顶流碰面，分外眼红，每日的全网热度榜轮番换主。
或是杨幂的《哈尔滨一九四四》，或是杨紫的《承欢记》，前者故事正徐徐展开，攒着后劲，后者潦草收尾大结局，紧着尾巴又狠狠搂把流量，高开高走高收官。
《承欢记》的编剧，绝对揣着野心。
偶像剧般的爱情只是蜻蜓点水，糖稀碎，实在磕不起来，观众被逼得只能举着放大镜在角落里找糖吃，听闻小宝宝，志明条件反射般摸肚子，整得承欢脸红耳赤、娇羞含笑。
这幕夫妻感爆棚。
儿女情爱一笔带过，倒是在亲情上大处落墨。
后四集聚焦刘婉玉，在母爱的蜜罐里泡久了，全然忘记妈妈也是妈妈的女儿。
回首半生匆匆，是灶台前的川流不息，是在锅碗瓢盆里催颜老的后勤……登台重拾戏曲梦，扯碎赘身的各种标签，也可以做回自己。
眼里有笑，身上有光。
全员演技有含金量。
杨紫饰演的承欢柔而韧，也绝非受尽欺负啥都原谅的白莲花，内核强大、直率果敢，精神状态美丽。
许凯演绎的霸总是落了地的，不是飘在云端清冷绝尘，有瑕疵不完美，很强势又柔软。
骤然失亲那刻面如平湖，暴雨袭过，是漫长的潮湿。
吸溜一口面时都能哭得一塌糊涂，没包袱，情绪浓度高，是有点演技在身上的。
何赛飞饰演的刘婉玉，叽喳啰嗦，有点赶客，实则是真实中式妈妈的缩影。
总被刘婉玉埋汰嫌弃没本事的麦来添，由老戏骨姚安濂饰演。
向来在暴脾气的老伴跟前做小伏低，有处事安家的“智慧”，窝囊半辈，因刘婉玉的“任性”一朝爆发，急咧咧得叫嚷：这个老太婆，她想把我扔在半道上了。
罕见发飙，是埋怨责怪，更是汹涌爱意，被这句话狠狠击中，不觉间泪眼婆娑。
说起来，《承欢记》的演员阵容还真是卧虎藏龙，镜头里匆匆而过的诸多角色，皆来头不小。
像是故事开篇登场就抓住观众眼球的辛家阔太陈德晶。
心有浮沉，浅笑安然。
嘴里说着软绵绵的体面话，实则心思深藏在笑意不达眸底的眼神里，端住豪门的雍容尊严，任由刻薄尖酸的辛家丽猛烈输出，借她嘴表心意，事后孑然一身，高，实在是高。
仗俩臭钱，作威作福，打心眼里瞧不上寻常人家的烟火吃食，人设实在不讨喜。
奈何扮演者是邓英，举手投足氤氲着刻骨的优雅。
初识是《西游记》里让金钱豹沦陷的樵妹。
再见是回眸百媚生的敦煌公主，珠翠点缀，明媚如斯。
朱颜辞镜的年纪，面庞没刺眼的医美痕迹，保养超绝。
美不在五官，而在氛围，眉梢眼角是醇厚的“雅”，不容轻薄的地母气质，身段有江南水乡的温润多姿，独一份儿的中式典雅。
锦衣管够，玉食管饱，到底是被豢养在豪宅的“金丝雀”，不疼不爱终枯萎凋零。
丈夫风流韵事被戳破，爱情破碎，陈德晶咬牙维护的体面被撕扯，最后这场独角戏，邓英生动诠释平静底下暗藏汹涌的悲伤，非常克制的崩溃，静静哭一场后露獠牙闯职场。
大女主既视感。
故事后头又现熟面孔，正是承欢的大姨刘婉蓉。
她相貌普通，却良善淳朴，哪知所嫁之人非良婿。
专断蛮横，攀着亲戚血缘疯狂“吸血”，没边界没分寸的“伥鬼”。
得了便宜竟厚颜无耻的当做天经地义。
双方剑拔弩张之际，婉蓉极力说和，体谅妹妹的难处，反遭怨怼，这个家根本没她说话的份儿。
没啥存在感只能凄婉的坐在那直掉眼泪。
婉蓉羡慕婉玉，万千宠爱于一身。
丈夫体贴，儿女争气，天上狂掉馅饼砸向麦家，再犯不着为物质匮乏而蹙额忧愁，日日有钱有闲，裹旗袍精致打扮。
不像她没福气，发型顾不上拾掇，去哪也是两身廉价妈妈衫。
一辈子围着老公孩子转，委身求全，既如此，也就这样糊糊涂涂度余生。
戏份寥寥无几，却有人物弧光。
言行举止都带着小门小户的瑟缩，低眉顺眼尽是委屈心酸勿让人知的克制，刘婉蓉身上亦有现实的缩影。
眼尖的观众，从刘婉蓉眉眼间瞅出端倪。
细扒演员徐幸的履历，惊觉她是《情深深雨濛濛》里陆依萍妈妈傅文佩的扮演者。
天然的苦相，眉间浅蹙，是浓烈的柔弱悲情，裹挟着些许出自门第的书香。
气质使然，难怪总演支棱不起来被人欺凌的苦命角色，资深戏骨徐幸，算是在“受气包”这条赛道一骑绝尘。
初看会被傅文佩的哀哀欲绝骗眼泪，怜悯她的境遇。
再看会立马收起廉价的同情心，受家教桎梏，是知书达理，更是没底线的善，极端保守便是懦弱无能，苦自己更拖累女儿，越看越窝火。
结尾部分，没想到还藏着宝藏演员。
刘婉玉昔日闺蜜冯姐，被生活操磨的心境淡漠，当承欢叩门问事，她冷傲不热情，吃了个闭门羹，说明来意才勉强迎人进门，甭管要打听啥，都万般糊弄。
得知是刘婉玉的女儿，才敛起敷衍劲，知无不言言无不尽。
到底是老戏骨，有限的戏份里也能流光溢彩。
被柴米油盐消磨得心如槁木，帮熟不帮生的圆滑世故，说起旧事时的感怀怅然，遇故知的喜上眉梢……
单薄的工具人角色，被演绎的有骨有肉有灵魂，更有浑然天成的真实生活气息。
这位演员，是倪萍的同窗闺蜜，对观众而言脸熟名不熟的戏骨迟蓬，差点没认出。
自古文无第一，艺术亦然。
倪萍深谙圈里头厮杀的残酷，曾经当着镜头，仍不由己的慨叹：迟蓬穿着破毛衣，穿着胶鞋傻坐在那，最佳女配根本没有你，可是真的，迟蓬是一个特别棒的演员，演得非常好。
明着损，暗着夸，没友情兜底真不敢这么“牙尖嘴利”的乱说，匪浅的交情窥斑见豹。
迟蓬塑造角色的能力众目昭彰。
是《温州一家人》里精明豁达赵银花，《沂蒙》里像稻谷般质朴饱满，像大地般无私宽厚的沂蒙母亲于宝珍，又是《幸福到万家》里被生活磨平棱角，人设有残缺却够真实的婆婆林桂枝。
实打实剧抛脸，往那一站浑身是戏。
这些大有来头的好演员，被长相束缚，被年龄桎梏，难施展开拳脚，只能客串点缀，是娱乐圈常态，亦是悲哀。
END
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