想必热爱街舞的人，今年都去看了影片《热烈》。

里面不仅出现了很多街舞圈的“大神”。

还诉说着每一个舞者对跳舞的热爱，很能引发大家共鸣。

然而，这部影片却远不止“热血”这么简单。

它在现代性情感议题中的话语性质与表达观念是很独特的。

可以说，当下受到观众追捧的电影，在对现代性情感议题的触摸和处理上，都有着独到的见解。

《热烈》就是中国商业电影如何触碰与每位观众都息息相关的现代性情感议题的一个范例。

01生活的挑战令人迷茫

《热烈》延续了大鹏的商业片中一贯的热血追梦主题，以街舞文化为背景，讲述了一个热爱街舞的青年陈烁在丁雷经营的街舞团中追求舞蹈梦想的故事，展现了青年人在追求梦想的过程中所面临的挑战和成长。

大鹏在电影中不仅展现了出色的导演技巧，也让角色人物形象鲜活，每个角色的故事节奏都非常流畅。

在《热烈》中，坚持街舞梦想的陈烁即使是陪练也要坚决加入舞团，他非常珍惜自己在街舞团中的机会，努力训练，期待能够在比赛中崭露头角。

然而现实中的种种困难和挑战让他陷入了迷茫和困境：在家庭和梦想之间面临的拉扯、在被团员打压时的无能为力、伤病复发带来的困扰等。

尽管如此，他也依然坚定地追求着自己的梦想，同时努力工作贴补家用，展现了街舞文化的魅力和年轻人在追求梦想的过程中所付出的努力和汗水。

影片成功地展现了年轻人的自由、热情和追求，让人感受到理想主义的感染力。

而且影片也在深度探索方面表现出色，通过角色的挫折和成长，让观众感受到戏剧冲突的真实性和可信度。

它以“街舞青年”陈烁与“街舞中年”丁雷的视角展现了诸多当前现实社会中的生活现象。

出身普通家庭的陈烁在父亲因病去世、舅舅生病后便不得不同时打多份零工维持生计，既要送外卖，又要洗车，还参与商演活动维持生计。

在工作中，陈烁亲眼见证了不同社会阶层间的差距，面对着“奋斗一年的收入可能没有车主一个轮胎贵”的现实却从不自怨自艾，即使只能赶最后一班地铁回家，也要在空旷的车厢中尽情起舞、挥洒汗水与热情。

曾经身为一线舞者却因伤退役的丁雷，费尽心思地管理着自己的街舞队伍，却不得不从“经理”这一运营者的位置重新审视自己的爱好。

曾经对街舞毫无保留的付出转变为房租和一切训练支出的斤斤计较，如同他所说，在他那里一切都是有价格的。

陈烁与丁雷仿佛“热烈”的一体两面，他们有着相同的爱好与经历，都能为街舞付出一切，都因为在大赛上坚持跳出高难度的危险动作而入院治疗，在这一意义上他们互为镜像。

但他们又是彼此的补充：充满一腔热血的陈烁在待人处事时总是显得态度过分良好而经验不足，遇事放低姿态先道歉；

丁雷则仿佛另一个饱经世事后在与人的相处中更加游刃有余、面对利益纠葛也更加现实，懂得在各方之间协调和权衡。

“街舞青年”陈烁与“街舞中年”丁雷的故事与场景在影片中构成了一组对比蒙太奇，在青年与中年不同的价值观念与情感取向间左右摇摆，也引发观众对角色的比较与自身的看法：

当理想与现实发生冲突、甚至要为实现理想而付出沉重的代价时，究竟应该迎难而上还是急流勇退？

影片中的对比蒙太奇利用两个人物在同一选择上的强烈对比，表现出创作者寓于“街舞”的深意，在现实背景下强化了关于“热烈”的情绪、内容与思想。

02面对困难不该自怨自艾

在中外电影批评史中，关于电影和其他艺术是否应该具有明确意义的争论一直存在。

电影语言是一种自我指涉、表现创作者对世界理解的语言，不应该与社会语境相结合来表达明确的符号和意义；另一种观点则主张电影作品必须反映现实，否则只是一种个人视角的自怨自艾。

而在大鹏的影片中，嬉笑打闹的体验消解了精英文化所追求的纯化的审美经验，使日常经验和审美经验混杂在一起，形成了一种新的体验。

从影片的主题与主要内容上来说，《热烈》进一步减弱了插科打诨的喜剧氛围，在成长励志类型影片的框架中讲述了两代街舞人矢志不渝追求理想的故事。

影片中的大部分角色都是正能量的，如陈烁的母亲在亲人重病离世后依然勤劳乐观、坚强勇敢，在自家开的小饭馆里服务好每一位顾客；

加上亚运会的成功举办与街舞文化发展的时代背景，电影的结局也充满新时代激扬向上的正能量气息。

主人公陈烁的底色其实仍然是大鹏电影主人公里常见到的类型，和魏平安、胡亮等角色一样，单纯善良、坚持纯真、坚持热爱。

《热烈》以普通人对爱好的追求展现出浓厚的青春情怀与文化怀旧情绪。

影片利用双主人公的设定，一方面通过年长的舞团组建者、遭遇中年危机的丁雷视角回顾了中国早期的街舞文化和大众文化，展现出一定人文关怀；

另一方面通过青年舞者陈烁追梦的过程展现出两个角色之间的相似性与对照性。

追求梦想受到阻碍的丁雷和陈烁遭遇的困境和危机都是日常性和普遍性的，整部影片的结构非常典型，起承转合工整，都在展现他们如何摆脱危机和遭遇新危机中开展，并在过程中产生了很多与观众的互动。

经由于此，生物所具备的想象力，可以发挥我们刚刚所提到的理解力的功能，并能够预测到——通过环境中所潜藏的线索——对于自身身体或者生存需要而言至为紧迫攸关的种种要素。

03和体育精神的“热情”碰撞

作为在亚运会背景下创作、同时取得了浙江省委宣传部和杭州亚组委支持的作品，《热烈》的观念表达和情感表述都继承并超越了大鹏经典的“普通人追梦”模式。

影片在展现个人内心体验的同时更多展现出“街舞”受到的社会和文化背景影响，向观众展示了“街舞”这项逐渐走向大众、并被列入亚运会比赛的项目，具有贴合现实、传达新观念的作用。

一方面，影片对主角陈烁的家庭条件和父母的故事只是进行了侧面描述，没有过度渲染。

母亲为了支持儿子追逐梦想克服了自己的心理阴影，重新出现在舞台上唱歌赚钱，但影片没有反复刻画母亲的心理阴影和克服过程，而是点到为止。

这种处理方式让观众感到舒适，同时也感受到了母亲对孩子的爱与支持，而没有过度消费母爱。

另一方面，《热烈》不仅采用流量明星搭配实力演员的组合，也邀请到了专业街舞运动员的加入，舞蹈竞技开启了人性的挣扎和生活的酸甜苦辣。

尤其是丁雷在影片中有一度想放弃陈烁，展现了人性在追梦过程中的挣扎，让体育竞技精神回归到了人性本身，成功地展现了亚运会带来的体育风潮与精神。

此外，《热烈》还集中展示了亚运会举办城市——杭州的城市形象。从城市的角度来看，影片成功地描绘了杭州的活力和烟火气，展现出这座城市的温度和情感。

影片展现了杭州的地理人文风貌，以前景或背景的方式呈现了杭州的大街小巷（长桥公园、烧烤店、观复路上的影院以及杭州之门、奥体中心、杭州大剧院、大星球等标志性建筑），还在剧情中融入了杭州的美食（小笼包、馄饨等）与风土人情。

例如，丁雷教练和陈烁一起去吃开在火车铁轨旁的烧烤店，还有陈烁早上赶路时骑的红色共享单车，陈烁的母亲让他当主播等情节，都凸显了杭州人生活在杭州的都市感。

影片的拍摄地点和故事背景都在杭州，形成了杭州本土化电影的特征，同时也是对该城市的一种宣传。

在亚运会成功召开的大背景下，《热烈》所宣扬的是一种超越“爱好”与空洞理想的坚持精神，是自下而上的全民体育观，号召人们去追求自己的梦想。

《热烈》不仅是一部舞蹈电影和街舞电影，还带有竞技元素和体育元素。

与传统的竞技体育题材电影不同，它不局限于体育赛场、摆脱了“唯金牌论”的束缚，更注重表现主人公对街舞的热爱和个人追求；

还将讨论的范畴从“对理想的坚持”延伸到“理想与现实的关系”“街舞文化和商业性的关系”。

这不但使得观众能够深刻体会到主人公对街舞的执着并非单纯出于对金牌或决赛的渴望，而是源于对街舞的热爱和个人的追求，还能引导观众思考如何更加长远地去坚持这一爱好。