又来了又来了，

郭敬明又带着他的“郭氏审美”来了！

这次是他的新剧《大梦归离》。还是熟悉的味道——阴森的滤镜下，一群脸色惨白的演员煞有介事地大玩宝宝权谋，镜头还时不时捕捉些慢动作和大特写......

还有些郭导别出心裁的鬼畜特效小巧思，别不相信，这就是原剧的截图

自从去年《云之羽》大获成功以来，郭敬明仿佛找到了新的流量密码，你说他剧情稀烂，他说自己审美好；你说他不会调教演员，他说自己审美好。

并且，郭导本人对自己的审美也颇为自得。甚至直接用“我能在银幕上留下你最美的样子”来说服演员们参演。

对此小IN只想说，谁信谁才是真的会被忽悠瘸啊！

纵观郭敬明的影像宇宙，从最初的小说封面，到大银幕上的《小时代》、《爵迹》，再到如今的古偶剧，他的审美其实一直没变过。

郭敬明小说《幻城》插图郭导永远钟情于那些精致到失真的形象。用某个网友的话来概括——比假人真，但比真人假。比如《小时代》里的混血演员，锋利的轮廓自带一种视觉冲击力的美，精致到与旁边的人隔出了一个图层。

原本亚洲脸的陈学冬，后期都被强行搞成高眉深目的混血。

这套美学的巅峰展现在电影《爵迹》。虽然费尽心思，网络了圈内一大票帅哥美女。但郭敬明仍觉不满，斥巨资给他们统统升级成AI。把一群鲜活的帅哥美女，硬是拍成精致无瑕的假人。

最近几年，郭导又一头扎进古偶剧里。他所谓的审美，仍然表现出一种为“美”而“美”的虚浮。在他的精心装扮下，每个演员都是凹陷的脸颊、浓重的妆感、瘦弱的身姿......很精致，但性缩力直接拉满。看看郭导之前参加《演员请就位》时拍摄的《画皮》短片——

一丝不苟的头发，惨白的面庞，精致的红唇，脂粉气太重，组合起来反而显露出一丝土味......也许他想象中的效果是这样——正版《画皮》电影里的陈坤，披散的长发和忧郁的眼神，妖冶的气质令观众着迷。但到了郭导这里，阳光开朗大男孩丁程鑫，被爆改成矫揉造作男狐狸精。也许是因为，精致过了头，就会刻意，而太刻意就容易显油腻。同样是白鹤少年这个角色，在郭敬明《演员请就位》的版本中，角色从妆容到表情，每一个细节都在刻意散发魅力。“女人，你也为我着迷了吧！”

再看陈凯歌《妖猫传》里的原版，出场就是两个调皮少年的模样，把宴会厅当游乐场，还偷拿贵妃娘娘的翠翘被抓现行——可当他们转过身，却是这样一对眼神清澈的清爽的少年，谁还舍得生他们的气呢!两个版本对比下来，怎么说呢，就白马会所与白鹤少年的区别吧！

但无论面对多少批评，固执的郭导就是要坚持自己的这套审美。不管适不适合，所有人都要被削足适履地塞进去。为了实现他所谓的精致，每个演员，不论男女，个个充满脂粉气。观众一打开剧，仿如误入热门景区的游客化妆爆改现场。

剧中的角色，人均脸上糊三斤粉底。看《云之羽》里，一片昏暗的背景下，就张凌赫白得跟灯泡似的，脸跟脖子都不连色了。

这好看吗，郭导？一不留神还在剧中留下脱妆的灾难一幕——事实上，张凌赫本人的长相风格也并不能消化这种太精致的妆造。将近一米九的身高，宽肩长腿，以及比较偏成熟的长相，套在郭氏审美下的白瘦幼壳子里，怎么看怎么违和。当这套风格被强行安在侯明昊身上，更是一场灾难——过度减肥不仅给孩子瘦出了法令纹，他的脸也从来没这么像一个车座子过。与其说郭敬明有审美，不如说他对美有一套自己的理解，并沉迷其中，还要强迫观众也说美。此时此刻，心疼又一个被郭敬明忽悠瘸了的倒霉蛋。雪上加霜的是，郭导似乎是生怕观众get不到他这高级的审美，很努力在给观众洗脑：数不清的大特写——

数不清的慢动作——分不清这俩人究竟在搏斗，还是在调情。

还有男主角那没完没了的不明深意の微笑

——

感觉被一部电视剧骚扰到了是怎么回事啊！

郭氏审美下的古装剧，不仅角色美得廉价，氛围和情绪也生硬。郭导似乎是觉得，阴沉的色调能让自己的作品显得更高级深沉。他的每一部作品，都喜欢蒙上一层阴沉沉的滤镜，看不瞎人不罢休。请问，大家能分清下面三张剧照分别来自哪部作品吗？

画面阴沉沉的，演员的表情阴恻恻的，看得小IN的心情也跟着沉，但这就是郭导的高级。里面的角色要么高深莫测，要么深沉凝重，但说话有气无力。感觉这些人走奈何桥的时候从来不喝孟婆汤，身上都带着几世累积的怨气。

以及，郭敬明的作品还总是表现出一种对悲伤的沉迷，正如当年的仰天45°流泪。在他的镜头下，悲伤总是被过度放大和夸张的。

《大梦归离》第一集短短四十分钟里，陈都灵就至少哭了三次。而且次次都是多个机位切换，各种角度的面部大特写，配上不要钱似的BGM狂轰乱炸。

白云苍狗，苦海的尽头，一场梦，一双手~然而，这种悲伤却因为被勾勒得过分精致，显得不真实。就仿佛一个味觉失灵的厨子，疯狂往菜里加盐，贼齁人。

想表现沧桑感，但这嘟嘟唇、精致的眉眼、看似遭乱实际上每一根位置都精心设计过的头发，恨不得每一个毛孔都在凹着“美强惨”！

郭敬明还特意给角色做了杨过同款挂耳染。可是和古天乐版的杨过比起来，沧桑是假，做作是真。

反正真不真实不重要，美就对了。甭管你女将士，还是男少侠，

哭起来通通都是一副“我好可怜，我好惨”的委屈相。

郭敬明的这套审美，问题就在于，对一种哀伤之美的过度沉迷，但这悲伤又没有来源。就如同当年《小时代》这组哭泣海报，给人带来的诡异感一样。悲伤在这里被当作一种视觉奇观，进行展示。

之所以有人会觉得别扭，是因为这种极致的表现形式，与我们传统的审美偏好是相违背的。我们的文化更偏爱中正平和，即便是讲悲剧，也会格外注重留白。而郭导的审美，离真正的中式美学，还有很长的一段路要走。