠叠，衬得她明媚娇艳。

在她下定决心与这个世界告别时，也穿这件。

她深陷和张达民的官司，强撑着精心打扮。和唐季珊一起参加派对，开心的和每个导演敬酒并送上感激的吻，还跳了人生中最后一支舞。

当晚，她就把粥和着安眠药吃了下去，看得人心碎。

不同于《花样年华》里旗袍的过分贴身，《阮玲玉》遵循中式裁剪的原则，一片式的结构，从胸线过渡到腰线没有明显的s型曲线。

但能看出来花纹俏丽，质地柔顺。穿在张曼玉身上，不松不紧，服服贴贴，有一种不动声色的性感。

▲上图电影《花样年华》，下图电影《阮玲玉》

《阮玲玉》的服装指导是朴若木，他是香港著名的电影美指。

他提供的旗袍特点是朴素、典雅，越真实越好，《色戒》的服装便出自他手。

汤唯这件绿底暗花的旗袍，紧紧地束在身上，一举一动暗涌着欲望与存心勾引。

海报中又添加了一层滤镜，通过微妙的光线变幻让这绿更深，更繁华。

还有电影《红玫瑰与白玫瑰》中，陈冲饰演“红玫瑰”娇蕊，她穿的那件绿袍子，也是有意味的。

▲电影画面有一层黄色滤镜，其实是件颜色很深的复古绿

这是件睡衣，贴身穿的，无疑是在故意展现她女人的风情与热情。

原著中张爱玲对这件衣服的描述很绝：

“她穿着一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气便留着个绿迹子。”

《一代宗师》里章子怡饰演的宫二，最经典的造型莫过于在大雪纷飞的火车站站台，与马三决斗时穿着的全黑及踝皮草大衣。

打斗时大衣随着一招一式抖动飞舞，一代宗师的风范尽显。

里面则是一件黑色刺绣水仙的棉质旗袍。

这旗袍细节很多，黑色素衣上点缀了几朵水仙，既体现了女子的风韵，‌又暗含高洁傲岸的武人风骨。‌

电影服装指导是张叔平，影片中每一件旗袍都是依照演员的身材量身定做。

一共制作了180套旗袍，每天有四位专业师傅手工缝制，三位钉工师傅制作花边与珠片等，总共花费三年又两个月。

宋慧乔在电影中，也被发掘出别样的中式美。

她饰演叶问的妻子张永成，是晚清重臣张荫桓的后人。电影中，她从颈间到脚趾，每一个细节都精雕细作，面料细节考究，配色素雅干净，完全贴合那个时期的大家闺秀风范。

《一代宗师》里，这类细节比比皆是。

比如，隐身金楼的高手“三姐”裹的小脚，足蹬彩花绣鞋。

宫若梅出身名门，幼而习武放大脚，也是绣花鞋，却是素花，暗合其名其性。

像王家卫这样的导演，在细节和质感的把控上是有匠心的。

李安也一样。

电影《卧虎藏龙》，玉娇龙最令人印象深刻的画面是和李慕白在竹林那场打戏。

她穿着从俞秀莲那借来的宽大白色里衣，就急急忙忙打了起来。

她先是在竹梢上与李慕白追逐，后又逃到山洞。待她里衣被水打湿，显露出身体的轮廓，我才发现，原来暧昧性在这里。

说起美人衣橱，离不开金敏喜。电影《小姐》中，她的服装复古而华丽。

我最爱的是那件复古绿裙，塔夫绸的材质。

这件礼服有巧思，前面看并不特别，转过背后却发现一排墨绿色的扣子笔直的铺在她白皙的肩胛骨间，暗示她的内在比看起来复杂太多。

金敏喜穿着它走动，让人恍惚嗅到她身上丝丝缕缕的香气。

还有那件她赴宴时穿的蕾丝洋装，小露香肩别样性感。

裙上蕾丝馥郁，刺绣花开，眉眼间自带风月的金敏喜，如油画中走出的佳人。

她穿素雅的裙子也美。水蓝色的这件，衬得她无辜懵懂，那时候她还没撕下面具，以单纯面貌示人。

反杀伯爵那段，她穿深绿色印花裙，高贵冷艳，像暗夜里盛开的罂粟。

我还爱电影里的莫妮卡·贝鲁奇，衣服于她不过是最不起眼的装饰。

她在早期作品《情事》中，处处透着青涩，一件丝绸白衬衫被她穿出惊艳感。

浓密长发中，珍珠耳环点缀的若隐若现，满溢的意式美人风情。

《西西里的美丽传说》中，她的丰饶神性才显现出来。

我认为最令她性感迷人的装扮，并非那些贴身包裹住身体的长裙，而是简单的背心搭配碎花裙。

这套搭配，从情境中拎出来与性感无关。

但在电影中，她慵懒的躺在椅子上，读丈夫寄来的信。镜头从脚，到大腿，再到胸部以及湿漉漉的长发，全部扫视一遍，她像一个被缝合在欲望目光里的“猎物”，美得被动而悲切。

电影《了不起的盖茨比》，美人衣橱奢华无比。

印象最深刻的是女主角黛西在舞会上穿的那件水晶筒裙，这条裙子的原型是2010年Prada春夏系列中的“灰姑娘”。

镶满水晶，极致动人。

这件裙子是H廓形，不强调身材的凹凸有致，更侧重衣服给身体带来的舒适感。

因为在20年代，女性掀起了一阵对塑身内衣的反抗意识，Coco Chanel等设计师都开始在服装上有意识的“解放女性”。

▲1920年代的廓形裙装

电影里，各种礼服美轮美奂，服装设计师凯瑟琳·马丁特别改制了40多件Prada和Miu Miu的晚礼服作为戏服，十分养眼。

▲想要提高审美，一定要看的电影

电影《后窗》，女主角格蕾丝·凯利的服装一件美过一件。

▲经典的黑白纱裙，采用低胸露肩领口，全薄纱雪纺裙摆，带缀饰花卉图案和收紧腰身，格蕾丝·凯利绽放如黑玫瑰。

▲V领小黑裙，叠戴莹润的珍珠项链，衬得她的金发明艳动人。

▲这是电影中最性感的裙子，一件粉红色的丝绸睡裙，格蕾丝·凯利将它装进一个小箱子带到男主的房间。

▲金色刺绣的无袖连衣裙，优雅柔和的美。这条裙子采用了1950 年代的经典款式，腰部线条分明，裙摆绽开。

▲整部电影唯一一件休闲装，简单的红色纽扣衬衫搭配蓝色牛仔裤，和黑色乐福鞋，依旧优雅。

然而，我忘不了的，始终是那套美丽而清新的绿色职业装。

上身是绿色小西装，下身是铅笔裙，搭配“药盒帽（一种扁平的圆筒状帽子，因为形似药盒而得名），复古，优雅，神秘。

▲格蕾丝·凯利太美了，随便一躺美丽如画报，女性魅力呼之欲出。

小西装外套脱掉，露出里面的白色挂脖上衣，珍珠首饰衬得她更加贵气迷人。

▲50年代的女性，被要求将家庭，自己和孩子都维持在一个非常好的形象中，她们的美也意味着背后要付出巨大的心力。比如，除了上医院，女性都要化妆，喷香水，戴首饰。

我爱这套让她看起来更加舒适自由的套装，美丽中有飒气。

电影里，美人穿衣，如同展现另一张脸。就算她们不开口说话，性格气质，也会通过服装传递出来。从某种程度上，可以让我们从侧面窥见一个人的灵魂。

你还对哪部电影里的“美人衣橱”印象深刻？